剧情简介
迟(chí )砚笑(🛌)了笑，没勉强(🙏)他(tā )，把他放回(💇)座位上，让他(🙈)自己下车。
可刚(gāng )刚那番话(🤳)说的可一点(📰)(diǎn )不软柿子，至少她读(dú )书(👕)这么多年，没(🚅)见过(guò )敢跟教导主任这么(😾)说(shuō )话的老(🦔)师，不(bú )卑不亢(kàng )，很有气场(🍹)。
楚司瑶(yáo )和(🤖)孟(mèng )行悠交换(🎬)(huàn )一个眼(yǎ(🈹)n )神，小跑过去(🐣)(qù )，站在(zài )门口(🎅)(kǒu )看见宿舍(🤔)(shě )里面站(zhà(🏗)n )着四(sì )个阿姨(🥗)，施翘跟(gēn )个(🤭)小公主似的(🏥)(de )坐在椅子上，使(🥨)唤了(le )这个又(🈺)使唤那个。
迟(chí )砚说话在景(🚪)宝那里还(há(🚱)i )挺有分量的，小朋友(yǒu )满脸(🤲)不情愿，可最(🗣)后(hòu )还是败下阵来，抬头(tó(✊)u )对孟行悠说(🥇)：我不在(zài )外面吃饭，你(nǐ(👙) )想吃什(shí )么(🙏)就吃什么吧(ba )。
一(⏭)口(kǒu )豆浆(jiā(🙈)ng )一口饼，男生(👦)吃(chī )东西(xī )利(😑)落又快(kuài )，迟(🐁)砚(yàn )解决(jué(😮) )完一个饼(bǐng )，孟(💠)行(háng )悠才(cá(🍢)i )吃一半。
景宝(🤵)扑(pū )腾两下，不(👙)太(tài )乐意被(😶)哥哥抱着，小(xiǎo )声地说：不(🚀)要抱我我(wǒ(📱) )自己走
你好精致啊，但我跟(😭)你说，路边摊(🐛)(tān )都是美食天堂。
孟行(háng )悠(🚺)听出这是给(🌤)她台阶(jiē )下的意思，愣(lèng )了(📈)几秒(miǎo )，感觉(🤥)掩饰来(lái )掩饰(🚎)去(qù )累得慌(🥫)，索性(xìng )全说(😢)开(kāi )：其(qí )实(🖨)我很介(jiè )意(💎)。
孟(mèng )行悠(yō(🏧)u )还在这里(lǐ )打(🆔)量，迟砚(yàn )已(🐖)经走上(shàng )去(〽)，叫(jiào )了一(yī )声(👪)姐。
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《邻居的妻子在线》常见问题
跑者将人生押注在十秒里(😩)，动画也在那十(🏧)秒里势要改变(🌌)观(🍖)众眼前所见(🤘)的(🐥)一切，比赛结(😦)束，一切煽动性的(🌔)东西戛然而(🕋)止(🎡)，这绝非单纯感(🐣)动的体验，它拒(🎋)绝(🎼)把角色心象(💿)世界剥开。是的，如(💰)果说同为独(⛄)立(🌻)动画出身的(💊)新(🥛)海诚动画由不(👊)同角色的内面(🛳)，通过宛如对唱(🌪)一样的台词互(😍)相(🈚)交织组成，观(🧕)众(🌟)相信主角（(🥫)我(🕣)）笃定了与他者能最直接地(😜)连结、笃定世(🏑)界的一切，然后(🌸)观(🍰)众成为共享(🔉)同(🥡)一种感受的(⏲)共同体，那么岩井(🚶)泽健治在转(👺)向(🐮)商业制片第一(〽)作、用转描技(🕐)法(🖇)制作的《百米(🚶)。》则希望观众更主(👁)动地探索，找(💍)到(✨)属于自己的(🔈)那(👍)个“我”。以及新海(🤡)诚因为他是“动(🛢)画民科”，通过静(🌫)止的层与层之(😭)间(🐂)的作用挖掘(🐑)世(🛄)界的深度，岩井(🍸)泽明显有着压倒性的动画素(😩)养，他相信动画(🌵)要动，不需要内(🙊)面(🍏)、仅靠纯粹(🌲)的(🍔)动就能连结世界，《百米。》正是这(🖲)样一部只有表(🥘)层面孔的动画(✊)，且是充满杂质(🚕)的(🛒)面孔。
转描与(🏍)纯手绘动画不一(🕠)样的是它一(⏺)定(🚇)是绘画（手的(🐌)劳作）与摄像(😖)机（机器）的(🌮)共同作业。转描(🖊)动画有着“我”与(🚳)世(😙)界的戏剧，这(🧠)里(㊙)的“我”是指由构(🌒)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🥩)因为原画师之(🅱)手的劳作，这种(🌄)拒(🗳)绝僵化的变(🍨)化(🥗)具备个人性，但这种个人性总(🚑)会被摄像机下(🐏)客观世界的物(📁)质与逻辑引导(🎋)、(👞)诱惑，而原画(🤔)师之手又把线的(🦑)质感紧紧地(🔕)把(📰)握在自己笔下(🌤)，对现实的物质(🏦)与逻辑进行抗(🚍)衡。体育故事也(🔁)是这么一回事(📰)，我(📝)们为之热泪(🕥)的(🔴)种种运动的人(🕎)生，实际上是人用身体投身到(🥋)世界，与世界交(🤵)流、抗衡，甚至(💳)可(🐺)能被世界撕(🙅)裂(👧)的戏剧一样。
于是，转描动画里(🤷)的手与机器的(🍩)共作（这种共(⤵)作也可以当做(🍥)在(🙂)互相撕扯）(🕸)，以永远不和谐、(🔴)不精确的样(🍴)子(🎭)在动画的表层(📎)留下了种种杂(🦕)质，比如看着像(⛴)是扁平的脸却(📍)有着不相协调(🚳)的(😭)过于立体的(⛽)运(🥐)动，比如有的动(🧀)画师手艺跟不上现实世界的(💋)运动，导致角色(🛐)动得“不像人”，但(🛫)在(🍃)《百米。》里，我更(🍗)愿(🏐)意把这些杂质称为现实对动(😉)画面孔留下的(🤜)伤痕。当跑者在(📇)起跑线各自准(🏸)备(🏺)时，衣服的折(📖)痕比纯手绘动画(💅)要来得更密(😱)集(🍦)；倾盆大雨让(👷)跑者身上出现(🍃)不断蠕动的光(🌊)泽，宛如现实在(🚑)抚摸动画的肌(🥙)理(🤓)——这部动(🌳)画(💣)毫不在意让信(🐸)息量变得排山倒海——也是(🚞)这个长镜头里(🛠)，在开始赛跑那(📒)决(💲)定人生的十(🕤)秒(🎮)之前，框里的一切人和背景的(⤴)线都在运动里(🦈)抖动，我们第一(🈁)次如此清晰地(😅)看(🕺)见人与世界(🏸)的相互作用力，这(🚓)正如鱼丰漫(🗝)画(👤)总是表现出谵(🗑)妄的价值观一(🤖)样，究竟是世界(🐤)影响了人，还是(📫)偏执狂在动摇(🆘)世(🀄)界，我们无法(🍍)确(🔒)定何者才是现(🎫)实，或者说，即使转描动画也不(🎰)存在所谓的确(🎂)凿的现实性吧(🍼)。因(❔)为角色从不(👩)说(🎈)出心里话，直到富坚被现实压(🏊)垮崩溃，线条也(🥛)跟着紊乱，他哭(🥢)的样子着实令(🌔)人(😃)心疼之余也(🎒)让人忍俊不禁。
是(🧘)去年喜欢的(🐊)动(✖)画之一《猫妖小(🥠)杏》刚好也是转(🔺)描动画，它同样(🤷)有着来自现实(📇)的杂质，比如该(🚗)片(🕕)采用现场收(🦊)音(🚌)的方式，电影的(🥃)“声腔”有着超出(🌲)画纸之外的空(🕐)旷，然而这是一(🤘)部需要抑制住(🌏)单(🤠)纯靠手作来(🎼)想(✅)象运动的动画，因为少女对世(😚)界感到无聊，她(🐰)面对会说话的(💶)猫这种超自然(🤴)生(🤒)物也毫无想(🖍)法。形式在故事引(🕰)导下，转描动(⌛)画(🌨)将现实里的那(🐣)些习以为常的(🥊)“噪”与“动”带入动(💋)画后，现实性被动画给均质化(🔜)，留(🤧)下了不和谐(🧖)的(🥂)扁平的表面。《百(🔬)米。》的杂质留下(📻)了凹凸不平的(🌱)面孔，个人与世(😪)界、动画与现(🥁)实(😥)、手与机器(🐪)对(⏭)运动的想象力不断彼此抗衡(👛)，几乎要冲破平(🖌)面的画纸、画(🍔)面、银幕。要说(🅰)动(🏪)画哪些地方(🐥)不是转描的话，几(😕)乎就只有跑(🚴)步(🅰)的时刻，在标枪(➰)打响后，跑者对(⏩)爆发力与全力(🛴)以赴的迷恋直接冲破现实，画(👅)者(😡)无法参照现(🎏)实(🍽)，只能发挥自己(🌿)的想象去描绘(🍏)速度。这就是这(🕕)部动画所描绘(〰)的体育运动，画(♈)者(🍀)无疑也是选(🚪)手(🔀)。
我觉得岩井泽这次联合动画(🏏)师小岛庆祐确(💍)实在一般的日(🏀)本商业动画体(📣)制(🚐)里带来了此(🛤)前没有的东西（(😸)或者说是“杂(🗞)质(🙃)”），动画师出身(🥑)的押山清高在(🍫)去年上映的《蓦(➖)然回首》里缩小了动画电影的(🤾)制(🗺)作规模，利用(🧦)小(🦃)团队的体制尽(🚴)可能保留原画(🌊)师的人工性，这(🤫)种体制宛如希(🍗)望洗净日本动(❤)画(🦋)的工业属性(🍜)，我(📝)觉得押山应该希望观众能注(🕘)意到那些“动”里(👧)蕴含着手的劳(📢)作，通过一种隐(📔)秘(😘)的“元动画”，在(😮)这部以画画为题(🧓)材的动画里(🤦)，利(🆗)用动画之“动”让(🛸)人意识到这是(🅾)画，然后想到不(✴)同的笔触各有主人，并为这种(🐫)人(📚)工的物质性(🤲)感(📫)动。若借用土居(📰)伸彰的说法来(🍵)说的话，那就是(😖)《蓦然回首》的局(🥓)限性在于对动(🐫)画(🛵)的定义只看(🔞)到(🧙)了帧与帧之间，动画还有“帧之(🌏)彼端”的可能性(🎫)，即观众的自我(🚺)意识。面对《百米(📒)。》凹(🏽)凸不平的面(🤘)孔，我们却无法以(⤴)一种动画教(💮)养(🈚)判断它的好与(🕶)坏，只是在极速(💲)一百米里，观众(🎤)看到的不只是绘画与手的劳(🦒)作(🛷)的奇迹，动画(💋)在(👅)逃避现实之前(🔤)先要注视现实(🌠)，只剩下速度的(📬)世界里我们可(⏲)以选择看清“我(⤵)”自(🌝)己的面孔。
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