美国美剧《topper》极速m3u8线路
topper剧情简介
哪怕是(shì )这世间(🎬)最寻常的(🚃)(de )烟火气(👮)，已(yǐ )然是(😏)(shì )奢侈一般的(de )存(⌚)在。
事实上(✝)霍(huò )靳北春节原(📪)本是(shì )有假的，可(🌇)(kě )是因(yī(👾)n )为要陪她去(qù )英(📎)国，特意将(🚸)假(jiǎ )期(🏧)调到了这(🎩)(zhè )几天(tiān )，所以才(⛸)显(xiǎn )得这(😡)(zhè )样行色匆匆(cō(💢)ng )。
门外站着一个(gè(🏉) )金发碧眼(💪)的(de )男人(rén )，见到他(🏂)们(men )，很快微(🛩)笑打了(✒)(le )招呼：申(🥜)先生，庄女士，你(nǐ(😫) )们好(hǎo )。准(📜)备好迎(yíng )接你们(💲)的婚礼注(🤜)(zhù )册仪(😨)式了吗？(🌎)
往(wǎng )常也就是这(🌿)(zhè )些孩(há(💺)i )子爸妈(📴)在身(shēn )边(🦕)的时候她能逗(dò(➕)u )他们玩一(🕹)会儿，这会儿唯一(❔)(yī )的一(yī(💇) )个孩子(🏄)爸都(dōu )这(🤡)样，她能怎么(me )办？(🍸)
就如此时(🤬)此(cǐ )刻的伦敦的(🍘)(de )晴空(kōng )，真的是美(🔦)(měi )极了。
那(👷)名空乘(chéng )人员很(🎫)快轻(qīng )笑(🆒)着(zhe )回答(😂)道：是(shì(🏢) )啊，飞了几年了(le )，去(🚢)年转到这(🐙)条(tiáo )航线来的，没(🐛)想(xiǎng )到会(😍)遇到你(😇)(nǐ )。
他回头(🎼)看向乔(qiáo )唯一，乔(🍸)唯一却(què(🗃) )只是伸(👘)出手(shǒu )来(📞)在(zài )他脑门上点(🅾)(diǎn )了一下(🐽)。
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《topper》常见问题
跑者将(📚)人(🕎)生押注在十秒里，动画也在那(❔)十秒里势要改(🚇)变观众眼前所(🥍)见(🦑)的一切，比赛(🐋)结(🔟)束，一切煽动(🛋)性的东西戛然而(🔵)止，这绝非单(🙀)纯(🕳)感动的体验，它(👻)拒绝把角色心(⚡)象(❌)世界剥开。是(🈹)的，如果说同为(💂)独(🚮)立动画出身(🌽)的(🔰)新海诚动画(📫)由(💗)不同角色的内(🔦)面，通过宛如对唱一样的台词(🐰)互相交织组成(❣)，观(😍)众相信主角(⭐)（(🕦)我）笃定了(🧞)与(🔂)他者能最直接地连结、笃定(📓)世界的一切，然(⭕)后观众成为共(🕵)享(😗)同一种感受(🖼)的(🐹)共同体，那么(🐡)岩井泽健治在转(😑)向商业制片(⛄)第(➕)一作、用转描(🛎)技法制作的《百(🥗)米(🐬)。》则希望观众(🍈)更主动地探索(🔣)，找(➡)到属于自己(🆕)的(🚈)那个“我”。以及(📗)新(📪)海诚因为他是(🦍)“动画民科”，通过静止的层与层(😱)之间的作用挖(🍻)掘(🚢)世界的深度(⌚)，岩(🤹)井泽明显有着(🍘)压倒性的动画素养，他相信动(⏳)画要动，不需要(🎬)内面、仅靠纯(🍌)粹(📄)的动就能连(😼)结(🚅)世界，《百米。》正是这样一部只有(💁)表层面孔的动(🥕)画，且是充满杂(♉)质的面孔。
转描(❗)与(🥎)纯手绘动画(🤹)不一样的是它(📎)一(🔻)定是绘画（(❄)手(🃏)的劳作）与摄(🍄)像机（机器）(🉐)的共同作业。转描动画有着“我(🚠)”与世界的戏剧(🔯)，这(🏧)里的“我”是指(🙄)由(🚱)构成动画的线(♉)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🏈)之手的劳作，这(👊)种拒绝僵化的(🏖)变(🎧)化具备个人(🐥)性(🌋)，但这种个人性总会被摄像机(🛬)下客观世界的(🌸)物质与逻辑引(🌽)导、诱惑，而原(🔬)画(💩)师之手又把(🅱)线的质感紧紧(📢)地(📗)把握在自己(🍲)笔(🥀)下，对现实的物(🔯)质与逻辑进行(🔙)抗衡。体育故事(🎫)也是这么一回(💀)事，我们为之热(🗑)泪(⏳)的种种运动(🌈)的(🍨)人生，实际上是(📙)人用身体投身到世界，与世界(🍎)交流、抗衡，甚(🐦)至可能被世界(🖼)撕(⛪)裂的戏剧一(🔢)样(✍)。
于是，转描动画里的手与机器(🏴)的共作（这种(♎)共作也可以当(🛬)做在互相撕扯(🆚)）(🌂)，以永远不和(🛩)谐、不精确的样(🏨)子在动画的(🐖)表(🔌)层留下了种种(💳)杂质，比如看着(🛷)像是扁平的脸(💖)却有着不相协(🛳)调的过于立体(🚗)的(🚓)运动，比如有(👸)的(🤲)动画师手艺跟(🎇)不上现实世界的运动，导致角(🐗)色动得“不像人(👙)”，但在《百米。》里，我(⛵)更(💹)愿意把这些(💙)杂(🤖)质称为现实对动画面孔留下(⏯)的伤痕。当跑者(👕)在起跑线各自(🕉)准备时，衣服的(🍌)折(🎏)痕比纯手绘(👢)动画要来得更密(💙)集；倾盆大(🌪)雨(🏾)让跑者身上出(🐯)现不断蠕动的(👋)光泽，宛如现实(🚶)在抚摸动画的(🛫)肌理——这部(💻)动(🔥)画毫不在意(🌰)让(🧘)信息量变得排(💢)山倒海——也是这个长镜头(🕟)里，在开始赛跑(🈹)那决定人生的(🌟)十(🤹)秒之前，框里(🚒)的(🏘)一切人和背景的线都在运动(🙄)里抖动，我们第(🕯)一次如此清晰(🚉)地看见人与世(👧)界(🥒)的相互作用(🆎)力，这正如鱼丰漫(⚾)画总是表现(🔑)出(🥊)谵妄的价值观(🌠)一样，究竟是世(📌)界影响了人，还(🌳)是偏执狂在动(🎈)摇世界，我们无(🍔)法(😎)确定何者才(🔘)是(🧤)现实，或者说，即(👡)使转描动画也不存在所谓的(🔛)确凿的现实性(🀄)吧。因为角色从(🍼)不(🚒)说出心里话(🥌)，直(🚬)到富坚被现实压垮崩溃，线条(😖)也跟着紊乱，他(🧓)哭的样子着实(🌪)令人心疼之余(💶)也(🤺)让人忍俊不(🍘)禁。
是去年喜欢的(😦)动画之一《猫(🚆)妖(🏣)小杏》刚好也是(😁)转描动画，它同(🎍)样有着来自现(📽)实的杂质，比如(🌰)该片采用现场(🚳)收(🚟)音的方式，电(🍰)影(🗃)的“声腔”有着超(🐡)出画纸之外的空旷，然而这是(🐧)一部需要抑制(🚖)住单纯靠手作(🚼)来(🥑)想象运动的(🍬)动(🌡)画，因为少女对世界感到无聊(🈂)，她面对会说话(📻)的猫这种超自(💃)然生物也毫无(🥘)想(🧓)法。形式在故(🍵)事引导下，转描动(🤜)画将现实里(👃)的(🈵)那些习以为常(🗼)的“噪”与“动”带入(☔)动画后，现实性(❎)被动画给均质(👏)化，留下了不和(📆)谐(🔝)的扁平的表(🎗)面(🙄)。《百米。》的杂质留(🍲)下了凹凸不平的面孔，个人与(🦗)世界、动画与(🏌)现实、手与机(🐙)器(🐍)对运动的想(♉)象(😭)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(⚡)平面的画纸、(🌋)画面、银幕。要(🛸)说动画哪些地(🗜)方(🧐)不是转描的(🌭)话，几乎就只有跑(🔎)步的时刻，在(🗼)标(🚊)枪打响后，跑者(🐇)对爆发力与全(🕘)力以赴的迷恋(🈶)直接冲破现实(🍻)，画者无法参照(🏫)现(🍱)实，只能发挥(🤵)自(🐖)己的想象去描(👶)绘速度。这就是这部动画所描(🚃)绘的体育运动(🌗)，画者无疑也是(🌉)选(🈁)手。
我觉得岩(⬅)井(🌵)泽这次联合动画师小岛庆祐(🔞)确实在一般的(😈)日本商业动画(📀)体制里带来了(🚰)此(⬅)前没有的东(💡)西（或者说是“杂(🌓)质”），动画师(🔽)出(👫)身的押山清高(💳)在去年上映的(🗃)《蓦然回首》里缩(🎊)小了动画电影(🐙)的制作规模，利(⚫)用(🈷)小团队的体(🎌)制(🙇)尽可能保留原(🌸)画师的人工性，这种体制宛如(🙅)希望洗净日本(🚃)动画的工业属(🍄)性(🏏)，我觉得押山(🍟)应(🌼)该希望观众能注意到那些“动(📁)”里蕴含着手的(🈹)劳作，通过一种(🛤)隐秘的“元动画(⌛)”，在(🚴)这部以画画(🤬)为题材的动画里(🛵)，利用动画之(🏑)“动(🤔)”让人意识到这(🈶)是画，然后想到(🏧)不同的笔触各(📟)有主人，并为这(😶)种人工的物质(🚅)性(⛄)感动。若借用(📕)土(🏧)居伸彰的说法(🕥)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🔏)局限性在于对(👙)动画的定义只(👩)看(👰)到了帧与帧(🏢)之(🗻)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🎰)性，即观众的自(🏊)我意识。面对《百(🎼)米。》凹凸不平的(🚛)面(🤴)孔，我们却无(🏿)法以一种动画教(🐎)养判断它的(💳)好(🕠)与坏，只是在极(➰)速一百米里，观(⛰)众看到的不只(⛴)是绘画与手的(👋)劳作的奇迹，动(🚘)画(🙈)在逃避现实(🌴)之(😆)前先要注视现(🥫)实，只剩下速度的世界里我们(🏄)可以选择看清(😻)“我”自己的面孔(🐼)。
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