顶楼上的大象剧情简介
霍(🔇)祁(🍒)(qí(📷) )然听了，轻轻抚了抚(fǔ )她的后脑，同样低(🍛)声(📥)道(🦀)(dào )：(📸)或许从(cóng )前，他是真(zhēn )的看不到(😜)希(🔻)(xī(🌬) )望(🦍)，可是从(cóng )今天起，你就是他的(de )希望。
说(🌝)着(🤫)(zhe )景(⏲)厘就拿起(qǐ )自己的手(shǒu )机，当着景(jǐ(🤞)ng )彦(🌐)庭(🧤)的(🌡)面拨(bō )通了霍祁然的电话。
他们真的(🍥)愿(🐢)(yuà(🚇)n )意接受一个(gè )没有任何(hé )家世和背景(📽)(jǐ(🧓)ng )的(⏲)儿媳妇进(jìn )门？
景彦庭(tíng )激动得老(🍗)(lǎ(🦋)o )泪(🕞)纵(📲)横，景(jǐng )厘觉得，他(tā )的眼睛里似(sì )乎(⏩)终(🐐)于(🎦)又(yò(😺)u )有光了。
那(nà )你跟那个孩(hái )子景(➰)彦(🎻)庭(👒)(tí(🎍)ng )又道，霍家(jiā )那个孩子，是怎么认识(shí(🌥) )的(🕳)？(💐)
他口(kǒu )中的小晚就(jiù )是顾晚，在(zài )他(➿)失(💆)踪(📹)的(🖤)时(shí )候，顾晚(wǎn )还是他的儿(ér )媳妇。
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《顶楼上的大象》常见问题
看完第二(👦)部，说一句《疯(💐)狂动(🔡)物城》系列是当代(🚩)美国的《动物(🏹)农场(🌲)》也不为过吧？
这(👤)依旧是一部(🤙)表层侦探(😪)冒险，里层政(🍌)治寓言的电影，第(🗯)二部(😷)延续第一部(🍼)“犯罪(🐋)调查+社会隐(🔑)喻”的(⚪)框架，却把故(🍫)事矛盾从(🔫)“种族偏见”推(🕑)向“结构性偏见”。
换(💳)言之(🥇)，相比于第一(🤮)部，第二部不只讲(⛴)种族(📻)，还在讲阶级(🎪)。
1
《疯狂动物城》这两(🚏)部看(⏰)似在重复套路，其(💋)故事内核发(📳)生了(🌯)巨大变化——
第(🌖)一部内核：(🔅)
大家(💢)都一样，不管你食(🐱)肉、食草，一(🎇)起来动物(🍁)城玩耍吧！
第(🦒)二部内核：
大家(❤)都不(🕶)一样，所以才(🚇)更需(🥝)要动物城这(🎌)座多(🏛)元包容的环(😆)境。
这种内(🏨)核的变化也(🔜)跟全球经济下行(🌒)的大(📗)环境多少沾(🏅)点关系。
《疯狂动物(🍿)城1》上(📬)映的时候，正(🕹)是经济泡沫最浮(🌩)华的(😙)时期，小镇女青年(📴)兔朱迪努力(🛤)考入(😴)都市精英岗位，凭(🍑)借自身努力(🚥)和优(🉐)秀品质，打破了“兔(🥞)子当不了警(🥕)察”的刻板(🌓)印象，非常符(✊)合当年好莱坞流(🗜)行的(Ⓜ)美国梦叙事(😂)。
那段(☝)时期，人人相(🐬)信个(🏞)体努力，人人(📝)相信个体(🕟)进步带动社(🚉)会进步，甚至解决(📊)社会(🛬)矛盾。
所以电(🎬)影主题曲《Try Everything》都在跟(🆚)你强(🔘)调个体努力(🛰)的力量——
“我总(👺)是失(👀)败、总是跌倒，但(💙)总能站起来(👅)展望(👛)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(✉)动物城2》上映(💣)的今(🌾)天，正是全球经济(🚛)下行的阶段(🐨)，人们不再(📲)迷信个体努(🏯)力，大家都知道很(🍬)多事(📣)情就不是个(🤱)体努(⏩)力能解决或(🚽)者该(🏫)解决的事情(📔)。
因此气候(😫)墙从上一部(⌚)的功能性设定变(💅)成了(🛥)第二部世界(🤮)观的重要符号。动(🤠)物城(🥙)能同时容纳(🎏)热带雨林区、苔(🏉)原区(🍆)、沙漠区，全靠“气(🐾)候墙”这个核(👬)心技(🖱)术。
气候墙可以精(📁)准控制不同(🕜)区域(🚤)的温度、湿度，动(🕖)物们才能打(📃)破气候限(✨)制，聚居在同(🐦)一座城市，这才有(💍)了动(👝)物城的诞生(😻)。
所以(🔙)电影主题曲(📏)《Zoo》开始(😤)跟你强调环(🐵)境的力量(🎂)——
“我们汇(🕠)聚在此只为欢庆(🌨)，在这(😶)片天地，人人(🐞)都能活成想要的(💭)模样(🐅)”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(⏪)环境力量高于个(🤪)体努(🏌)力"这个主题的角(🆔)色就是以蛇(🖲)盖瑞(🌱)为代表的爬行动(😔)物。
第一部明(😐)说动(🐉)物城适宜所有动(🥩)物共同生活(🚒)，但从头到(😡)尾只出现在(🚖)哺乳动物，而第二(😅)部中(🐏)，爬行动物的(📡)出场(🚪)则填补了一(🕝)部分(🗡)世界观。
原来(🧣)动物城的(⭕)气候墙是蛇(⛑)盖瑞他姥姥发明(🐳)的，因(🐖)为爬行动物(🌃)对环境的要求会(🎫)更高(🐱)，他们创造宜(🎮)居环境的需求是(😅)最大(📰)的。
2
第二部的故事(📨)结构十分清(🕉)晰—(🍛)—
主线：爬行动(🕥)物因旧日冤(🉑)案被(⏯)驱逐，兔朱迪与狐(💉)尼克追查真(🗼)相；
情感(🛁)线：搭档之(🍾)间因表达方式不(🥊)同产(🈁)生误解；
世(🕋)界线(➕)：动物城的(🕒)“气候(🌜)墙”起源被揭(🎗)开。
由于一(👻)二部几乎没(🎟)时间空白，兔朱迪(😾)依旧(🏇)是动物城的(🤨)新人，她并不了解(😽)这座(🛵)城市，对动物城的印象还停留(🛷)在明(👂)亮、干净、繁华(😱)，类似于纽约(🚠)、洛(📧)杉矶、旧金山这(🕐)样的精英化(🥟)都市。
可随着兔朱迪对(👩)爬行动物案的调查，她(🕑)和狐尼克来(⛽)到了湿地市场，才(🃏)见识(🐠)到这座城市(🔱)真正的边缘、底(🎼)层的(🤵)世界。
要知道，连狐尼克(🤾)这样见多识(📣)广的老江湖来到(📺)湿地(🔪)市场都叹为(📡)观止，且并不熟悉(🍗)湿地(🔝)领域的规则。
这说明爬行动物(🥝)的生(🚌)存环境是动物城(🕹)真正意义上(🕷)的边(🍠)缘地带，这类动物(🥎)群体甚至不(🎃)是“底层”，他们压根就“不(🔚)！存！在！”
这种“缺席”本身就(🐳)很说明问题(🍋)了，因为最底层、(🎢)最边(🐼)缘的群体，你(⤴)是看不到也听不(🎞)到的(⭕)。
而日常建设、维系这(🍝)个社会正常(📒)运转的群体往往(📄)就是(🎞)你看不见的(📮)那类。
片中提到“爬(⛳)行动(🤵)物曾经住在动物城，但后来被(🌒)驱逐(🤫)，甚至其族群历史(🐡)都被模糊化(🥤)。”
你很(😨)难不会联想，爬行(🤴)动物隐喻的(👑)是美洲原住民、有色(🔧)人种、边缘族裔、底(🚠)层移民打工(♉)人、亚文化群体(🈸)……(🎇)等一切被视(😄)为危险、野蛮、(💓)不能(🙁)共居的群体。
找亚裔演(🔞)员关继威配(💳)音蛇盖瑞，更是强(⏫)化了(🎦)这点隐喻。天(🌠)生的差异都会造(🤟)成一(🔩)定社会恐惧，这恰恰对应了电(🤢)影中(🆔)”冷血动物=天生危(👔)险”的叙事设(📡)定。
正(😬)因此，电影将气候(😰)墙的发明者(🥏)设定为爬行动物中的(🐇)蛇姥姥。
气候墙的存在(🔖)，是动物城这(😧)个乌(🕐)托邦能成立(🔩)的前(✉)提。它不只是(📴)工程奇迹，更是一(🚷)种社(🚗)会契约——差异不是(㊗)问题，而是事(👛)实。
真正需要解决(🥑)的不(💂)是差异，而是(🍇)我们愿意为彼此(🛡)共存(🌒)而付出努力。
3
当我们把这个设(🔇)定放(💾)回美国现实，大概(🤹)能更清楚第(📰)二部(🗡)真正想讲的东西(🍾)：
动物城的(🐽)理念不是让大家都一(🐲)样，而是让大家接受人(🍸)人都不一样(👉)。
蛇姥(🥩)姥的理念是(😅)一种(🔟)“用改善环境(🌛)来改善观念”的逻(⬛)辑。
在(🌒)美国，这类“让不同族群(🈂)可以共同生(📠)活”的改善措施是(🚥)宪法(👆)制度、公共(🚾)教育、社区工程(🔼)、移(🎴)民体系……
这些东西并不够(🔪)完善(👥)，但已经是最能中(😍)和偏见、最(🙆)能让(❎)差异共存的力量(🤨)了。
故事发展(🙃)到中段，影片最微妙的(🍗)一点是——悲剧并不(🐮)是反派一人(🤽)之力(🌦)促成的，而是(👳)整个(🚍)动物城“集体(🚎)性遗忘”的结果。
片(👆)中提(🎣)到，爬行动物曾经住在(🤓)动物城，但后(😕)来因一场未查明(🐖)真相(🆚)的事件，被迫(🚇)迁离。
随着时间推(🏪)移，历(➕)史被模糊化，只剩下“他们很危(🌝)险”的(⚪)一句话被写进了(🛂)集体潜意识(💬)。
《疯狂(🌑)动物城2》把这种“集(🕣)体遗忘”放大(🥀)成整个动物城的盲点(🔉)——我们以为的和谐(🛐)，只是因为那(⚡)些最(👕)痛苦的人被(🗺)排除(📳)在视野之外(🤒)。
如果第一部告诉(☕)你，不(🅿)要带着刻板印象看别(⏺)人。
而第二部(🌆)则是告诉你，有些(🔪)弱势(♌)群体，你连看(🕡)都看不到。
共生需(🍫)要理(😂)解，而理解必须建立在“被看见(😘)”的基(🔕)础上。
因为历史缺(😢)席本就是另(👽)一种(😔)暴力。
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故事最后，那(🎐)片羽毛登场(🤖)，显然是《疯狂动物城3》的(🥅)伏笔，鸟类会是下一部(📣)加入动物城(♉)的种(🚸)群。
飞行这个(😗)技能(🦄)简直是动物(🔩)城bug般的存在，鸟类(💿)的加(📌)入势必会引发整个动(🎵)物城结构性(🔬)震动，我已经开始(🍞)期待(🎳)下一部故事(🔽)会怎么讲了。
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