在(🦗)所有(🤒)的电影里，安东尼(🥍)奥尼的声音(🍷)是最(🦊)让我痴迷的(😌)。很想写一篇长长(🌯)的影(💮)评，记录周六三部(🛁)电影(🙈)的迷人之处，但我(💸)太累了，也没(🆘)有时(🍙)间。随着日子(🍚)的流逝，我感觉到(🧝)一种(💙)紧迫感，那是因为(🔣)我逐渐意识(⛰)到并不想对影片(🎗)有一(🔷)个富有洞见的影(😮)评式分析，只(💠)是想(🥛)简单(🍂)诉说看完电影后(🔯)愉悦的激情(🤗)，而时间是最会扼(🤨)杀此(🌗)类精灵的。总之，它(👞)们应当更潦(🥃)草地(🗣)出现在我的(🚱)影评里。

我该怎么(💹)形容(🧀)安东尼奥尼电影(📰)的声(🍺)音呢，不妨先谈谈(🌺)其他的几部(🈚)片。在(😝)《奇遇》里，我一(🌲)定为小岛上的寻(🛍)找感(🅰)到过某种震颤，乍(😍)一看，可能会(🚧)说那些天际线，那(😹)些海(🐎)平面，还有嶙峋的(🎳)石块曲线，有(🏇)种眩(🌴)晕感(〰)，它们在构图和调(😸)度上的确至(😞)关重要。但唯有那(🚬)个有(🐓)节拍，甚至有点儿(🗽)魔性的海浪(🆎)声陪(⚾)伴，才让我真(🎏)的相信：也许下(📲)一秒(🏻)这些人真的要掉(📏)到海(😊)浪里头；在《夜》和(🖋)《蚀》里，让我忘(🧔)不掉(🙉)的是鞋跟踩(🙂)在地面的声音；(🚧)《放大(🛸)》最有意思，几乎所(⛹)有人都会为(🚍)结尾的是否存在(⛰)说上(🎌)两句，但吸引我的(🦌)不是这些，远(🔔)在最(♿)后的(🏽)画面出现之前，这(🤩)个问题已经(💧)强烈袭来了——(🛶)听听(✅)那个网球被击打(🐕)的声音！现实(🏍)世界(🛒)的网球声不(🕞)会以那种强度（(🛄)相对(🐕)于其他声音）和(🌤)频率(🎟)出现，这个节奏，以(🛹)及声音的质(🥑)感已(🎲)经说明了一(🈶)切。

但无论如何，安(🔞)东尼(🤙)奥尼的声音永远(🖼)是出发于最(👩)基本的现实的—(🔗)—绝(🍑)对不(🚍)可能有在远(👩)处，或是墙背(🌴)面的(🔹)人，说(🕊)话响度与前景中(🔃)的人相差无(❔)几。但用句俗套的(🌛)话讲(🏘)，他是超越现实的(💨)（天呐，写出(😀)来俗(🕛)的想吐）。在(🏌)《过客》里，很容易注(🛡)意到(🎂)开头那个电风扇(🧥)的声(🐍)音，也许这包含了(💋)某种心理隐(📹)喻，但(🏋)它首先作为(🥠)听觉元素让人感(🗳)到适(🅾)切。下一幕，来到酒(👉)店前台，那个(😧)烦人的电风扇消(🦖)失了(👷)，但空(🦏)间中仍存在(🕳)另一个持续(🖥)的干(🥏)扰，频(🔕)率更高但响度低(👟)了不少，画面(🌀)里最终能看到音(🍘)源是(🕞)摆在后方柜台的(♌)另一个小型(🎲)电风(❤)扇，我格外需(🐟)要这样的变奏以(🏛)适应(📇)不同的空间与进(❔)展。在(😔)阿巴斯那里，也许(🎍)有个更美妙(🔤)的画(🕗)外空间经由(🏜)声音建立，但安东(🏥)尼奥(🚈)尼甚至连画内空(😪)间都需要声(🛹)音真正建立。每一(🥃)个空(🥏)间都(🛩)有无数种方(💰)式得到观察(🛰)，创作(🤐)者对(🐥)空间所包含灵魂(❓)的提取态度(🍲)反映在声音的剪(🛸)辑上(🗨)，我借由画面看到(🌞)它们，但唯独(📎)通过(💄)声音才进入(🧡)它们。

也许电影的(🎠)色彩(⛔)和声音一样，具有(🔼)更简(🌍)单的特性。《放大》中(😅)的色彩格外(⬛)妖艳(🔺)，这不仅仅是(🌙)指那些模特所穿(🦕)的服(🕊)装，连最简单的红(🤣)色与绿色都(🌹)是如此。最让我惊(🌮)奇的(🍔)是那(📮)个公园，当男(🌗)主在公园中(🚡)拍照(⛸)时，我(🌡)突然意识到自己(⤵)不知道上哪(🥅)去找一个有这种(🏆)特质(🧡)的公园，这特质是(🍵)由颜色赋予(🗜)的，绿(💢)色形成的节(🔬)奏感很强烈，那个(🚕)段落(🍣)是整部电影里我(🈁)最喜(♒)欢的。如果说解读(➗)家们在《放大(⏬)》中能(🏵)找到一些所(😨)指与颜色对应的(🤭)话，那(🧟)么《过客》里的颜色(👬)将更加“普通(🚈)”，隐喻的意味儿更(🦁)低，却(🌈)仍保(💇)留着单纯的(💆)视觉刺激以(💓)使我(🌛)们直(📲)接理解，它们不再(💄)像《红色沙漠(♈)》海报里的颜色那(💌)样，尖(🐪)锐地似乎都有些(👁)刻意了。

他也(🛫)有着(👳)一种最受我(🎂)喜爱的调度方式(👃)，奥逊(⬆)威尔斯那种景深(🍕)镜头(🌃)功力也许很强，但(👜)每个人物只(🎚)是像(🛡)螺丝钉一样(🐇)出现在他们该出(🅰)现的(🍘)景别，发出他们该(🌓)做的动作，这(🚉)也许让我觉得对(💰)画面(⌛)中的(🧔)人物有些缺(🕯)少感情了。另(💍)一个(🍕)意大(♐)利导演费里尼，人(🕴)物会如跳舞(💲)般接近又跳出，最(💍)后遗(🐔)落下一个孤独的(🐡)人儿（这倒(🔥)让我(👓)觉得费里尼(🐘)是爱这角色的）(🏞)，但他(🗼)们是经历过热闹(🈯)喧嚷(📳)的。安东尼奥尼的(🌲)人物从一开(🐒)始就(🔛)不和谐，而且(📊)他们绝不居于自(💽)己应(🛂)该在的位置，永远(☕)在逃避，这样(👸)会开辟出更大的(〽)画面(😺)空间(🙍)，也使得动作(💎)——或者用(👫)现在(🗳)常被(🔋)提及的“姿态”——(🚀)不再是木偶(🦔)般缺少灵魂的目(🍄)的执(🏧)行工具，而拥有情(🐉)感内化——(⛏)尽管(💺)连动作本身(🌸)也常常在逃避。

也(🐵)许让(🛩)大多数观众着迷(😾)的是(💟)安东尼奥尼电影(🕒)中的空间，确(🌖)实，我(🍨)也爱它们，我(🛬)本想就此对比一(👊)下维(♈)斯康蒂的空间建(🐓)立方式，但现(🍭)在是什么时候，已(📻)经12点(🎛)多了(🥐)吗？好吧，我(🏞)仍然想简单(🏛)写写(🌵)。之前(🌵)不记得在哪里听(🔤)人说他喜欢(🕴)看电影中角色走(👃)路的(🌃)样子，这些镜头几(🎚)乎是导演的(🐢)签名(🦂)，我明白这种(🍙)感觉，但安的电影(🆓)里走(⛴)路还意味着空间(🎰)（当(🐠)然也可能是小跑(🐭)，甚至开车啦(📉)），他在画面视觉(🏃)中加入了如此多环境(🔍)的要素，那些几何(✊)式（仅用这(💋)一个词是严重不(🌏)能概(🥔)括的）的图像在(🔡)单个画面中(🍏)已独立表(📌)意，然而还是经由(🦅)角色的运动(👾)才将他们串联起(👱)来，但(👮)我要马上反驳我(💰)的上一句，因(🎗)为我只是在每一(🌄)个场景强烈地经历了(😽)这个空间，我对整(🎒)个空(🎬)间仍然一无所知(🍅)，它们并没有(🕤)被真正串联，我只(🔳)是重复地经历、经历(🛳)，到了最后，除了整(⏩)个空间，电影(📥)的其他所有部分(🙍)倒是(🕶)都被圆满感知了(🏟)。这一点在《夜(💝)》里也许最(🚳)为明显。

哎呀，老维(🍟)斯康蒂，没有(👂)太多时间留给你(🅿)了，我(🛏)首先是想为一种(🍖)轻浮的态度(🕯)向你道歉。在看完(🥚)《白夜》后，我把这个既不(✝)那么现实主义，也(📜)不那(🤝)么类似《豹》的片称(😗)为转型期电(🖨)影，但这是十分不(💝)公平的！没有人是生活(🔌)在转型期内的，我(🎍)们现在永远(🏭)不知道目的地在(⏭)哪，以(😴)一种上帝式的姿(💂)态评判是可(🌔)憎的。当下(✴)就是当下，彼时的(🎂)你也许也意(📫)识到现实主义不(📿)再完(👖)全有效，转而开始(⏪)了自己的实(🔢)验，或者说，仅仅凭(💠)直觉开始了创作。这部(✌)《白夜》的空间布景(🌖)，别人(😒)看来可能有些粗(💓)制滥造，但你(🤴)也许正刻意为之(🏠)，你在探索心中的情感(🤺)是如何建立起空(💳)间的，幻梦是(🐭)如何给空间带上(🎭)色调(🔭)的，视觉元素又是(🤡)如何以舞蹈(🎯)的形式呈(🍖)现出来的，你多擅(☔)长拍舞！

《北斗(🙏)七星》里你的改变(💗)令我(🖤)震惊，不得不猜测(🌬)那些年究竟(💕)发生了什么真正(🕴)触动到你心房的事。开(🗑)头的那种速度，让(🙂)我想(💜)起了《妖夜慌踪》。现(🧜)实的东西仍(💢)存在于你的电影(⬛)里，但它们或多或少带(🌹)上了失落的调子(🔊)，我最喜欢里(📑)面的风，它们伴着(🔁)那些(✡)表现主义光线几(🚀)乎要把你的心与里面(🌌)蕴含的全部感情(🏾)吹出来。也许(🏖)在未来，你的空间(🕞)不再(🎌)这么粗粝黑色，而(💸)显得庄严，但(🏼)那或许正是《豹》中(🤨)公爵因为衰老脆弱而(👞)不得已为之的节(🏴)制...

现(🏬)在太晚了，我感觉(🌲)难过，如果这(👬)会儿还不睡觉，一(🎧)道深渊就会逐渐在我(😈)眼前清晰起来，就(🚖)像我看它它(💱)看我那样简单。这(⚽)不仅(🗯)仅是因为明天要(🤱)上班，或许正是因为上(🏻)班，谁知道呢。我明(🌹)明已经结尾(📠)，又开始盯着卫生(🍌)间里(👪)一条该死的毛巾(📗)，真烦人，毛巾(🚎)有什么好看的！也(💃)许现在出门，就能遇见(🦑)楼下垃圾桶旁边(👐)那只(💱)简州猫了，但我太(🕜)累了，我想睡(⛓)觉。哎，未来，未来！