人间至味是清欢剧情简介
一如既往(wǎng )的冷冷淡(dàn )淡(dàn )，却透着一股(gǔ )子难言的怒火，像是沉积(jī )在某个角落的(de )火山瞬间(👅)(jiā(👦)n )喷(✝)(pē(🚥)n )发(😺)的(📣)感(🔹)觉。
这(zhè )种场合就(jiù )是应酬、套交情(qíng )，说得好听点(diǎn )就是找个(gè )机(jī )会增进感情。
原来南哥(gē )的意思是扎马尾(wěi )啊，她还以为(wéi )是那个渣(zhā )呢(🥣)(ne )
而(📏)后(🥝)，漫(🈺)不(🏐)经(🏑)(jī(🎓)ng )心(🎈)往(😷)角(🏛)落(🚒)(luò(😷) )里(🕓)(lǐ(🦁) )一(🤒)盯(🆒)，眼(🕤)里(🎽)的(de )温度冷了一点。
就如同当(dāng )年她躺在床上(shàng )，死命捏(niē )着(zhe )床单，小甜嗓(sǎng )里发出断(duàn )断续续的声音(🙄)，最(🏍)后(🤷)的(🚊)时(🦋)刻(🐝)，音色里染(rǎn )上(shàng )了些许动人的(de )哭腔：傅(fù )瑾南。
明星大冒(mào )险节目组v：所(suǒ )以，女神(shén )们(men )，你们呢？[狗(gǒu )头][狗头]@周(zhōu )嘉佳@白阮
一般明(míng )星在电视(🕙)台(🕠)的(📇)(de )采(🚛)访(✊)约(📤)谈(⛴)都(⏰)(dō(🖤)u )会(🎱)事(🛎)先(🕣)和(🙋)明(⛳)星(🍞)(xī(🎐)ng )的(😈)团(🍂)队核(hé )对(duì )好，商量下哪(nǎ )些可以问、哪些是禁区、哪些可以打擦(cā )边球稍微(wēi )提(tí )两句。
傅瑾(🌋)南(🉑)(ná(😨)n )往(🏻)后(🕝)靠(🉑)了(🔌)(le )靠，慢慢紧绷的(de )下巴轻轻往上(shàng )一扬，静(jìng )盯(dīng )了几秒，缓缓(huǎn )开口：赵(zhào )思培。
身材的轮(lún )廓被逆光勾勒(lè )得越发明(míng )显(xiǎn )，线条流畅，姿态从容(ró(🕜)ng )。
周(♐)嘉(🔠)佳(🧟)立(🦉)刻(🏽)哇(🕣)(wa )了(🕢)一(😠)声(🦌)：(👳)南(🛣)哥(👐)你(👙)太(🚴)绅(🦏)士(📰)了(🍗)(le )吧！
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《人间至味是清欢》常见问题
跑者将(🛡)人(🚱)生押注在十(❕)秒(🏢)里，动画也在(🍍)那十秒里势要改(🎟)变观众眼前(🆕)所(💷)见的一切，比赛(🍫)结束，一切煽动(❌)性(😟)的东西戛然(😋)而止，这绝非单纯(🦕)感动的体验(🖱)，它(⬇)拒绝把角色(➿)心(🖊)象世界剥开。是(🎈)的，如果说同为(🛐)独立动画出身的新海诚动画(🍜)由(🙇)不同角色的(🍚)内(📡)面，通过宛如(🥟)对(🐘)唱一样的台词(😡)互相交织组成(😫)，观众相信主角(🥈)（我）笃定了(📸)与(👿)他者能最直(😊)接(💤)地连结、笃(💎)定世界的一切，然(🥖)后观众成为(📊)共(🎎)享同一种感受(🔌)的共同体，那么(🍥)岩(🀄)井泽健治在(🦂)转向商业制片第(🤷)一作、用转(🌳)描(🐊)技法制作的(🗼)《百(✍)米。》则希望观众(📇)更主动地探索(🍩)，找到属于自己的那个“我”。以及(💹)新(🗨)海诚因为他(🔡)是(💤)“动画民科”，通过(⏮)静止的层与层(🔻)之间的作用挖(🏀)掘世界的深度(🦗)，岩井泽明显有(🐾)着(🌑)压倒性的动(🦌)画(🍡)素养，他相信动画要动，不需要(💈)内面、仅靠纯(🌬)粹的动就能连(✨)结世界，《百米。》正(🍈)是(🌏)这样一部只(🛏)有表层面孔的动(☕)画，且是充满(🏹)杂(➡)质的面孔。
转描(⌛)与纯手绘动画(⏹)不一样的是它(🍋)一定是绘画（手的劳作）与(🚡)摄(🛵)像机（机器(🐉)）(🏻)的共同作业。转(➕)描动画有着“我(〰)”与世界的戏剧(🤵)，这里的“我”是指(👺)由构成动画的(🎽)线(👽)的原生质（(💞)protoplasm）(💻)，正因为原画师之手的劳作，这(🦌)种拒绝僵化的(⚫)变化具备个人(🍦)性，但这种个人(⛰)性(🚥)总会被摄像(🤕)机下客观世界的(📚)物质与逻辑(👹)引(❄)导、诱惑，而原(🍎)画师之手又把(🈵)线的质感紧紧(☔)地把握在自己笔下，对现实的(🖼)物(🌽)质与逻辑进(📫)行(💔)抗衡。体育故事(🆓)也是这么一回(😠)事，我们为之热(💝)泪的种种运动(⛲)的人生，实际上(📶)是(🦆)人用身体投(🚞)身(🧀)到世界，与世界交流、抗衡，甚(😄)至可能被世界(🐃)撕裂的戏剧一(🧛)样。
于是，转描动(📑)画(🤦)里的手与机(😴)器的共作（这种(🏊)共作也可以(📢)当(🏌)做在互相撕扯(🚂)），以永远不和(🧟)谐、不精确的(🚥)样子在动画的表层留下了种(🕶)种(🧐)杂质，比如看(🌺)着(💈)像是扁平的脸(🧀)却有着不相协(♋)调的过于立体(🌱)的运动，比如有(👔)的动画师手艺(🥩)跟(🚷)不上现实世(😚)界(🎯)的运动，导致角(🌑)色动得“不像人(⛑)”，但在《百米。》里，我(🍔)更愿意把这些(📉)杂质称为现实(⚾)对(🔨)动画面孔留(💌)下的伤痕。当跑者(💀)在起跑线各(💘)自(💂)准备时，衣服的(🕤)折痕比纯手绘(🔗)动画要来得更(🛋)密集；倾盆大雨让跑者身上(😪)出(🏗)现不断蠕动(🖐)的(📎)光泽，宛如现实(🚑)在抚摸动画的(⛵)肌理——这部动画毫不在意(🕢)让信息量变得(🎮)排(🏳)山倒海——(💽)也(💁)是这个长镜头(💡)里，在开始赛跑(🕎)那决定人生的(🐛)十秒之前，框里(🧝)的一切人和背(🌘)景(🤦)的线都在运(🐣)动里抖动，我们第(🕠)一次如此清(🍡)晰(🥏)地看见人与世(💗)界的相互作用(💯)力，这正如鱼丰(🛹)漫画总是表现出谵妄的价值(🤱)观(♍)一样，究竟是(🎛)世(🛺)界影响了人，还(🔡)是偏执狂在动(🥍)摇世界，我们无法确定何者才(🛒)是现实，或者说(🔃)，即(🧙)使转描动画(🦆)也(🏒)不存在所谓的(🐁)确凿的现实性(🍺)吧。因为角色从(💡)不说出心里话(🤑)，直到富坚被现(🕘)实(🐉)压垮崩溃，线(💹)条也跟着紊乱，他(🏑)哭的样子着(⛺)实(💍)令人心疼之余(🛀)也让人忍俊不(🛺)禁。
是去年喜欢(⏫)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🚕)是(🥔)转描动画，它(🤯)同(📯)样有着来自现(🔢)实的杂质，比如(💎)该片采用现场收音的方式，电(🥇)影的“声腔”有着(🥈)超(🎤)出画纸之外(♑)的(🕣)空旷，然而这是(🌯)一部需要抑制(📑)住单纯靠手作(⚫)来想象运动的(🏜)动画，因为少女(🎭)对(📇)世界感到无(🚭)聊，她面对会说话(🌅)的猫这种超(🈶)自(👪)然生物也毫无(🍇)想法。形式在故(🧖)事引导下，转描(📉)动画将现实里的那些习以为(⏲)常(👂)的“噪”与“动”带(🎑)入(🌹)动画后，现实性(🏉)被动画给均质(🔰)化，留下了不和谐的扁平的表(🐢)面。《百米。》的杂质(🥦)留(👀)下了凹凸不(👑)平(🦒)的面孔，个人与(⛷)世界、动画与(🍋)现实、手与机(🎤)器对运动的想(😺)象力不断彼此(🅿)抗(💠)衡，几乎要冲(♑)破平面的画纸、(🔳)画面、银幕(📄)。要(⛱)说动画哪些地(🚪)方不是转描的(🗻)话，几乎就只有(🏚)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🅾)者(🚤)对爆发力与(🤸)全(⌛)力以赴的迷恋(♑)直接冲破现实(📩)，画者无法参照现实，只能发挥(📫)自己的想象去(💧)描(😕)绘速度。这就(🚻)是(👨)这部动画所描(🍠)绘的体育运动(💘)，画者无疑也是(🎰)选手。
我觉得岩(🗓)井泽这次联合(🌡)动(✂)画师小岛庆(🍨)祐确实在一般的(💪)日本商业动(❕)画(🛏)体制里带来了(😕)此前没有的东(🤯)西（或者说是(🤦)“杂质”），动画师出身的押山清(🍐)高(🎆)在去年上映(🚊)的(👹)《蓦然回首》里缩(💤)小了动画电影(💔)的制作规模，利用小团队的体(🔜)制尽可能保留(🥪)原(🔣)画师的人工(🏉)性(🏋)，这种体制宛如(🔨)希望洗净日本(🥧)动画的工业属(📸)性，我觉得押山(🗑)应该希望观众(💦)能(🔛)注意到那些(♎)“动”里蕴含着手的(🍋)劳作，通过一(🔥)种(🕓)隐秘的“元动画(👴)”，在这部以画画(🔂)为题材的动画(💈)里，利用动画之“动”让人意识到(👶)这(💎)是画，然后想(🌻)到(🥟)不同的笔触各(💔)有主人，并为这(🈂)种人工的物质性感动。若借用(👥)土居伸彰的说(🎎)法(🥇)来说的话，那(🐐)就(🕔)是《蓦然回首》的(🥝)局限性在于对(🧤)动画的定义只(💝)看到了帧与帧(😟)之间，动画还有(🍮)“帧(🐣)之彼端”的可(🚔)能性，即观众的自(⬇)我意识。面对(😶)《百(🗻)米。》凹凸不平的(🙇)面孔，我们却无(🔏)法以一种动画(🐀)教养判断它的好与坏，只是在(🐣)极(🍯)速一百米里(🗓)，观(🏬)众看到的不只(🌫)是绘画与手的(🦋)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🚂)之前先要注视(💸)现(🏭)实，只剩下速(🦂)度(🦑)的世界里我们(✨)可以选择看清(🎟)“我”自己的面孔(😱)。
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