移动的枪口剧情简介
也不(bú )知道是(shì )她(💤)的(🥜)隐(🔉)身(🔴)有(🎶)用了，还(hái )是什么(me )？这一(yī )路居然一只丧尸都没(méi )有碰到(dào )。
女(🏬)丧(🌂)(sà(👁)ng )尸(🏐)抬(🦇)起(🖨)头，嘶吼了一(yī )声，和(hé )刚(gāng )刚一(yī )样，应该还是召唤，不过很(hěn )可(🥌)(kě(🏖) )惜(♌)，从(🍔)四(✳)面(🙏)八方赶来的丧(sàng )尸数量(liàng )，并没(méi )有增加什么？还在明显的减(🧜)(jiǎ(🔪)n )少(🚑)。
女(🐴)(nǚ(🏑) )丧尸的速度太快，很明显背(bèi )影想要(yào )躲已经来不及了，只能身体(🍤)(tǐ(⬅) )向(Ⓜ)右(📷)边(😍)(biān )错开两步，避开了胸口的位(wèi )置。
丧(sàng )尸会去(qù )救一个人类，她两(🥜)世(🎵)(shì(🕓) )为(😀)人(🔲)，还是第(dì )一次听说过。
打吗？可别来(lái )开(kāi )玩笑(xiào )了，这数量挤(😱)都(🖥)把(♌)你(📫)(nǐ(😑) )挤(💛)死了(le )。
韩雪(xuě )发现背影也没有要躲(duǒ )闪的意(yì )思(sī )，心(xīn )里有些(🚨)担(🤵)心(🖲)，女(🐝)丧(🚣)尸这一口(kǒu )下(xià )去，背影以后很可能就成独臂了(le )。
此时(shí )，无情说的(❣)话(🥪)，不(🌂)自(🎾)觉(💐)在耳(ěr )边响起(qǐ )，如果真如无情所说的那样(yàng )。
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《移动的枪口》常见问题
看完第二部(✨)，说一(🛎)句《疯狂动物(🌗)城》系列是当代美(🍁)国的(🤤)《动物农场》也(🛠)不为过吧？
这依(♊)旧是(💆)一部表层侦探冒(🎾)险，里层政治(🔨)寓言(🌳)的电影，第二部延(🏑)续第一部“犯(💠)罪调(🥖)查+社会隐喻”的框(👴)架，却把故事(👍)矛盾从“种(🚻)族偏见”推向(🤪)“结构性偏见”。
换言(🍑)之，相(🈁)比于第一部(⛔)，第二(🛄)部不只讲种(🤦)族，还(🥔)在讲阶级。
1
《疯(💜)狂动物城(👚)》这两部(🙀)看似(⏩)在重复套路，其故(🥊)事内(💍)核发生了巨(🐪)大变化——
第一(🙁)部内(⬇)核：
大家都(👑)一样，不管你食肉(🤶)、食(⛷)草，一起来动物城(🌫)玩耍吧！
第二(🍗)部内(📈)核：
大家都不一(🔋)样，所以才更(🦅)需要(⛑)动物城这座多元(🙀)包容的环境(🥎)。
这种内核(🏥)的变化也跟(🆎)全球经济下行的(🔺)大环(👶)境多少沾点(🐃)关系(🔭)。
《疯狂动物城(👺)1》上映(🅱)的时候，正是(🙆)经济泡沫(✅)最浮华的时(👪)期，小镇女青年兔(🍫)朱迪(🥈)努力考入都(🐍)市精英岗位，凭借(🚻)自身(👏)努力和优秀(🌗)品质，打破了“兔子(🍄)当不(🏆)了警察”的刻板印(🙁)象，非常符合(🏇)当年(🌁)好莱坞流行的美(🤭)国梦叙事。
那(👦)段时(〰)期，人人相信个体(👷)努力，人人相(😥)信个体进(🔅)步带动社会(🌲)进步，甚至解决社(🐊)会矛(👾)盾。
所以电影(🈁)主题(🐽)曲《Try Everything》都在跟你(🔁)强调(⏮)个体努力的(🔘)力量——(🚴)
“我总是失败(😀)、总是跌倒，但总(🏺)能站(😄)起来展望未(🉐)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(🌄)物城(🤐)2》上映的今天(👈)，正是全球经济下(🖥)行的(✔)阶段，人们不再迷(🙃)信个体努力(🏽)，大家(🎳)都知道很多事情(🐋)就不是个体(🛄)努力(😠)能解决或者该解(✉)决的事情。
因(🌚)此气候墙(🌤)从上一部的(👟)功能性设定变成(💅)了第(🕳)二部世界观(🚉)的重(💧)要符号。动物(🈁)城能(🌻)同时容纳热(🔊)带雨林区(🏊)、苔原区、(💫)沙漠区，全靠“气候(🍘)墙”这(⬆)个核心技术(📞)。
气候墙可以精准(🚎)控制(🍦)不同区域的(🍟)温度、湿度，动物(🌗)们才(🚮)能打破气候限制(😟)，聚居在同一(🐙)座城(🎣)市，这才有了动物(👶)城的诞生。
所(🤣)以电(🍬)影主题曲《Zoo》开始跟(🚥)你强调环境(🛷)的力量—(😲)—
“我们汇聚(🀄)在此只为欢庆，在(🛸)这片(🈂)天地，人人都(👆)能活(🖱)成想要的模(🕵)样”。
（(🛢)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(🕌)境力量高(🍃)于个体努力(🚡)"这个主题的角色(😋)就是(♍)以蛇盖瑞为(💘)代表的爬行动物(🎱)。
第一(🆚)部明说动物(💽)城适宜所有动物(🍡)共同(💧)生活，但从头到尾(🚜)只出现在哺(🦄)乳动(🤼)物，而第二部中，爬(✴)行动物的出(🚙)场则(🚋)填补了一部分世(🎴)界观。
原来动(📆)物城的气(㊙)候墙是蛇盖(📞)瑞他姥姥发明的(❗)，因为(🛎)爬行动物对(🚎)环境(🙃)的要求会更(🐿)高，他(🚫)们创造宜居(🥐)环境的需(📫)求是最大的(📪)。
2
第二部的故事结(🤭)构十(🕚)分清晰——(🚼)
主线：爬行动物(🍃)因旧(🔓)日冤案被驱(🥡)逐，兔朱迪与狐尼(🐱)克追(♑)查真相；
情感线(🔞)：搭档之间(🌐)因表(🎫)达方式不同产生(🌕)误解；
世界(🔔)线：(🦉)动物城的“气候墙(🔉)”起源被揭开(📥)。
由于一二(📟)部几乎没时(🦂)间空白，兔朱迪依(🙄)旧是(🦕)动物城的新(💹)人，她(🚬)并不了解这(🏚)座城(🆗)市，对动物城的印象还(📟)停留在明亮(🦗)、干净、繁华，类(🌹)似于(👡)纽约、洛杉(🚧)矶、旧金山这样(🈹)的精(⏰)英化都市。
可随着兔朱迪对爬(📑)行动(🆚)物案的调查，她和(⏯)狐尼克来到(🎦)了湿(🛬)地市场，才见识到(😬)这座城市真(🖕)正的边缘、底层的世(🐷)界。
要知道，连狐尼克这(🌄)样见多识广(👰)的老江湖来到湿(⛎)地市(🐸)场都叹为观(💣)止，且并不熟悉湿(🥖)地领(📽)域的规则。
这说明爬行(🌌)动物的生存(🕍)环境是动物城真(👺)正意(🆓)义上的边缘(🌉)地带，这类动物群(🏬)体甚(⏮)至不是“底层”，他们压根就“不！存(⬇)！在！”
这(🔝)种“缺席”本身就很(❕)说明问题了(🛩)，因为(〽)最底层、最边缘(🆕)的群体，你是(🐜)看不到也听不到的。
而(🍛)日常建设、维系这个(🗻)社会正常运(🥤)转的群体往往就(🙈)是你(🎀)看不见的那(🏇)类。
片中提到“爬行(🍣)动物(🕸)曾经住在动物城，但后(😱)来被驱逐，甚(🌸)至其族群历史都(🧓)被模(💄)糊化。”
你很难(🏖)不会联想，爬行动(🏯)物隐(🔏)喻的是美洲原住民、有色人(👘)种、(🎿)边缘族裔、底层(☕)移民打工人(🔇)、亚(🥔)文化群体……等(🅱)一切被视为(😩)危险、野蛮、不能共(📹)居的群体。
找亚裔演员(🎆)关继威配音(🚭)蛇盖瑞，更是强化(🍷)了这(🈴)点隐喻。天生(🤐)的差异都会造成(🔃)一定(🚩)社会恐惧，这恰恰对应(🔆)了电影中”冷(🚁)血动物=天生危险(🖲)”的叙(⏬)事设定。
正因(🧙)此，电影将气候墙(🐰)的发(👄)明者设定为爬行动物中的蛇(🈷)姥姥(🏇)。
气候墙的存在，是(🛹)动物城这个(📞)乌托(🥫)邦能成立的前提(📖)。它不只是工(🏊)程奇迹，更是一种社会(🤳)契约——差异不是问(💻)题，而是事实(🤶)。
真正需要解决的(🕤)不是(🎌)差异，而是我(📝)们愿意为彼此共(✔)存而(💇)付出努力。
3
当我们把这(🔀)个设定放回(🍆)美国现实，大概能(🦕)更清(🙅)楚第二部真(😧)正想讲的东西：(🏨)
动物(🛂)城的理念不是让大家都一样(🥩)，而是(🏊)让大家接受人人(🦔)都不一样。
蛇(🖍)姥姥(🥀)的理念是一种“用(🗡)改善环境来(🍈)改善观念”的逻辑。
在美(🃏)国，这类“让不同族群可(🔐)以共同生活(🤼)”的改(🙃)善措施是宪(🐵)法制(🈵)度、公共教(📩)育、社区工程、(🙄)移民(🥏)体系……
这些东西并(🥟)不够完善，但(🔏)已经是最能中和(🔎)偏见(💫)、最能让差(🤯)异共存的力量了(🧟)。
故事(💁)发展到中段，影片最微妙的一(🥓)点是(🥇)——悲剧并不是(🍎)反派一人之(📡)力促(🍊)成的，而是整个动(📌)物城“集体性(🍅)遗忘”的结果。
片中提到(📚)，爬行动物曾经住在动(🚑)物城，但后来(➿)因一(🤛)场未查明真(👱)相的(🍛)事件，被迫迁(🚻)离。
随着时间推移(🍺)，历史(📁)被模糊化，只剩下“他们(🥛)很危险”的一(🦌)句话被写进了集(🔊)体潜(⬜)意识。
《疯狂动(🍻)物城2》把这种“集体(🔘)遗忘(✈)”放大成整个动物城的盲点—(🥙)—我(👗)们以为的和谐，只(🏮)是因为那些(🌃)最痛(🆒)苦的人被排除在(🖐)视野之外。
如(🈁)果第一部告诉你，不要(🎟)带着刻板印象看别人(🍝)。
而第二部则(😎)是告(🕚)诉你，有些弱(🛍)势群(🔅)体，你连看都(🎑)看不到。
共生需要(🦋)理解(🖖)，而理解必须建立在“被(🏤)看见”的基础(🗡)上。
因为历史缺席(🕔)本就(👏)是另一种暴(🍫)力。
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故事最后，那片(🎹)羽毛(🥊)登场，显然是《疯狂动物城3》的伏(🐾)笔，鸟(✴)类会是下一部加(🔠)入动物城的(😪)种群(💓)。
飞行这个技能简(🏚)直是动物城(🍨)bug般的存在，鸟类的加入(⛲)势必会引发整个动物(🆕)城结构性震(📧)动，我(🈯)已经开始期(♉)待下(🅰)一部故事会(✅)怎么讲了。
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