在所有(🔪)的电影里，安(💑)东尼奥尼的声音(🤦)是最(⚽)让我(😁)痴迷的。很想(🎽)写一篇长长的影(🍅)评，记(🗳)录周六三部电影(🤾)的迷人之处(🙉)，但我太累了，也没(🏁)有时(💝)间。随着日子的流(🍬)逝，我感觉到(🥏)一种(🤺)紧迫感，那是(😐)因为我逐(👺)渐意识(🕶)到并(🅰)不想对影片有一(💡)个富(🌹)有洞见的影评式(🔗)分析，只是想(📬)简单(🏐)诉说看完电(🈺)影后愉悦的激情(😜)，而时(🏂)间是最会扼杀此(🎈)类精灵的。总(🔦)之，它们应当更潦(🐌)草地(🕵)出现(⬛)在我的影评(⏰)里。

我该怎么形容(🦁)安东(✳)尼奥尼电影的声(🐣)音呢，不妨先(🏕)谈谈其他的几部(🤰)片。在(😱)《奇遇》里，我一定为(⬛)小岛上的寻(📨)找感(🍄)到过某种震(📫)颤，乍一看(😬)，可能会(㊙)说那(🧡)些天际线，那些海(🦌)平面(🛢)，还有嶙峋的石块(🕕)曲线，有种眩(🗝)晕感(🔻)，它们在构图(🏪)和调度上的确至(🌾)关重(🍐)要。但唯有那个有(😢)节拍，甚至有(💌)点儿魔性的海浪(🆖)声陪(😄)伴，才(♋)让我真的相(😋)信：也许下一秒(👻)这些(🚿)人真的要掉到海(⏩)浪里头；在(🔰)《夜》和《蚀》里，让我忘(🌦)不掉(🌛)的是鞋跟踩在地(🕑)面的声音；(📷)《放大(🍊)》最有意思，几(📜)乎所有人(🔥)都会为结尾(🥉)的是否存在说上(😱)两句(💤)，但吸引我的不是(🙆)这些，远在最(🥋)后的(⏸)画面出现之(🚇)前，这个问题已经(🐩)强烈(🔆)袭来了——听听(🥠)那个网球被(😫)击打的声音！现实(♏)世界(💥)的网(➿)球声不会以(🍵)那种强度（相对(👺)于其(🏠)他声音）和频率(😡)出现，这个节(⛷)奏，以及声音的质(⬜)感已(🗻)经说明了一切。

但(⤴)无论如何，安(😪)东尼(🗿)奥尼的声音(🚽)永远是出(🌎)发于最基本(🍒)的现实的——绝(🈷)对不(🏫)可能有在远处，或(🥖)是墙背面的(🎻)人，说(👖)话响度与前(🚋)景中的人相差无(🤜)几。但(🔏)用句俗套的话讲(➿)，他是超越现(😾)实的（天呐，写出(👞)来俗(✅)的想(😅)吐）。在《过客(👞)》里，很容易注意到(💻)开头(🗼)那个电风扇的声(😉)音，也许这包(🕛)含了某种心理隐(😨)喻，但(🐊)它首先作为听觉(🅱)元素让人感(🌰)到适(🎶)切。下一幕，来(✉)到酒店前(🐨)台，那个烦人(🦗)的电风扇消失了(🚛)，但空(🌊)间中仍存在另一(🗽)个持续的干(🌻)扰，频(🦆)率更高但响(🧝)度低了不少，画面(👈)里最(🎵)终能看到音源是(👝)摆在后方柜(🐸)台的另一个小型(➡)电风(🌙)扇，我(💞)格外需要这(🌅)样的变奏以适应(🗳)不同(😿)的空间与进展。在(🔲)阿巴斯那里(🔫)，也许有个更美妙(🔭)的画(⛏)外空间经由声音(🍓)建立，但安东(📹)尼奥(🤗)尼甚至连画(🥅)内空间都(🍕)需要声音真(👡)正建立。每一个空(📻)间都(😼)有无数种方式得(👞)到观察，创作(🚔)者对(📌)空间所包含(🏀)灵魂的提取态度(🍈)反映(🌽)在声音的剪辑上(🧒)，我借由画面(🎭)看到它们，但唯独(🐈)通过(🎽)声音(🍍)才进入它们(🔈)。

也许电影的色彩(😈)和声(📸)音一样，具有更简(🏥)单的特性。《放(🏩)大》中的色彩格外(🔤)妖艳(🛃)，这不仅仅是指那(➖)些模特所穿(👱)的服(🚹)装，连最简单(🕌)的红色与(✔)绿色都是如(📰)此。最让我惊奇的(🛁)是那(🐛)个公园，当男主在(🐇)公园中拍照(🔖)时，我(🕉)突然意识到(🎽)自己不知道上哪(🎆)去找(🈁)一个有这种特质(💇)的公园，这特(🔠)质是由颜色赋予(🦗)的，绿(🚖)色形(🚁)成的节奏感(🚈)很强烈，那个段落(⬅)是整(🔇)部电影里我最喜(📻)欢的。如果说(🎺)解读家们在《放大(♓)》中能(🔒)找到一些所指与(🔡)颜色对应的(👕)话，那(👻)么《过客》里的(🔶)颜色将更(🍻)加“普通”，隐喻(🥖)的意味儿更低，却(📈)仍保(😌)留着单纯的视觉(🐩)刺激以使我(🐈)们直(🗯)接理解，它们(⏬)不再像《红色沙漠(🌋)》海报(🐧)里的颜色那样，尖(🧜)锐地似乎都(⏳)有些刻意了。

他也(🐚)有着(⛽)一种(⏩)最受我喜爱(😸)的调度方式，奥逊(🈶)威尔(🏽)斯那种景深镜头(🙁)功力也许很(🌗)强，但每个人物只(✏)是像(🦂)螺丝钉一样出现(🔙)在他们该出(🍚)现的(⚫)景别，发出他(✌)们该做的(🌪)动作，这也许(📳)让我觉得对画面(🔪)中的(🗾)人物有些缺少感(🍢)情了。另一个(🕤)意大(🗳)利导演费里(🐊)尼，人物会如跳舞(⛑)般接(🧡)近又跳出，最后遗(🕓)落下一个孤(🖕)独的人儿（这倒(🔑)让我(⏮)觉得(🍚)费里尼是爱(🐿)这角色的），但他(🐯)们是(💆)经历过热闹喧嚷(🧓)的。安东尼奥(🍉)尼的人物从一开(👉)始就(🙂)不和谐，而且他们(🎥)绝不居于自(👦)己应(👭)该在的位置(🐤)，永远在逃(😧)避，这样会开(🙌)辟出更大的画面(😵)空间(🏜)，也使得动作——(🦏)或者用现在(🍌)常被(🌒)提及的“姿态(😁)”——不再是木偶(🐋)般缺(🎹)少灵魂的目的执(🗂)行工具，而拥(🤤)有情感内化——(🥄)尽管(👘)连动(🕋)作本身也常(🚗)常在逃避。

也许让(👾)大多(⛽)数观众着迷的是(💆)安东尼奥尼(🥍)电影中的空间，确(❎)实，我(😋)也爱它们，我本想(🚺)就此对比一(🛥)下维(🥕)斯康蒂的空(🗑)间建立方(🔤)式，但现在是(🍚)什么时候，已经12点(👤)多了(🗳)吗？好吧，我仍然(⬅)想简单写写(⛳)。之前(🚅)不记得在哪(🌩)里听人说他喜欢(🏯)看电(🏿)影中角色走路的(⏩)样子，这些镜(🛁)头几乎是导演的(🎾)签名(🔢)，我明(🚀)白这种感觉(⬆)，但安的电影里走(💷)路还(🕎)意味着空间（当(🔔)然也可能是(🥒)小跑，甚至开车啦(🏯)），他(🐷)在画面视觉中加(🚳)入了如此多(🚲)环境的要素，那些(♏)几何式（(👾)仅用这一个(⛪)词是严重不能概(😵)括的(😜)）的图像在单个(🍎)画面中已独(🛌)立表意，然而还是(🕑)经由角色的运动才将(🚞)他们串联起来，但(🧟)我要马上反(⛱)驳我的上一句，因(⏫)为我(👤)只是在每一个场(🛃)景强烈地经历了这个(🥖)空间，我对整个空(😃)间仍然一无(🗼)所知，它们并没有(🦒)被真(🕷)正串联，我只是重(🥐)复地经历、(💟)经历，到了最后，除(🔏)了整个空(😘)间，电影的其(🍪)他所有部分倒是(🎯)都被(🏃)圆满感知了。这一(🏃)点在《夜》里也(⛩)许最为明显。

哎呀(⛓)，老维斯康蒂，没有太多(🔛)时间留给你了，我(📫)首先是想为(⛄)一种轻浮的态度(⛲)向你(🛏)道歉。在看完《白夜(🐑)》后，我把这个既不那么(♐)现实主义，也不那(🐒)么类似《豹》的(✔)片称为转型期电(🤛)影，但(🏫)这是十分不公平(🤪)的！没有人是(🍏)生活在转型期内(🕳)的，我们现(⭕)在永远不知(🍨)道目的地在哪，以(🖲)一种(🤨)上帝式的姿态评(⚪)判是可憎的(🔇)。当下就是当下，彼(⛏)时的你也许也意识到(🔵)现实主义不再完(💌)全有效，转而(🌑)开始了自(👝)己的实(🤸)验，或(✔)者说，仅仅凭直觉(🎣)开始了创作。这部《白夜(🚩)》的空间布景，别人(🧓)看来可能有(🥪)些粗制滥造，但你(🆔)也许(〽)正刻意为之，你在(💽)探索心中的(🔌)情感是如何建立(🈺)起空间的(📁)，幻梦是如何(🌻)给空间带上色调(🐆)的，视(🤥)觉元素又是如何(🌡)以舞蹈的形(🏥)式呈现出来的，你(⛎)多擅长拍舞！

《北斗七星(🍰)》里你的改变令我(🔮)震惊，不得不(🚟)猜测那些(😋)年究竟(😇)发生(🥦)了什么真正触动(🧤)到你心房的事。开头的(🤟)那种速度，让我想(❇)起了《妖夜慌(🤩)踪》。现实的东西仍(😝)存在(💜)于你的电影里，但(👤)它们或多或(⛺)少带上了失落的(📀)调子，我最(🔍)喜欢里面的(🛳)风，它们伴着那些(🙃)表现(🐡)主义光线几乎要(🥂)把你的心与(🚚)里面蕴含的全部(🌕)感情吹出来。也许在未(🤮)来，你的空间不再(🕣)这么粗粝黑(🥥)色，而显得(🍙)庄严，但(🥟)那或(🚙)许正是《豹》中公爵(🆚)因为衰老脆弱而不得(👉)已为之的节制...

现(🐢)在太晚了，我(🚌)感觉难过，如果这(🐑)会儿(➕)还不睡觉，一道深(⚓)渊就会逐渐(🌆)在我眼前清晰起(🦇)来，就像我(🐝)看它它看我(🤝)那样简单。这不仅(🤠)仅是(🤒)因为明天要上班(🈷)，或许正是因(🐚)为上班，谁知道呢(📲)。我明明已经结尾，又开(🐺)始盯着卫生间里(🏄)一条该死的(🔋)毛巾，真烦(🤽)人，毛巾(✈)有什(🧣)么好看的！也许现(💂)在出门，就能遇见楼下(🍶)垃圾桶旁边那只(🎰)简州猫了，但(🌏)我太累了，我想睡(🎄)觉。哎(😱)，未来，未来！