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剧情简介
顾(🕺)(gù )潇潇(🌱)肚子(zǐ )疼，而且是非(🚳)(fēi )常疼(téng )的那(🦈)种，或许(xǔ )因为淋了(🏸)(le )一场(chǎng )大雨，她(🎫)(tā )感觉(jiào )量并不是(🚆)(shì )很多(duō )。
既然(🤣)不(bú )想输(shū )给2班的(🤫)人(rén )，自(🕓)(zì )然要(📨)事事(shì )争先(xiān )，以后(📥)就(jiù )连(💍)内务和(🍃)早操(cāo )集合，她们一(🌸)(yī )定要(🍮)比2班做(👄)的(de )好。
做完两百个，1班(🧚)的所有(🍬)女生，齐(🕜)刷刷的站起来。
昨天(🕳)刚立下(🗻)fg，要永远(🕟)做(zuò )第一，结(🎚)果下(xià(➡) )一秒脸(🐧)就被打(dǎ )肿了(le )。
路过(🎌)2班(bān )前面(miàn )的(🌤)时候，她看(kàn )见身姿(🏵)笔(bǐ )挺，眼神坚(🕐)毅(yì )的站(zhàn )在最前(👺)面(miàn )的肖(xiāo )战(🍧)。
除了(le )顾潇(xiāo )潇，其他(💞)(tā )几人(🖨)(rén )情况(🌪)也好(hǎo )不到(dào )哪里(✔)去。
而顾(🅿)潇潇也(🚅)早(zǎo )已经在食堂的(👱)(de )时候，就(📆)检讨(tǎ(🐾)o )了自己的行为。
吴倩(🏅)倩此时(🐨)也已经(🅿)被艾美丽气的失去(🕹)了理智(👂)，张口就(🐶)道：既然教(🍩)官把我(🦋)们(men )安排(🐡)在一起(🚱)训(xùn )练，那我(🥐)们所(suǒ )有人(ré(🙉)n )就都是一(yī )个集(jí(🥨) )体，军人(rén )不就(🤘)(jiù )是要团结(jié )吗？(🎺)既然惩罚(fá )我(💣)，为什么不(bú )连她(tā(🖱) )们一起(🚿)惩(chéng )罚(🍨)。
陈美见他(tā )过来(lá(🦄)i )，识趣的(⏫)(de )坐到(dà(💬)o )对面去，失去陈美的(🚐)支(zhī )撑(📢)，顾潇潇(🏀)身(shēn )体往后仰去，肖(🤚)战抬手(🦕)托住她(🔄)的腰，将她推了回去(🔯)。
她这话(🤟)出来，无(🌜)论是1班的女(🌎)生，还是(🎥)2班的女(💮)生，心(xī(📵)n )里都卧槽一(😃)声(shēng )。
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《亲爱的妈妈韩国免费观看完整版》常见问题
跑者(🍺)将人生押注在(🏂)十(🕌)秒里，动画也(🎅)在(😠)那十秒里势(🔚)要(😹)改变观众眼前所见的一切，比(📟)赛结束，一切煽(🏯)动性的东西戛(🍖)然(👔)而止，这绝非(🗼)单(✍)纯感动的体(🙆)验，它拒绝把角(🚑)色(🙇)心象世界剥(🆕)开(😮)。是的，如果说同(🤒)为独立动画出(🏹)身(🏋)的新海诚动画由不同角色(🍹)的(🤹)内面，通过宛(🏹)如(🧣)对唱一样的(🤝)台(🤨)词互相交织组(🌦)成，观众相信主角（我）笃定(👫)了与他者能最(🏚)直(🤖)接地连结、(🐰)笃(🧓)定世界的一(🏘)切(🥠)，然后观众成为共享同一种感(🥇)受的共同体，那(🐤)么岩井泽健治(⛲)在(🤴)转向商业制(🔜)片(👏)第一作、用(🍞)转描技法制作(🌪)的(🙈)《百米。》则希望(Ⓜ)观(🐕)众更主动地探(🦎)索，找到属于自(🌩)己(🦒)的那个“我”。以及新海诚因为(🅰)他(🐑)是“动画民科(🚣)”，通(😷)过静止的层与(📢)层之间的作用(🤽)挖掘世界的深度，岩井泽明显(💝)有着压倒性的(🔢)动(🕙)画素养，他相(🔭)信(📔)动画要动，不需(✒)要内面、仅靠纯粹的动就能(🐰)连结世界，《百米(🕳)。》正是这样一部(🌕)只(🌄)有表层面孔(📑)的(🍟)动画，且是充满杂质的面孔(🤔)。
转(🌷)描与纯手绘动(💨)画不一样的是(🔸)它一定是绘画(🎮)（(👸)手的劳作）与摄像机（机(😉)器(🐈)）的共同作(🧔)业(🦓)。转描动画有着(🗝)“我”与世界的戏(🙈)剧，这里的“我”是指由构成动画(🀄)的线的原生质(🍹)（(🚱)protoplasm），正因为原(🚈)画(🔲)师之手的劳作(💡)，这种拒绝僵化的变化具备个(🕥)人性，但这种个(🔍)人性总会被摄(💧)像(💆)机下客观世(🐶)界(🍄)的物质与逻辑引导、诱惑(🏐)，而(💵)原画师之手又(🕒)把线的质感紧(📔)紧地把握在自(🍡)己(🥤)笔下，对现实的物质与逻辑(📙)进(📳)行抗衡。体育(🚨)故(🗾)事也是这么一(🚆)回事，我们为之(😷)热泪的种种运动的人生，实际(🥨)上是人用身体(🎾)投(🍤)身到世界，与(⚾)世(⤴)界交流、抗衡(🤗)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(📌)一样。
于是，转描(💋)动画里的手与(✌)机(🍭)器的共作（(🤰)这(🌏)种共作也可以当做在互相(🛳)撕(💄)扯），以永远不(🚻)和谐、不精确(🍱)的样子在动画(⛵)的(⏳)表层留下了种种杂质，比如(🙍)看(🖼)着像是扁平(🧡)的(🍛)脸却有着不相(🌉)协调的过于立(📘)体的运动，比如有的动画师手(👰)艺跟不上现实(🙈)世(⌛)界的运动，导(🌒)致(🕘)角色动得“不像(🥕)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🚙)些杂质称为现(🌠)实对动画面孔(🐫)留(👕)下的伤痕。当(💯)跑(🚻)者在起跑线各自准备时，衣(💤)服(🚜)的折痕比纯手(⬆)绘动画要来得(🤠)更密集；倾盆(🚿)大(🐱)雨让跑者身上出现不断蠕(😆)动(🐤)的光泽，宛如(✋)现(🕍)实在抚摸动画(📎)的肌理——这(🐯)部动画毫不在意让信息量变(➿)得排山倒海—(💹)—(🎵)也是这个长(🥀)镜(🌟)头里，在开始赛(🏓)跑那决定人生的十秒之前，框(🔰)里的一切人和(💶)背景的线都在(🏽)运(🤪)动里抖动，我(🐂)们(🔝)第一次如此清晰地看见人(📟)与(🗿)世界的相互作(🧀)用力，这正如鱼(🏕)丰漫画总是表(😜)现(🍝)出谵妄的价值观一样，究竟(🖋)是(😶)世界影响了(🏕)人(🐯)，还是偏执狂在(👡)动摇世界，我们(🍌)无法确定何者才是现实，或者(🐝)说，即使转描动(🔘)画(🧡)也不存在所(🍂)谓(🔓)的确凿的现实(🔭)性吧。因为角色从不说出心里(🌲)话，直到富坚被(🤯)现实压垮崩溃(🎹)，线(🕤)条也跟着紊(👤)乱(🌽)，他哭的样子着实令人心疼(🧓)之(⏺)余也让人忍俊(💟)不禁。
是去年喜(📦)欢的动画之一(📻)《猫(🤩)妖小杏》刚好也是转描动画(🍜)，它(📋)同样有着来(🌺)自(📡)现实的杂质，比(🕜)如该片采用现(🗳)场收音的方式，电影的“声腔”有(🌗)着超出画纸之(🙎)外(🍒)的空旷，然而(🌸)这(🏭)是一部需要抑(💊)制住单纯靠手作来想象运动(😭)的动画，因为少(🍖)女对世界感到(🥪)无(🤜)聊，她面对会(🔚)说(🐼)话的猫这种超自然生物也(😙)毫(🍬)无想法。形式在(👤)故事引导下，转(📽)描动画将现实(🌦)里(😌)的那些习以(🎥)为常的“噪”与“动(🧀)”带(🚑)入动画后，现(🎏)实(🏀)性被动画给均(🍴)质化，留下了不(✔)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(😊)质留下了凹凸(🎳)不(🐢)平的面孔，个(📝)人(👋)与世界、动画(🌳)与现实、手与机器对运动的(🙄)想象力不断彼(🕑)此抗衡，几乎要(🔱)冲(📧)破平面的画(🃏)纸(🏯)、画面、银幕。要说动画哪些(🕌)地方不是转描(👜)的话，几乎就只(🍾)有跑步的时刻(🈷)，在(✂)标枪打响后(🚗)，跑者对爆发力(🔺)与(😶)全力以赴的(😱)迷(🐿)恋直接冲破现(❤)实，画者无法参(🤧)照现实，只能发挥自己的想象(🎈)去描绘速度。这(🖥)就(💇)是这部动画(🐒)所(💰)描绘的体育运(🧐)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🌸)岩井泽这次联(🕊)合动画师小岛(🗄)庆(🎄)祐确实在一(🤚)般(🛂)的日本商业动画体制里带来(🦔)了此前没有的(👍)东西（或者说(🤒)是“杂质”），动画(❓)师(😨)出身的押山(🈷)清高在去年上(🌇)映(🏡)的《蓦然回首(🐭)》里(🔚)缩小了动画电(🏞)影的制作规模(🚪)，利用小团队的体制尽可能保(⚫)留原画师的人(🗡)工(✨)性，这种体制(⛹)宛(🛥)如希望洗净日(🖱)本动画的工业属性，我觉得押(🐞)山应该希望观(🍰)众能注意到那(🌓)些(🎉)“动”里蕴含着(🈹)手(📨)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🗑)画”，在这部以画(🎧)画为题材的动(🐥)画里，利用动画(🕋)之(🤸)“动”让人意识(🏛)到这是画，然后(👧)想(🐟)到不同的笔(🛐)触(😩)各有主人，并为(🐸)这种人工的物(🏕)质性感动。若借用土居伸彰的(😨)说法来说的话(❕)，那(♉)就是《蓦然回(🎓)首(👠)》的局限性在于(🎦)对动画的定义只看到了帧与(🖖)帧之间，动画还(🛑)有“帧之彼端”的(🏷)可(🛸)能性，即观众(📃)的(🎵)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(➰)的面孔，我们却(🐓)无法以一种动(♉)画教养判断它(⛩)的(📅)好与坏，只是(🚒)在极速一百米(♟)里(🌆)，观众看到的(🌾)不(🥍)只是绘画与手(🍪)的劳作的奇迹(👕)，动画在逃避现实之前先要注(⬛)视现实，只剩下(⬅)速(🅱)度的世界里(❗)我(🦗)们可以选择看(📀)清“我”自己的面孔。
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