看(😡)完第(😐)二部，说一句《疯狂(🎧)动物城》系列(🅿)是当(👔)代美国的《动物农(🤲)场》也不为过(👠)吧？(✡)

这依旧是一部表(🌩)层侦探冒险(🍏)，里层政治(😃)寓言的电影(🤩)，第二部延续第一(📳)部“犯(🌹)罪调查+社会(😬)隐喻”的框架，却把(🌇)故事(🎇)矛盾从“种族(🔄)偏见”推向“结构性(🏠)偏见(🚓)”。

换言之，相比于第(🍀)一部，第二部(🖱)不只(🐵)讲种族，还在讲阶(🎤)级。

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《疯(🎭)狂动物城》这(🚚)两部看似在重复(🎍)套路(🌂)，其故事内核发生(🐒)了巨大变化(⛳)——(🐿)

第一部内核：

大(🐕)家都一样，不(🍏)管你(🛣)食肉、食草，一起(🚚)来动物城玩(🤚)耍吧！

第二(🎎)部内核：

大(🎰)家都不一样，所以(🏸)才更(🎑)需要动物城(🎗)这座多元包容的(🐖)环境(🦃)。

这种内核的(🐴)变化也跟全球经(🐼)济下(🎰)行的大环境多少(🍿)沾点(🚣)关系。

《疯(🗻)狂动(🌞)物城1》上映的时候(🦀)，正是(👶)经济泡沫最(💩)浮华的时期，小镇(📒)女青(🌻)年兔朱迪努力考(♒)入都市精英(😊)岗位(🎿)，凭借自身努力和(🍁)优秀品质，打(🍂)破了(👷)“兔子当不了警察(🏡)”的刻板印象(🚻)，非常符合(🥈)当年好莱坞(🚉)流行的美国梦叙(😩)事。

那(🍚)段时期，人人(🏸)相信个体努力，人(🎚)人相(🍤)信个体进步(🧝)带动社会进步，甚(🐑)至解(🗼)决社会矛盾。

所以(🌂)电影(👲)主题曲(🚷)《Try Everything》都在(🧓)跟你强调个体努(🔪)力的(📣)力量——

“我(👙)总是失败、总是(📪)跌倒(🎾)，但总能站起来展(📧)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🦅)

而《疯(🔊)狂动物城2》上映的(💠)今天，正是全(💉)球经(🆘)济下行的阶段，人(🚝)们不再迷信(🍯)个体努力(♈)，大家都知道(🐅)很多事情就不是(🎦)个体(🦔)努力能解决(🤒)或者该解决的事(🌎)情。

因(🏚)此气候墙从(🧓)上一部的功能性(🍬)设定(🌎)变成了第二部世(🐨)界观(📂)的重要(🖍)符号(🥓)。动物城能同时容(🈶)纳热(📕)带雨林区、(🏖)苔原区、沙漠区(🤢)，全靠(⏯)“气候墙”这个核心(🔺)技术。

气候墙(🧥)可以(😟)精准控制不同区(🥇)域的温度、(👁)湿度(🏻)，动物们才能打破(🤰)气候限制，聚(🎛)居在同一(🦁)座城市，这才(💯)有了动物城的诞(🐸)生。

所(🌻)以电影主题(💬)曲《Zoo》开始跟你强调(👂)环境(🧑)的力量——(🌷)

“我们汇聚在此只(🎋)为欢(👏)庆，在这片天地，人(💖)人都(🛤)能活成(🐹)想要(⏮)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(➖)动环(😡)境力量高于(🚱)个体努力"这个主(⛩)题的(🆕)角色就是以蛇盖(🛠)瑞为代表的(🏹)爬行(🔔)动物。

第一部明说(🌻)动物城适宜(✝)所有(😻)动物共同生活，但(💿)从头到尾只(🕔)出现在哺(🥈)乳动物，而第(🥌)二部中，爬行动物(🎦)的出(🍯)场则填补了(😞)一部分世界观。

原(🥃)来动(📀)物城的气候(🧓)墙是蛇盖瑞他姥(🍍)姥发(🐯)明的，因为爬行动(🛫)物对(🐹)环境的(🕓)要求(⏺)会更高，他们创造(🛬)宜居(👫)环境的需求(🧠)是最大的。

2

第二部(👵)的故(🏰)事结构十分清晰(🏂)——

主线：(🐜)爬行(🌟)动物因旧日冤案(🔂)被驱逐，兔朱(🧓)迪与(🐉)狐尼克追查真相(🚟)；

情感线：(🎎)搭档之间(⏬)因表达方式(🚃)不同产生误解；(🕟)

世界(💖)线：动物城(💠)的“气候墙”起源被(🎬)揭开(👘)。

由于一二部(🏬)几乎没时间空白(📨)，兔朱(🛵)迪依旧是动物城(😉)的新(🔔)人，她并(💾)不了(🍖)解这座城市，对动(✅)物城(🐬)的印象还停留在明亮、干净(✔)、繁(📉)华，类似于纽约、(🔬)洛杉矶、旧(🏁)金山(📐)这样的精英化都(💫)市。

可随着兔(😳)朱迪对爬行动物案的(🐡)调查，她和狐尼克来到(🍃)了湿地市场(⭐)，才见识到这座城(🚹)市真(🥌)正的边缘、(🎬)底层的世界。

要知(🍮)道，连(⬛)狐尼克这样见多识广的老江(♎)湖来(🏍)到湿地市场都叹(🗞)为观(🥂)止，且并(🤢)不熟(👟)悉湿地领域的规(🚄)则。

这(⛺)说明爬行动物的生存环境是(😫)动物(🚌)城真正意义上的(😹)边缘地带，这(🗓)类动(🍴)物群体甚至不是(💤)“底层”，他们压(🍺)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🐏)”本身就很说明问题了(👟)，因为最底层(🎨)、最边缘的群体(📻)，你是(🛍)看不到也听(👂)不到的。

而日常建(🥗)设、(👪)维系这个社会正常运转的群(➖)体往(🏍)往就是你看不见(🤚)的那(🎌)类。

片中(🌂)提到(🛐)“爬行动物曾经住(📭)在动(🚃)物城，但后来被驱逐，甚至其族(🌔)群历(🤒)史都被模糊化。”

你(🏙)很难不会联(🍚)想，爬(✊)行动物隐喻的是(➿)美洲原住民(🛰)、有色人种、边缘族(🐞)裔、底层移民打工人(🔯)、亚文化群(👂)体……等一切被(🐫)视为(📛)危险、野蛮(🎴)、不能共居的群(🙇)体。

找(📧)亚裔演员关继威配音蛇盖瑞(🎼)，更是(🛌)强化了这点隐喻(🦄)。天生(🔨)的差异(😬)都会(😼)造成一定社会恐(🚨)惧，这(💀)恰恰对应了电影中”冷血动物(🧙)=天生(🍹)危险”的叙事设定(🦌)。

正因此，电影(❓)将气(🧖)候墙的发明者设(😊)定为爬行动(🤣)物中的蛇姥姥。

气候墙(🧖)的存在，是动物城这个(🛬)乌托邦能成(🎅)立的前提。它不只(🔆)是工(🌦)程奇迹，更是(🕍)一种社会契约—(⏮)—差(💶)异不是问题，而是事实。

真正需(🥌)要解(🧓)决的不是差异，而(🥏)是我(🦏)们愿意(🍆)为彼(🍏)此共存而付出努(➿)力。

3

当(🐶)我们把这个设定放回美国现(➰)实，大(🧙)概能更清楚第二(📼)部真正想讲(😶)的东(💩)西：

动物城的理(🔓)念不是让大(🏅)家都一样，而是让大家(🚟)接受人人都不一样。

蛇(🛎)姥姥的理念(🛰)是一种“用改善环(🆑)境来(🎾)改善观念”的(🤫)逻辑。

在美国，这类(❣)“让不(🏇)同族群可以共同生活”的改善(💢)措施(💹)是宪法制度、公(🔻)共教(🅱)育、社(🤭)区工(😟)程、移民体系…(🌰)…

这(🤐)些东西并不够完善，但已经是(🏷)最能(🙍)中和偏见、最能(⛩)让差异共存(🌸)的力(📞)量了。

故事发展到(🏙)中段，影片最(🏀)微妙的一点是——悲(🕒)剧并不是反派一人之(👷)力促成的，而(🔥)是整个动物城“集(🔩)体性(🦗)遗忘”的结果(🆗)。

片中提到，爬行动(🕘)物曾(❓)经住在动物城，但后来因一场(🗾)未查(🕵)明真相的事件，被(🥈)迫迁(🚈)离。

随着(🔍)时间(⛑)推移，历史被模糊(🤚)化，只(😨)剩下“他们很危险”的一句话被(⬇)写进(📗)了集体潜意识。

《疯(⬇)狂动物城2》把(💎)这种(➖)“集体遗忘”放大成(🛁)整个动物城(🏜)的盲点——我们以为(💒)的和谐，只是因为那些(🔚)最痛苦的人(🗑)被排除在视野之(💨)外。

如(🚡)果第一部告(🎥)诉你，不要带着刻(📊)板印(💬)象看别人。

而第二部则是告诉(😫)你，有(🛷)些弱势群体，你连(📄)看都(🍳)看不到。

共生(🏬)需要理解，而理解(🎽)必须(🥔)建立在“被看见”的基础上。

因为(🌇)历史(🌻)缺席本就是另一(🔋)种暴力。

4

故事(😙)最后(😨)，那片羽毛登场，显(📳)然是《疯狂动(🏖)物城3》的伏笔，鸟类会是(🖤)下一部加入动物城的(💯)种群。

飞行这(🍶)个技能简直是动(👽)物城(〽)bug般的存在，鸟(🕺)类的加入势必会(🤘)引发(🚼)整个动物城结构性震动，我已(🦐)经开(🐍)始期待下一部故(👭)事会(🔶)怎么讲了。