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剧情简介
直(🙎)(zhí )接进了(le )堂(🔐)(táng )屋(🗑)，张(zhāng )全(🏯)富和(❤)李氏两(🤸)(liǎng )人(❇)都在(zà(🐒)i )，村长(🕸)也在。看(🧤)到她(📼)(tā )进(jìn )来，李(lǐ )氏伸手给她倒(dǎo )茶，采(cǎi )萱，可忙完了？
如果没(méi )有(🌭)杨璇(xuán )儿的(🎻)反常, 张采(cǎ(🥨)i )萱可能(néng )会(📗)觉得(🤓)这人危(🚸)险，谁(🐘)知(zhī )道(📕)他是(🕞)(shì )个知(🗃)恩图(⛎)报好(hǎo )人还(😇)是(shì )恩将仇报的坏人？
反正(zhèng )当下许(xǔ )多人眼中，农(nóng )家妇人(ré(🐓)n )就是上不得(🦆)台面，有的(de )人(🎾)家妇(👖)(fù )人都(🅱)不上(🦀)桌吃(chī(🐘) )饭，她(🐁)(tā )不(bú(🔒) )说话(🍉)很(hěn )正(🍦)常。
一(🤚)群人(rén )簇拥(📛)着(zhe )那妇人往杨璇儿的家(jiā )去(qù )了。很(hěn )快，又有妇人(ré(♎)n )跑来，道：采(🌺)萱，你们家的(🏎)马(mǎ )车能不(😘)(bú )能(🥌)帮忙去(📀)镇上(🤰)(shàng )请个(⬆)大(dà(🛸) )夫？咬(🌷)杨姑(💙)娘的蛇大概(🍘)(gài )有毒，肿得厉害，她(tā )也昏昏(hūn )沉沉的唤不醒。你们马(mǎ )车比牛(niú(⭐) )车快。
张采萱(🐑)(xuān )有些胡(hú(👎) )思乱(😩)想，如果(🛡)她真(📣)是为(wé(⚡)i )他而(🕴)来(lái )，那(📸)么她(🐺)喜欢(huā(🛶)n )那样(📟)的(de )人么？
两(🌍)(liǎng )人慢悠悠往上(shàng )，顺路(lù )就看看路旁林(lín )子里的(de )土(😔)(tǔ )还在不(bú(🤺) )在，到了昨天(😬)(tiān )救下谭(tá(🍏)n )归的(🖤)地方时(🥟), 已经(😄)是午后(💔)(hòu )，张(🤗)采(cǎi )萱(🎞)照旧(🛬)去昨天(tiān )的(🕊)地方(fāng )挖好了早就看好的土, 秦(qín )肃凛则(zé )跑去将昨天留(liú )下的(🖌)痕(hén )迹清理(🐑)干净，周围树(🚜)叶(yè(👶) )和地上(🕌)(shàng )有(🔠)些血迹(🔹)，这(zhè(🤚) )对他们(🐋)(men )可不(👫)好，如果(🕉)真的(🏧)有人(rén )来追(⛪)踪(zōng )到这边, 看到一(yī )旁他们(men )挖过土的痕迹, 难免不会(huì )查到他(tā(😕) )们身上来。
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《九首歌电影》常见问题
跑者将人生押(🌭)注(🍶)在十秒里，动(🥙)画(🏕)也在那十秒(⛰)里(🈳)势要改变观众(🎐)眼前所见的一切，比赛结束，一(🛄)切煽动性的东(⏭)西(😪)戛然而止，这(😊)绝(🏺)非单纯感动(💽)的(🔟)体验，它拒绝把角色心象世界(🗄)剥开。是的，如果(🐦)说同为独立动(❓)画(✴)出身的新海(💯)诚(🎖)动画由不同(👎)角色的内面，通过(⏳)宛如对唱一(🎭)样(🔪)的台词互相交(🚁)织组成，观众相(🥓)信(🧟)主角（我）(🏻)笃定了与他者(🐨)能(🍤)最直接地连(❕)结(🗼)、笃定世界(📦)的(📛)一切，然后观众(👅)成为共享同一种感受的共同(🥟)体，那么岩井泽(👥)健(🐦)治在转向商(💍)业(📦)制片第一作(❤)、(⛽)用转描技法制作的《百米。》则希(🚆)望观众更主动(🕢)地探索，找到属(👎)于(🤗)自己的那个(🎢)“我(👁)”。以及新海诚(🔸)因为他是“动画民(🐧)科”，通过静止的(😱)层与层之间的(🛁)作用挖掘世界(❕)的(📝)深度，岩井泽(🤾)明显有着压倒(🐀)性(🦇)的动画素养(📴)，他(👞)相信动画要动(🏏)，不需要内面、(✏)仅靠纯粹的动就能连结世界(🔍)，《百米。》正是这样(🏻)一(👕)部只有表层(🧗)面(🧑)孔的动画，且是(🛣)充满杂质的面孔。
转描与纯手(🌫)绘动画不一样(✍)的是它一定是(🚌)绘(🤬)画（手的劳(🃏)作(🚕)）与摄像机（机器）的共同(🛂)作业。转描动画(🛵)有着“我”与世界(🛰)的戏剧，这里的(🏏)“我(🕔)”是指由构成(🤨)动画的线的原(🉑)生(✅)质（protoplasm），正因(👬)为(💦)原画师之手的(🚞)劳作，这种拒绝(🎓)僵化的变化具(〰)备个人性，但这(🎺)种个人性总会(🌫)被(🛤)摄像机下客(📊)观(✴)世界的物质与(🔆)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🚔)手又把线的质(⏮)感紧紧地把握(🗡)在(😟)自己笔下，对(🅿)现(🕸)实的物质与逻辑进行抗衡。体(📭)育故事也是这(🤔)么一回事，我们(🍞)为之热泪的种(😑)种(🔵)运动的人生(💻)，实际上是人用身(🤤)体投身到世(😔)界(🗿)，与世界交流、(🗞)抗衡，甚至可能(♟)被世界撕裂的(🏓)戏剧一样。
于是(🐕)，转描动画里的(🌓)手(🌒)与机器的共(🧞)作(🚴)（这种共作也(🥤)可以当做在互相撕扯），以永(🙉)远不和谐、不(⛽)精确的样子在(🍦)动(😝)画的表层留(👲)下(🕕)了种种杂质，比如看着像是扁(💉)平的脸却有着(🌭)不相协调的过(🥣)于立体的运动(🍿)，比(⌚)如有的动画(🌯)师手艺跟不上现(⏳)实世界的运(🏺)动(🚕)，导致角色动得(👙)“不像人”，但在《百(🚯)米。》里，我更愿意(🦃)把这些杂质称(🖤)为现实对动画(🤴)面(🛳)孔留下的伤(🥜)痕(🏂)。当跑者在起跑(😌)线各自准备时，衣服的折痕比(🎥)纯手绘动画要(🍝)来得更密集；(🤟)倾(🏈)盆大雨让跑(🈹)者(🍜)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🐶)如现实在抚摸(🌠)动画的肌理—(🌠)—这部动画毫(🏤)不(📑)在意让信息(👔)量变得排山倒海(🔖)——也是这(🌡)个(🌳)长镜头里，在开(🌫)始赛跑那决定(🐵)人生的十秒之(🎞)前，框里的一切(🛎)人和背景的线(🌜)都(🌲)在运动里抖(♌)动(🤽)，我们第一次如(👘)此清晰地看见人与世界的相(🚺)互作用力，这正(🌳)如鱼丰漫画总(🦋)是(🏼)表现出谵妄(🗃)的(🤬)价值观一样，究竟是世界影响(📸)了人，还是偏执(💰)狂在动摇世界(❣)，我们无法确定(🍩)何(🍡)者才是现实(🏩)，或者说，即使转描(🏀)动画也不存(🎹)在(🚌)所谓的确凿的(🥪)现实性吧。因为(😠)角色从不说出(👲)心里话，直到富(🛬)坚被现实压垮(🛏)崩(🌹)溃，线条也跟(🔓)着(🌩)紊乱，他哭的样(🥍)子着实令人心疼之余也让人(🎚)忍俊不禁。
是去(🌕)年喜欢的动画(🤭)之(😶)一《猫妖小杏(🍶)》刚(🚾)好也是转描动画，它同样有着(🏆)来自现实的杂(🕜)质，比如该片采(🈵)用现场收音的(🕞)方(🎟)式，电影的“声(🆓)腔”有着超出画纸(⛺)之外的空旷(🔆)，然(🐈)而这是一部需(🍡)要抑制住单纯(📰)靠手作来想象(🌲)运动的动画，因(⏫)为少女对世界(♋)感(💳)到无聊，她面(🧛)对(🤦)会说话的猫这(🌠)种超自然生物也毫无想法。形(🎄)式在故事引导(🍨)下，转描动画将(🏭)现(🥃)实里的那些(🚬)习(🛳)以为常的“噪”与“动”带入动画后(🍜)，现实性被动画(🐟)给均质化，留下(🔣)了不和谐的扁(🎃)平(🌱)的表面。《百米(😃)。》的杂质留下了凹(🐛)凸不平的面(🦇)孔(🏬)，个人与世界、(👣)动画与现实、(👦)手与机器对运(🏐)动的想象力不(🐅)断彼此抗衡，几(👺)乎(❕)要冲破平面(🛐)的(🦉)画纸、画面、(🐋)银幕。要说动画哪些地方不是(🏡)转描的话，几乎(😣)就只有跑步的(🍀)时(🛌)刻，在标枪打(🌾)响(💅)后，跑者对爆发力与全力以赴(😤)的迷恋直接冲(🙀)破现实，画者无(🖕)法参照现实，只(🏫)能(🃏)发挥自己的(🏔)想象去描绘速度(✡)。这就是这部(🏎)动(🕞)画所描绘的体(🚄)育运动，画者无(🍓)疑也是选手。
我(💼)觉得岩井泽这(🛢)次联合动画师(🧠)小(🥗)岛庆祐确实(🍍)在(✌)一般的日本商(🚘)业动画体制里带来了此前没(💋)有的东西（或(🏣)者说是“杂质”）(⛸)，动(🔌)画师出身的(🛅)押(♿)山清高在去年上映的《蓦然回(🔲)首》里缩小了动(📕)画电影的制作(🍖)规模，利用小团(🎊)队(🔦)的体制尽可(🐸)能保留原画师的(💲)人工性，这种(🖤)体(🛀)制宛如希望洗(🆒)净日本动画的(🥂)工业属性，我觉(🍔)得押山应该希(😶)望观众能注意(🚢)到(👷)那些“动”里蕴(🏰)含(💙)着手的劳作，通(🌓)过一种隐秘的“元动画”，在这部(😇)以画画为题材(⏯)的动画里，利用(🖨)动(🔘)画之“动”让人(🚌)意(🤣)识到这是画，然后想到不同的(🌓)笔触各有主人(🤛)，并为这种人工(🛒)的物质性感动(👴)。若(🏵)借用土居伸(🤓)彰的说法来说的(🖋)话，那就是《蓦(😙)然(㊗)回首》的局限性(🚤)在于对动画的(💮)定义只看到了(🚈)帧与帧之间，动(🕔)画还有“帧之彼(🛫)端(👌)”的可能性，即(😟)观(🕵)众的自我意识(⏺)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(⛄)们却无法以一(💻)种动画教养判(🌪)断(🥩)它的好与坏(🎬)，只(🈁)是在极速一百米里，观众看到(👾)的不只是绘画(📲)与手的劳作的(⛲)奇迹，动画在逃(🦒)避(⏲)现实之前先(💗)要注视现实，只剩(🧢)下速度的世(🖕)界(🚊)里我们可以选(📆)择看清“我”自己(🐟)的面孔。
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