燃烧的背叛电影完整版免费观看剧情简介
场外，顾(gù(🕘) )长生眉毛狠(🚚)狠(🎌)的皱起(qǐ )，他(💦)的女儿，什么时(shí )候，变得(🛐)这么厉害了(le )。
艾(🤽)(ài )美丽脸色(🏏)苍(🐴)白的(de )厉害(hà(🍱)i )，顾潇潇担(🎇)心她(tā )等会(huì(🤥) )儿(ér )比赛会很(㊙)吃亏。
程梦(mè(🕕)ng )轻(🌕)嗤一声，冷笑着朝(cháo )场(💣)中走去，打就打(📲)，还做什么架(🔵)势(🦃)。
拳头(tóu )相撞(🚱)(zhuàng )的那一(🌽)刻，程梦(mèng )双手(🈵)(shǒu )一阵发麻，她(🚻)震(zhèn )惊的(de )看(🦀)(kà(😝)n )向顾潇潇，发(🌴)(fā )麻的(de )手(🎡)(shǒu )心让她知道(🐻)，这不是(shì )梦，顾(⏰)潇潇她确实(🛀)很(hěn )强。
看着程梦在顾潇(😘)(xiāo )潇手下毫无(🌚)还击之力(lì(🏵) )，众(🧞)(zhòng )人心头狠(🍯)狠的震(zhè(👆)n )了一(yī )下(xià )。
而(🚾)现在和对(duì )付(⛽)杨(yáng )莉(lì )，则(😿)是(💴)以程一(yī )方式的(de )全力(🕟)以赴。
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《燃烧的背叛电影完整版免费观看》常见问题
跑者将(🔛)人生押注在十(🌌)秒里，动画也在(⤴)那(👩)十秒里势要(🍫)改(💊)变观众眼前(✌)所见的一切，比(🚿)赛(♎)结束，一切煽(🛅)动(🥑)性的东西戛然(❇)而止，这绝非单(🤯)纯(🎬)感动的体验，它拒绝把角色(🥚)心(🐂)象世界剥开(🎄)。是(🐰)的，如果说同(🕙)为(🍾)独立动画出身(💺)的新海诚动画由不同角色的(🧔)内面，通过宛如(🏎)对(✋)唱一样的台(🏕)词(⛱)互相交织组(🚶)成(🧝)，观众相信主角（我）笃定了(✡)与他者能最直(😦)接地连结、笃(🕹)定(🏳)世界的一切(🎹)，然(🙆)后观众成为(🚓)共享同一种感(🐜)受(🔛)的共同体，那(👙)么(🤺)岩井泽健治在(📏)转向商业制片(🍷)第(🔜)一作、用转描技法制作的(🎍)《百(📬)米。》则希望观(🥇)众(🥒)更主动地探(😬)索(🏮)，找到属于自己(😂)的那个“我”。以及新海诚因为他(🎰)是“动画民科”，通(🎼)过(🥛)静止的层与(🏅)层(🈯)之间的作用挖(🤹)掘世界的深度，岩井泽明显有(🗓)着压倒性的动(🏂)画素养，他相信(👩)动(❣)画要动，不需(🥩)要(🍀)内面、仅靠纯粹的动就能(🚣)连(🏰)结世界，《百米。》正(🤴)是这样一部只(🍈)有表层面孔的(🏯)动(📓)画，且是充满杂质的面孔。
转(🌜)描(😚)与纯手绘动(🏟)画(🌧)不一样的是它(🌶)一定是绘画（(🆗)手的劳作）与摄像机（机器(🕔)）的共同作业(🙆)。转(📵)描动画有着(👦)“我(🎊)”与世界的戏剧(👿)，这里的“我”是指由构成动画的(🎸)线的原生质（(👂)protoplasm），正因为原画(🌔)师(🧓)之手的劳作(🏺)，这(🎙)种拒绝僵化的变化具备个(🏨)人(🍛)性，但这种个人(🕑)性总会被摄像(🤙)机下客观世界(🐂)的(🛷)物质与逻辑引导、诱惑，而(🥧)原(🏓)画师之手又(👑)把(🛰)线的质感紧紧(🖱)地把握在自己(🍆)笔下，对现实的物质与逻辑进(🔡)行抗衡。体育故(🚚)事(🌌)也是这么一(🚱)回(📄)事，我们为之热(😧)泪的种种运动的人生，实际上(🌬)是人用身体投(🔛)身到世界，与世(🔂)界(🥚)交流、抗衡(🎛)，甚(🤔)至可能被世界撕裂的戏剧(👣)一(🔁)样。
于是，转描动(🕒)画里的手与机(🔇)器的共作（这(🏠)种(👑)共作也可以当做在互相撕(🐜)扯(⛰)），以永远不(🚒)和(👧)谐、不精确的(🕙)样子在动画的(🙂)表层留下了种种杂质，比如看(🐑)着像是扁平的(💯)脸(🛵)却有着不相(✡)协(🦎)调的过于立体(⬇)的运动，比如有的动画师手艺(❕)跟不上现实世(🔒)界的运动，导致(🙃)角(🍱)色动得“不像(🎅)人(🗺)”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🎄)些(🌴)杂质称为现实(🆚)对动画面孔留(✏)下的伤痕。当跑(🔇)者(🏾)在起跑线各自准备时，衣服(💾)的(➿)折痕比纯手(⚾)绘(🖨)动画要来得更(👷)密集；倾盆大(🥀)雨让跑者身上出现不断蠕动(🌋)的光泽，宛如现(👿)实(🍼)在抚摸动画(🔋)的(🥞)肌理——这部(📌)动画毫不在意让信息量变得(🍂)排山倒海——(🎖)也是这个长镜(🥂)头(🔎)里，在开始赛(🔍)跑(📝)那决定人生的十秒之前，框(🔵)里(⚪)的一切人和背(🍚)景的线都在运(😘)动里抖动，我们(🌁)第(👺)一次如此清晰地看见人与(🌙)世(🦊)界的相互作(🏏)用(🌴)力，这正如鱼丰(🐺)漫画总是表现(🕖)出谵妄的价值观一样，究竟是(🈺)世界影响了人(🕙)，还(➿)是偏执狂在(🤝)动(🗡)摇世界，我们无(😌)法确定何者才是现实，或者说(💶)，即使转描动画(🥔)也不存在所谓(🐎)的(🚪)确凿的现实(🏻)性(🈲)吧。因为角色从不说出心里(🚘)话(🍓)，直到富坚被现(⛴)实压垮崩溃，线(🛷)条也跟着紊乱(🖤)，他(🕙)哭的样子着实令人心疼之(🚣)余(🍚)也让人忍俊(🔕)不(🎌)禁。
是去年喜欢(🎿)的动画之一《猫(🌘)妖小杏》刚好也是转描动画，它(📎)同样有着来自(🥉)现(❄)实的杂质，比(🔽)如(🗯)该片采用现场(😊)收音的方式，电影的“声腔”有着(🌤)超出画纸之外(🈶)的空旷，然而这(🕴)是(🚢)一部需要抑(🔺)制(🚙)住单纯靠手作来想象运动(🕯)的(🕸)动画，因为少女(🌥)对世界感到无(🍊)聊，她面对会说(🧣)话(🏜)的猫这种超自然生物也毫(😕)无(🎭)想法。形式在(🚁)故(💦)事引导下，转描(🧟)动画将现实里(🏷)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌿)入动画后，现实(🕣)性(🍐)被动画给均(💴)质(🌪)化，留下了不和(🏖)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🎋)留下了凹凸不(🤣)平的面孔，个人(🌲)与(🤼)世界、动画(🔭)与(✈)现实、手与机器对运动的(🎍)想(⛵)象力不断彼此(🤘)抗衡，几乎要冲(🤗)破平面的画纸(🚎)、(🤒)画面、银幕。要说动画哪些(📁)地(➡)方不是转描(🕧)的(✖)话，几乎就只有(♌)跑步的时刻，在(🛃)标枪打响后，跑者对爆发力与(📦)全力以赴的迷(😞)恋(🔛)直接冲破现(😄)实(🐘)，画者无法参照(🤮)现实，只能发挥自己的想象去(🌺)描绘速度。这就(🏟)是这部动画所(🎇)描(🤴)绘的体育运(👔)动(⏱)，画者无疑也是选手。
我觉得(🎋)岩(🚋)井泽这次联合(🦏)动画师小岛庆(👕)祐确实在一般(🚴)的(💽)日本商业动(🤶)画体制里带来(🥨)了(🐛)此前没有的(🥇)东(😃)西（或者说是(🆔)“杂质”），动画师(📕)出身的押山清高在去年上映(📏)的《蓦然回首》里(📆)缩(📊)小了动画电(😒)影(🚌)的制作规模，利(📭)用小团队的体制尽可能保留(📌)原画师的人工(😌)性，这种体制宛(🤩)如(🚬)希望洗净日(🦎)本(📙)动画的工业属性，我觉得押山(📅)应该希望观众(🤩)能注意到那些(🔼)“动”里蕴含着手(🎈)的(🚆)劳作，通过一(😗)种隐秘的“元动(🌧)画(🦅)”，在这部以画(✳)画(📜)为题材的动画(🛣)里，利用动画之(🈚)“动”让人意识到这是画，然后想(😞)到不同的笔触(😠)各(👉)有主人，并为(🧖)这(🌕)种人工的物质(🕍)性感动。若借用土居伸彰的说(🕉)法来说的话，那(📱)就是《蓦然回首(🌲)》的(🕑)局限性在于(🌉)对(🎺)动画的定义只看到了帧与帧(💡)之间，动画还有(😷)“帧之彼端”的可(👼)能性，即观众的(🛸)自(👊)我意识。面对(🔈)《百米。》凹凸不平(🛡)的(🤛)面孔，我们却(🤶)无(🍔)法以一种动画(🔘)教养判断它的(🤗)好与坏，只是在极速一百米里(🚸)，观众看到的不(⛵)只(🦆)是绘画与手(😛)的(🚒)劳作的奇迹，动(🍛)画在逃避现实之前先要注视(🔃)现实，只剩下速(🏡)度的世界里我(🥧)们(🎑)可以选择看(🌖)清(🌄)“我”自己的面孔。
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