四渡赤水 电影剧情简介
当我看见(🚜)(jiàn )一个地(dì )方很穷(🚼)的(🍻)时候(hòu )我会感(🧣)叹(🏵)它(tā )很穷而(ér )不会(🤚)去刨根问(wèn )底(🥂)翻(🔇)遍资料(liào )去研究(jiū(❣) )它为什么这么(🏇)穷(🔏)。因为(🤸)这(zhè )不关我(wǒ(🧗) )事。
老夏马上用北(běi )京(💻)话说(shuō )：你丫(🗣)危急时(shí )刻说话还挺(🔉)(tǐng )押韵。
他们会(⛽)说(🤲)：我(wǒ )去新西兰主(💅)(zhǔ )要是因(yīn )为(♑)那(🆘)里的(👯)空气(qì )好。
还有(❔)一(yī )个家伙(huǒ )近(🈺)视，没(🎎)看见(jiàn )前面卡(✡)车是(shì )装了钢(gāng )板(🐍)的(😘)，结果被(bèi )钢筋(🏎)削(😞)掉脑(nǎo )袋，但(dàn )是这(🚽)家伙还不(bú )依(🕛)不(🚢)饶，车(chē )子始终(zhōng )向(🐰)前冲去。据(jù )说(⏺)当(🧢)时的(📴)卡(kǎ )车司机(jī(🚙) )平静地说：那人厉害(⛑)，没(méi )头了都(dō(🍜)u )开这么快。
我喜欢(huān )车(💐)有一(yī )个很重(📥)要(🏄)的原(yuán )因是赛车这(🍑)(zhè )个东西(xī )快(📊)就(💕)是快(🤗)，慢(màn )就是慢，不(👬)(bú )像所谓(wèi )的文(📏)艺圈(🌰)，说(shuō )人的欣赏(😣)水(shuǐ )平不一(yī )样，所(🐷)以(🍪)不分(fèn )好坏。其(♓)实(🎹)(shí )文学这(zhè )个东西(🚲)好坏一(yī )看就(🤚)能(🦇)知道(dào )，我认(rèn )识的(⚫)一些人遣(qiǎn )词(🐺)造(🌻)句都(🍷)还(hái )停留在(zà(👲)i )未成年人阶段(duà(❕)n )，愣说(👷)是一(yī )种风格(🙎)(gé )也没有办法。
到了上(🛁)海以(yǐ )后我们(🛫)(men )终(🎆)于体会到有钱的(de )好(📔)处，租有空调的(🥐)公(🐼)(gōng )寓(🚨)，出入各(gè )种酒(😢)吧(ba )，看国际车展(zhǎ(✨)n )，并自(👧)豪地(dì )指着一(💆)(yī )部RX-7说：我能买(mǎi )它(🥡)一个尾翼(yì )。与(⏲)此(📡)(cǐ )同时我们对钱(qiá(🔩)n )的欲望逐渐(jià(🚞)n )膨(🐇)胀，一凡指着一部(bù(🍍) )奥迪TT的跑车(chē(🥄) )自(📧)言自(🙎)(zì )语：这车真(🚦)胖(pàng )，像个马桶(tǒ(🕯)ng )似的(🌐)。
老夏一再请求(🐡)(qiú )我坐上他的(de )车去，此(👯)时尽管我对(duì(👥) )这(💔)样的生活(huó )有种种(🛍)(zhǒng )不满，但是还(🏾)是(📃)没有厌世(shì )的念头(🖱)，所以飞快跳上一(🕴)(yī )部(💢)出租(zū )车逃走(🌇)。
后来(lái )这个剧依然(rá(🈶)n )继续下(xià )去，大(⛸)家拍电(diàn )视像拍皮球(🐘)(qiú )似的，一个多(😠)月(💗)时间(jiān )里就完成了(🆗)(le )二十集(jí )，然后(🎭)大(💁)家放(🌅)(fàng )大假，各自(zì(🐦) )分到十(shí )万块钱(👃)回上(🔔)海(hǎi )。
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《四渡赤水 电影》常见问题
看(🐞)完第二部，说(🕗)一句《疯狂动物城(📵)》系列(🏎)是当代美国(🍽)的《动物农场》也不(🎤)为过(👷)吧？
这依旧(🤲)是一部表层侦探(🎿)冒险(🤒)，里层政治寓言的(🚪)电影，第二部(⛵)延续(🌚)第一部“犯罪调查(😇)+社会隐喻”的(🛒)框架(⛅)，却把故事矛盾从(🔝)“种族偏见”推(🐵)向“结构性(🗾)偏见”。
换言之(🌳)，相比(🤖)于第一部，第(😿)二部(🍚)不只讲种族(🎎)，还在(⛱)讲阶级。
1
《疯狂(🐯)动物(📢)城》这两部看(💱)似在重复(🎥)套路，其故事(🔪)内核发生了巨大(🏨)变化(🏾)——
第一部(🧤)内核：
大家都一(🍺)样，不(📇)管你食肉、(🏬)食草，一起来动物(🧙)城玩(💳)耍吧！
第二部内核(➰)：
大家都不(🛣)一样(🍍)，所以才更需要动(🏋)物城这座多(🌾)元包(🔛)容的环境。
这种内(♏)核的变化也(✅)跟全球经(🛥)济下行的大(🔉)环境(👎)多少沾点关(🐉)系。
《疯(🐄)狂动物城1》上(🎉)映的(🏄)时候，正是经济泡(🤔)沫最浮华的(🏾)时期，小镇(🤜)女青年兔朱(🀄)迪努力考入都市(💷)精英(🔒)岗位，凭借自(🍃)身努力和优秀品(😌)质，打(🏝)破了“兔子当(⏪)不了警察”的刻板(🛵)印象(🥂)，非常符合当年好(😿)莱坞流行的(⏬)美国(😭)梦叙事。
那段时期(🔎)，人人相信个(🕰)体努(📤)力，人人相信个体(🛸)进步带动社(🚡)会进步，甚(🗞)至解决社会(🔶)矛盾(🔎)。
所以电影主(🈁)题曲(🐬)《Try Everything》都在跟你强(⏭)调个(💛)体努力的力量—(🕹)—
“我总是失(🐃)败、总是(⤵)跌倒，但总能(🔻)站起来展望未来(♓)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍞)
而《疯狂动物(🏪)城2》上映的今天，正(📑)是全(📶)球经济下行(🎂)的阶段，人们不再(🐬)迷信(🥁)个体努力，大家都(🍣)知道很多事(➿)情就(🛴)不是个体努力能(😙)解决或者该(🤬)解决(😂)的事情。
因此气候(🥒)墙从上一部(🚅)的功能性(🔱)设定变成了(🏸)第二(🚷)部世界观的(🐖)重要(🕠)符号。动物城(🌙)能同(🛠)时容纳热带雨林(💯)区、苔原区(😗)、沙漠区(📸)，全靠“气候墙(🕧)”这个核心技术。
气(🍏)候墙(🌑)可以精准控(😌)制不同区域的温(🕊)度、(⛴)湿度，动物们(✅)才能打破气候限(🈯)制，聚(😃)居在同一座城市(🏓)，这才有了动(⏳)物城(🎳)的诞生。
所以电影(⏮)主题曲《Zoo》开始(🐟)跟你(😀)强调环境的力量(⛪)——
“我们汇(👥)聚在此只(🌑)为欢庆，在这(🏟)片天(🗣)地，人人都能(📶)活成(💕)想要的模样(⛩)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🛶)
而"推动环境力量(📱)高于个体努(🥟)力"这个主(➰)题的角色就(🌊)是以蛇盖瑞为代(😗)表的(🚋)爬行动物。
第(⬆)一部明说动物城(👣)适宜(🎢)所有动物共(🐀)同生活，但从头到(🛋)尾只(🥘)出现在哺乳动物(🕤)，而第二部中(✂)，爬行(🧓)动物的出场则填(🎌)补了一部分(🌞)世界(💮)观。
原来动物城的(🧞)气候墙是蛇(🏫)盖瑞他姥(🔋)姥发明的，因(🆓)为爬(🥟)行动物对环(🏁)境的(🤝)要求会更高(🖼)，他们(📧)创造宜居环境的(👕)需求是最大(🛏)的。
2
第二部(🦏)的故事结构(🌛)十分清晰——
主(📫)线：(🎻)爬行动物因(🈂)旧日冤案被驱逐(😵)，兔朱(📭)迪与狐尼克(🍏)追查真相；
情感(🛰)线：(🏩)搭档之间因表达(🌾)方式不同产(🎍)生误(😎)解；
世界线：动(🐜)物城的“气候(🌘)墙”起(🎮)源被揭开。
由于一(🔚)二部几乎没(🐹)时间空白(🤷)，兔朱迪依旧(✉)是动(🕰)物城的新人(🏑)，她并(📷)不了解这座(🍄)城市，对动物城的印象(🔫)还停留在明亮、干净(💕)、繁华，类似(⛓)于纽约、洛杉矶(🖲)、旧(🌪)金山这样的(🎯)精英化都市。
可随(🗄)着兔(🔪)朱迪对爬行动物案的调查，她(🔅)和狐(💬)尼克来到了湿地(🐹)市场，才见识(🤟)到这(🚻)座城市真正的边(🍘)缘、底层的(🐓)世界。
要知道，连狐尼克(👫)这样见多识广的老江(🥙)湖来到湿地(🍣)市场(🛣)都叹为观止(🤽)，且并(🤰)不熟悉湿地(🏪)领域的规则。
这说明爬(🥚)行动物的生存环境是(🐝)动物城真正(🕛)意义上的边缘地(🔨)带，这(🐯)类动物群体(🛂)甚至不是“底层”，他(🚙)们压(🔣)根就“不！存！在！”
这种“缺席”本身就(🕹)很说(🚛)明问题了，因为最(🚿)底层、最边(🎁)缘的(💩)群体，你是看不到(🕳)也听不到的(🏧)。
而日常建设、维系这(📱)个社会正常运转的群(🏝)体往往就是(🐾)你看(🎇)不见的那类(🤦)。
片中(💮)提到“爬行动(🛤)物曾经住在动物城，但(🧦)后来被驱逐，甚至其族(🦂)群历史都被(🛂)模糊化。”
你很难不(❤)会联(🐼)想，爬行动物(🥅)隐喻的是美洲原(🌵)住民(🐽)、有色人种、边缘族裔、底(🈲)层移(💄)民打工人、亚文(🥟)化群体……(🈂)等一(📟)切被视为危险、(🖊)野蛮、不能(✈)共居的群体。
找亚裔演(💷)员关继威配音蛇盖瑞(❄)，更是强化了(🐞)这点(🌂)隐喻。天生的(📥)差异(🌝)都会造成一(💕)定社会恐惧，这恰恰对(🈴)应了电影中”冷血动物(💷)=天生危险”的(📔)叙事设定。
正因此(🛴)，电影(😦)将气候墙的(🎼)发明者设定为爬(🥟)行动(😓)物中的蛇姥姥。
气候墙的存在(🤖)，是动(🛑)物城这个乌托邦(👪)能成立的前(🚚)提。它(🍻)不只是工程奇迹(🚊)，更是一种社(🦔)会契约——差异不是(🎑)问题，而是事实。
真正需(🌭)要解决的不(🚯)是差(😢)异，而是我们(✨)愿意(Ⓜ)为彼此共存(🦉)而付出努力。
3
当我们把(😟)这个设定放回美国现(🌻)实，大概能更(🖐)清楚第二部真正(😨)想讲(🕥)的东西：
动(🛬)物城的理念不是(📑)让大(♋)家都一样，而是让大家接受人(🦑)人都(⛳)不一样。
蛇姥姥的(🙊)理念是一种(⛷)“用改(🐾)善环境来改善观(🌸)念”的逻辑。
在(🏠)美国，这类“让不同族群(🆔)可以(👘)共同生活”的改善(🎺)措施是宪法(😣)制度(🙉)、公共教育(👐)、社(🕊)区工程、移(👊)民体系……
这些东西(✔)并不够完善，但已经是(🎢)最能中和偏(🚖)见、最能让差异(💈)共存(⚪)的力量了。
故(🤩)事发展到中段，影(🗞)片最(🚘)微妙的一点是——悲剧并不(👵)是反(🧑)派一人之力促成(🤒)的，而是整个(🔫)动物(🔮)城“集体性遗忘”的(⛎)结果。
片中提(🎴)到，爬行动物曾经住在(😘)动物(⚡)城，但后来因一场(👦)未查明真相(🏸)的事(🔯)件，被迫迁离(🥃)。
随着(🧦)时间推移，历(🍰)史被模糊化，只剩下“他(🚋)们很危险”的一句话被(😀)写进了集体(🎰)潜意识。
《疯狂动物(🚌)城2》把(🙉)这种“集体遗(🌓)忘”放大成整个动(📸)物城(🕟)的盲点——我们以为的和谐(🥄)，只是(🏯)因为那些最痛苦(💗)的人被排除(🍈)在视(🏌)野之外。
如果第一(🐦)部告诉你，不(🈵)要带着刻板印象看别(🦖)人。
而(🥋)第二部则是告诉(💺)你，有些弱势(⤵)群体(😎)，你连看都看(🐉)不到(📂)。
共生需要理(♿)解，而理解必须建立在(📂)“被看见”的基础上。
因为(👧)历史缺席本(🏒)就是另一种暴力(🎽)。
4
故事(👠)最后，那片羽(🐣)毛登场，显然是《疯(📌)狂动(📭)物城3》的伏笔，鸟类会是下一部(💋)加入(🏰)动物城的种群。
飞(🚠)行这个技能(😀)简直(🔬)是动物城bug般的存(🏤)在，鸟类的加(📢)入势必会引发整个动(🍇)物城(🌓)结构性震动，我已(㊙)经开始期待(🈂)下一(📳)部故事会怎(🔬)么讲(🥕)了。
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