我的母亲电影中文版剧情简介
就(jiù )这样(🅱)(yàng )，艾(ài )美丽(lì )胆战(🌐)(zhàn )心惊(jīng )的被(bè(⏹)i )她(🎴)梳(shū )着头(tóu )发，深(🥅)怕一个不留神，就被(😤)她一梳子戳进脑浆(😾)里。
一只脚被控制(🌨)住(👳)，顾潇潇垫在地上(🖼)的另外一只脚飞速(🖇)抬起，灵活的转动(⌚)身(🔱)体，整个身子在空(💱)中旋转，企图把脚从(🕶)他手中挣脱出来(🆔)。
越(🧥)想越觉得(dé )好像(🚙)(xiàng )就(jiù )是(shì )因(yīn )为(🖥)(wéi )这(zhè )句话(huà )，他(🌳)(tā(👂) )才变(biàn )得不(bú )对(💷)劲(jìn )的。
起先(xiān )她没(🤠)(méi )明白(bái )他这(zhè(📆) )是(🦀)什(shí )么意(yì )思，直(🔓)到(dào )各班(bān )方队(duì(🧠) )前的(de )教官朝他敬礼(✝)之后，走向宿舍大(🎛)楼。
既然不想做五百(❄)个俯卧撑，就给我听(🤺)好，我再给你们一(😎)次(🔠)机会，没有叠被子(⛑)的同学，出列。
肖雪有(🚑)些不解：你们之(💖)间(🗯)发生了什么争吵(♉)吗？
顾潇潇是个藏(🍔)(cáng )不住(zhù )心(xīn )事(🖱)(shì(🎶) )的(de )人(rén )，有(yǒu )纠(jiū(👲) )结的(de )问题(tí )，她(tā )立(🥖)刻(kè )就向(xiàng )室友(➖)(yǒ(😹)u )讨教(jiāo )。
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《我的母亲电影中文版》常见问题
跑者将人(🐆)生(🗨)押注在十秒里(🎞)，动画也在那十(🎞)秒(🏙)里势要改变(🈁)观(📍)众眼前所见(👃)的一切，比赛结(🙁)束(🐌)，一切煽动性(🗑)的(⬆)东西戛然而止(😈)，这绝非单纯感(🧀)动(⚾)的体验，它拒绝把角色心象(🍬)世(🌤)界剥开。是的(🏃)，如(🔺)果说同为独(🈳)立(🚹)动画出身的新(🧢)海诚动画由不同角色的内面(🥐)，通过宛如对唱(🌟)一(💛)样的台词互(🔋)相(🤫)交织组成，观(🤛)众(💩)相信主角（我）笃定了与他(⛪)者能最直接地(⏭)连结、笃定世(📇)界(😔)的一切，然后(💤)观(🐾)众成为共享(🛁)同一种感受的(👸)共(🚈)同体，那么岩(🍪)井(😺)泽健治在转向(🌄)商业制片第一(📫)作(😈)、用转描技法制作的《百米(🈷)。》则(📅)希望观众更(🤤)主(🌑)动地探索，找(🎏)到(🕛)属于自己的那(😳)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🛹)画民科”，通过静(🍝)止(🌑)的层与层之(🦗)间(🕳)的作用挖掘世(🗾)界的深度，岩井泽明显有着压(😟)倒性的动画素(🍲)养，他相信动画(🌘)要(🕍)动，不需要内(🎾)面(👅)、仅靠纯粹的动就能连结(🚨)世(🚕)界，《百米。》正是这(🚧)样一部只有表(🚣)层面孔的动画(👠)，且(💰)是充满杂质的面孔。
转描与(🌖)纯(🏺)手绘动画不(🎂)一(🐿)样的是它一定(🥥)是绘画（手的(➖)劳作）与摄像机（机器）的(🛰)共同作业。转描(😢)动(⛅)画有着“我”与(👏)世(🍦)界的戏剧，这里(⭕)的“我”是指由构成动画的线的(🍤)原生质（protoplasm），正(🍵)因为原画师之(📶)手(⛹)的劳作，这种(👾)拒(✏)绝僵化的变化具备个人性(🌌)，但(🕡)这种个人性总(🤰)会被摄像机下(🐚)客观世界的物(⚓)质(🍰)与逻辑引导、诱惑，而原画(👇)师(🌧)之手又把线(🔠)的(🛬)质感紧紧地把(⏯)握在自己笔下(🧗)，对现实的物质与逻辑进行抗(🏉)衡。体育故事也(⛰)是(💮)这么一回事(🍅)，我(🔲)们为之热泪的(😆)种种运动的人生，实际上是人(🐿)用身体投身到(😋)世界，与世界交(🤫)流(📄)、抗衡，甚至(🔝)可(💰)能被世界撕裂的戏剧一样(🎭)。
于(🌡)是，转描动画里(💍)的手与机器的(🎭)共作（这种共(🚳)作(🍆)也可以当做在互相撕扯）(♈)，以(➗)永远不和谐(😱)、(😭)不精确的样子(🎴)在动画的表层(🐺)留下了种种杂质，比如看着像(😠)是扁平的脸却(🌀)有(🗒)着不相协调(🖌)的(📈)过于立体的运(🈴)动，比如有的动画师手艺跟不(🐿)上现实世界的(📥)运动，导致角色(🦍)动(🏓)得“不像人”，但(🏒)在(💰)《百米。》里，我更愿意把这些杂(💎)质(🥦)称为现实对动(🔈)画面孔留下的(⛲)伤痕。当跑者在(🤛)起(🙉)跑线各自准备时，衣服的折(🍬)痕(🏉)比纯手绘动(🕙)画(🎇)要来得更密集(✖)；倾盆大雨让(🦏)跑者身上出现不断蠕动的光(🔻)泽，宛如现实在(🏫)抚(🚳)摸动画的肌(🔼)理(🏼)——这部动画(🕎)毫不在意让信息量变得排山(🌭)倒海——也是(💟)这个长镜头里(🐒)，在(🔧)开始赛跑那(👔)决(🥠)定人生的十秒之前，框里的(👓)一(😸)切人和背景的(🈺)线都在运动里(🔱)抖动，我们第一(🏠)次(🍛)如此清晰地看见人与世界(🤦)的(🔤)相互作用力(🦀)，这(🏽)正如鱼丰漫画(⛰)总是表现出谵(🌃)妄的价值观一样，究竟是世界(🆖)影响了人，还是(🦊)偏(✏)执狂在动摇(👗)世(🐺)界，我们无法确(🐊)定何者才是现实，或者说，即使(♈)转描动画也不(🧝)存在所谓的确(🐗)凿(😀)的现实性吧(🥥)。因(🕥)为角色从不说出心里话，直(📇)到(👃)富坚被现实压(🍸)垮崩溃，线条也(💐)跟着紊乱，他哭(♓)的(🛃)样子着实令人心疼之余也(🎄)让(🍯)人忍俊不禁(🏬)。
是(🕵)去年喜欢的动(🈹)画之一《猫妖小(🤠)杏》刚好也是转描动画，它同样(🕰)有着来自现实(🌞)的(🤞)杂质，比如该(😮)片(📨)采用现场收音(🕝)的方式，电影的“声腔”有着超出(⚓)画纸之外的空(💶)旷，然而这是一(🚴)部(🔻)需要抑制住(🎸)单(🍵)纯靠手作来想象运动的动(🗣)画(📔)，因为少女对世(😭)界感到无聊，她(⌚)面对会说话的(📸)猫(✅)这种超自然生物也毫无想(⛽)法(✨)。形式在故事(⚡)引(🐕)导下，转描动画(⏲)将现实里的那(🤛)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🕙)画后，现实性被(⚾)动(🕧)画给均质化(🈸)，留(🐴)下了不和谐的(🔃)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(♌)了凹凸不平的(💛)面孔，个人与世(🌻)界(🥊)、动画与现(😱)实(🚖)、手与机器对运动的想象(✡)力(🌹)不断彼此抗衡(✈)，几乎要冲破平(🏑)面的画纸、画(🔙)面(🐢)、银幕。要说动画哪些地方(🐊)不(👟)是转描的话(🧀)，几(📨)乎就只有跑步(♑)的时刻，在标枪(🍄)打响后，跑者对爆发力与全力(💭)以赴的迷恋直(👜)接(🍸)冲破现实，画(🤪)者(🧟)无法参照现实(🛳)，只能发挥自己的想象去描绘(🈵)速度。这就是这(📶)部动画所描绘(🧠)的(🤯)体育运动，画(💧)者(💉)无疑也是选手。
我觉得岩井(❇)泽(🎗)这次联合动画(🗾)师小岛庆祐确(😫)实在一般的日(👜)本(🍭)商业动画体制里带来了此(🚆)前(🛴)没有的东西(🥪)（(🎽)或者说是“杂质(🐌)”），动画师出身(⛰)的押山清高在去年上映的《蓦(🦋)然回首》里缩小(🤽)了(👬)动画电影的(🚗)制(📵)作规模，利用小(📂)团队的体制尽可能保留原画(❓)师的人工性，这(🐜)种体制宛如希(😃)望(🏰)洗净日本动(📉)画(👪)的工业属性，我觉得押山应(🤦)该(💑)希望观众能注(🌏)意到那些“动”里(📄)蕴含着手的劳(🌩)作(🐕)，通过一种隐秘的“元动画”，在(🛶)这(🥋)部以画画为(🐭)题(🎖)材的动画里，利(🧑)用动画之“动”让(🏫)人意识到这是画，然后想到不(🍡)同的笔触各有(🍅)主(🏚)人，并为这种(🔄)人(🔺)工的物质性感(🚋)动。若借用土居伸彰的说法来(🛳)说的话，那就是(📼)《蓦然回首》的局(🚍)限(🍽)性在于对动(🐝)画(🌫)的定义只看到了帧与帧之(✅)间(🎅)，动画还有“帧之(🍇)彼端”的可能性(🕋)，即观众的自我(🛂)意(🌔)识。面对《百米。》凹凸不平的面(❇)孔(🚦)，我们却无法(🕎)以(💥)一种动画教养(👀)判断它的好与(😺)坏，只是在极速一百米里，观众(🔏)看到的不只是(👴)绘(🛶)画与手的劳(🥦)作(📙)的奇迹，动画在(🍸)逃避现实之前先要注视现实(❇)，只剩下速度的(♐)世界里我们可(♌)以(🤣)选择看清“我(💰)”自(🛴)己的面孔。
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