在(🏨)所有的电(🌕)影里，安东尼(📺)奥尼(🥪)的声音是最(🗾)让我痴迷的。很想(🙊)写一(🌊)篇长长的影评，记(🎃)录周六三部(☕)电影的迷人之处(🈂)，但我(🏟)太累了，也没有时(📅)间。随着日子(✝)的流(🍿)逝，我(😷)感觉到(⚓)一种紧迫(➕)感，那是因为(🛐)我逐渐意识到并(❌)不想(🦑)对影片有一个富(⚡)有洞见的影(🍛)评式(🕰)分析，只是想(😟)简单诉说看完电(🎥)影后(🦑)愉悦的激情，而时(🌜)间是最会扼(🎖)杀此类精(⚽)灵的。总之，它(🕸)们应(🚓)当更潦草地(😣)出现在我的影评(👋)里。

我(🖋)该怎么形容安东(❇)尼奥尼电影(🏇)的声音呢，不妨先(⚡)谈谈(🧀)其他的几部片。在(🍽)《奇遇》里，我一(🍽)定为(🍜)小岛(⛔)上的寻(📙)找感到过(📋)某种震颤，乍(🦈)一看，可能会说那(🐪)些天(🌶)际线，那些海平面(⛸)，还有嶙峋的(✡)石块(🎪)曲线，有种眩(🏀)晕感，它们在构图(💛)和调(🍱)度上的确至关重(🕵)要。但唯有那(💶)个有节拍(🏬)，甚至有点儿(😹)魔性(💳)的海浪声陪(🗻)伴，才让我真的相(🗣)信：(👇)也许下一秒这些(🎫)人真的要掉(🛄)到海浪里头；在(🧘)《夜》和(🌐)《蚀》里，让我忘不掉(🚜)的是鞋跟踩(🚦)在地(🚋)面的(👏)声音；(🛥)《放大》最有(🏔)意思，几乎所(🕛)有人都会为结尾(🖱)的是(🔄)否存在说上两句(🖊)，但吸引我的(🥇)不是(🚇)这些，远在最(📀)后的画面出现之(🎟)前，这(🥊)个问题已经强烈(🕥)袭来了——(🥝)听听那个(⛲)网球被击打(🥘)的声(📃)音！现实世界(👳)的网球声不会以(🎺)那种(🚺)强度（相对于其(🥫)他声音）和(🅾)频率出现，这个节(🛌)奏，以(🐷)及声音的质感已(🥫)经说明了一(🐈)切。

但(🥙)无论(🔕)如何，安(🐹)东尼奥尼(🏎)的声音永远(😜)是出发于最基本(🧜)的现(🖍)实的——绝对不(🐱)可能有在远(💄)处，或(⏬)是墙背面的(🍣)人，说话响度与前(🍟)景中(🔠)的人相差无几。但(🐬)用句俗套的(🎴)话讲，他是(😩)超越现实的(🎇)（天(⏱)呐，写出来俗(🛶)的想吐）。在《过客(🏐)》里，很(🍅)容易注意到开头(👹)那个电风扇(🎇)的声音，也许这包(🎬)含了(🎹)某种心理隐喻，但(🐌)它首先作为(🤲)听觉(🏦)元素(👵)让人感(⛲)到适切。下(🗿)一幕，来到酒(💐)店前台，那个烦人(📪)的电(🚇)风扇消失了，但空(🚔)间中仍存在(👮)另一(🌝)个持续的干(🎟)扰，频率更高但响(🎲)度低(💠)了不少，画面里最(♈)终能看到音(🐅)源是摆在(👁)后方柜台的(🚞)另一(🐍)个小型电风(🔸)扇，我格外需要这(😗)样的(📒)变奏以适应不同(❤)的空间与进(⛸)展。在阿巴斯那里(🆖)，也许(🔓)有个更美妙的画(🚣)外空间经由(😵)声音(🎯)建立(💳)，但安东(😥)尼奥尼甚(🎮)至连画内空(🏆)间都需要声音真(🎉)正建(🍺)立。每一个空间都(🆎)有无数种方(🧥)式得(💰)到观察，创作(🐛)者对空间所包含(🤳)灵魂(⛳)的提取态度反映(♎)在声音的剪(🤐)辑上，我借(🔓)由画面看到(🌤)它们(🎠)，但唯独通过(🌆)声音才进入它们(🙊)。

也许(🎛)电影的色彩和声(🧑)音一样，具有(🏓)更简单的特性。《放(🍪)大》中(📰)的色彩格外妖艳(😜)，这不仅仅是(🥕)指那(🚆)些模(🏡)特所穿的服装，连(🕒)最简单的红(🐂)色与绿色都是如(📣)此。最(⭐)让我惊奇的是那(🥪)个公园，当男(😿)主在(⛹)公园中拍照(😷)时，我突然意识到(😅)自己(🏖)不知道上哪去找(💨)一个有这种(📃)特质的公(🕛)园，这特质是(👈)由颜(💫)色赋予的，绿(🛹)色形成的节奏感(⛵)很强(😖)烈，那个段落是整(🅰)部电影里我(🚎)最喜欢的。如果说(🏀)解读(🔝)家们在《放大》中能(😒)找到一些所(🌞)指与(♒)颜色(🔨)对应的话，那么《过(🎍)客》里的颜色(🚊)将更加“普通”，隐喻(🌋)的意(🚾)味儿更低，却仍保(🎻)留着单纯的(🕸)视觉(😂)刺激以使我(🛄)们直接理解，它们(🧟)不再(🏐)像《红色沙漠》海报(🏥)里的颜色那(🛍)样，尖锐地(🤧)似乎都有些(📶)刻意(🦓)了。

他也有着(💤)一种最受我喜爱(🕙)的调(🏖)度方式，奥逊威尔(🤾)斯那种景深(🌨)镜头功力也许很(🐟)强，但(🏬)每个人物只是像(🏌)螺丝钉一样(🗑)出现(🙃)在他(🍋)们该出现的景别(🍩)，发出他们该(🤓)做的动作，这也许(🤛)让我(🤑)觉得对画面中的(🚿)人物有些缺(🌕)少感(😋)情了。另一个(🕡)意大利导演费里(🔠)尼，人(🏿)物会如跳舞般接(😲)近又跳出，最(🔙)后遗落下(🎳)一个孤独的(📃)人儿(🤬)（这倒让我(⛄)觉得费里尼是爱(🚴)这角(🛹)色的），但他们是(😧)经历过热闹(🏮)喧嚷的。安东尼奥(🎸)尼的(📻)人物从一开始就(🐶)不和谐，而且(🦑)他们(🛰)绝不(😽)居于自己应该在(➖)的位置，永远(💢)在逃避，这样会开(👷)辟出(🕋)更大的画面空间(🈲)，也使得动作(🎥)——(📄)或者用现在(📀)常被提及的“姿态(➕)”——(🐇)不再是木偶般缺(🥢)少灵魂的目(👉)的执行工(🎰)具，而拥有情(😶)感内(💗)化——尽管(🐖)连动作本身也常(🐼)常在(😣)逃避。

也许让大多(🎨)数观众着迷(📰)的是安东尼奥尼(🔩)电影(💩)中的空间，确实，我(🐾)也爱它们，我(🎓)本想(🌆)就此(🛒)对比一下维斯康(👵)蒂的空间建(🍵)立方式，但现在是(🥡)什么(♐)时候，已经12点多了(🥐)吗？好吧，我(🌬)仍然(❎)想简单写写(🏞)。之前不记得在哪(👒)里听(🌞)人说他喜欢看电(📄)影中角色走(📨)路的样子(🚀)，这些镜头几(🌟)乎是(🍭)导演的签名(📚)，我明白这种感觉(🌾)，但安(🗓)的电影里走路还(⏲)意味着空间(🛋)（当然也可能是(📛)小跑(🏋)，甚至开车啦），他(〰)在画面视觉(🙍)中加入了(♈)如此多环境的要(😦)素，那些几何(🎻)式（仅用这一个(🆘)词是(🆎)严重不能概括的(🎴)）的图像在(🦄)单个画面中已独(🦉)立表意，然而还是经由(🛑)角色的运动才将(🚐)他们串联起(💛)来，但我要(🧝)马上反驳我(🧠)的上一句，因为我(⛪)只是在每一个场景强(🗨)烈地经历了这个(🥟)空间，我对整(♑)个空间仍然一无(🅰)所知(⛹)，它们并没有被真(❔)正串联，我只(👫)是重复地(👥)经历、经历，到了(🔮)最后，除了整(🃏)个空间，电影的其(✝)他所(🗜)有部分倒是都被(🏻)圆满感知了(🌫)。这一点在《夜》里也(🚗)许最为明显。

哎呀，老维(🔳)斯康蒂，没有太多(🤳)时间留给你(🐙)了，我首先(📪)是想为一种(👈)轻浮的态度向你(👘)道歉。在看完《白夜》后，我(🍪)把这个既不那么(🏂)现实主义，也(👁)不那么类似《豹》的(🍼)片称(🚨)为转型期电影，但(😢)这是十分不(🏤)公平的！没(🈂)有人是生活在转(💇)型期内的，我(🍘)们现在永远不知(🚘)道目(📽)的地在哪，以一种(🐨)上帝式的姿(🌵)态评判是可憎的(🥄)。当下就是当下，彼时的(😥)你也许也意识到(🎑)现实主义不(🍾)再完全有(🦋)效，转而开始(🏂)了自己的实验，或(🖍)者说，仅仅凭直觉开始(✂)了创作。这部《白夜(🎼)》的空间布景(🚑)，别人看来可能有(🔠)些粗(💓)制滥造，但你也许(👺)正刻意为之(🏄)，你在探索(💍)心中的情感是如(🤛)何建立起空(💈)间的，幻梦是如何(👜)给空(💌)间带上色调的，视(🐥)觉元素又是(🥨)如何以舞蹈的形(🐅)式呈现出来的，你多擅(🌮)长拍舞！

《北斗七星(♊)》里你的改变(📺)令我震惊(😦)，不得不猜测(🐦)那些年究竟发生(🚰)了什么真正触动到你(🛰)心房的事。开头的(🛀)那种速度，让(💽)我想起了《妖夜慌(🕋)踪》。现(🔧)实的东西仍存在(🥎)于你的电影(📱)里，但它们(😝)或多或少带上了(🐍)失落的调子(🦇)，我最喜欢里面的(🐞)风，它(🔩)们伴着那些表现(🏋)主义光线几(🕚)乎要把你的心与(🤫)里面蕴含的全部感情(🌴)吹出来。也许在未(🔉)来，你的空间(📸)不再这么(🏞)粗粝黑色，而(📤)显得庄严，但那或(📪)许正是《豹》中公爵因为(🍂)衰老脆弱而不得(😼)已为之的节(🚺)制...

现在太晚了，我(📮)感觉(🍅)难过，如果这会儿(🌵)还不睡觉，一(😶)道深渊就(👇)会逐渐在我眼前(🤐)清晰起来，就(😴)像我看它它看我(👯)那样(🛹)简单。这不仅仅是(🦄)因为明天要(🕸)上班，或许正是因(🔟)为上班，谁知道呢。我明(✊)明已经结尾，又开(🗄)始盯着卫生(🍏)间里一条(😫)该死的毛巾(🐎)，真烦人，毛巾有什(🚮)么好看的！也许现在出(🥐)门，就能遇见楼下(🧙)垃圾桶旁边(📼)那只简州猫了，但(🤩)我太(🤜)累了，我想睡觉。哎(😤)，未来，未来！