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剧情简介
她抬(🐹)眼看了(🛫)下时钟(🎋)，无奈地(🤗)揉揉眼睛，一(yī )只(zhī )手(shǒu )顺(shùn )便(biàn )拍(pāi )了(le )拍(🧓)(pāi )儿(é(👟)r )子(zǐ )的(🧖)(de )小(xiǎo )屁(🍎)股：自(💐)己穿衣(🖍)服去，今(⏳)天周一(💑)，该上幼(🤗)儿园了(le )。
傅瑾南把钥匙往他手的方向一抛，简(🏹)明扼要(🚟)：去开(🕹)车。
就如(🏢)同当(dā(🌃)ng )年(nián )她(🚚)(tā )躺(tǎ(🐐)ng )在(zài )床(🍻)(chuáng )上(shàng )，死(🏈)(sǐ )命(mìng )捏(niē )着(zhe )床单，小甜嗓里发出断断续(🎡)续的声(⬆)音，最后(🎍)的时刻(🚚)，音色里(🍔)染上了(🌱)些许动(🎎)人的哭(🔡)腔：傅瑾南。
白阮才把他打理好了，自(zì )个(gè(🛫) )儿(ér )还(🖌)(hái )没(mé(🏤)i )收(shōu )拾(🌀)(shí )好(hǎ(🍆)o )呢(ne )，他(tā(🚶) )倒是催(🌠)上了。
哎(👖)对，7点钟前，金哥特意交代了不要迟到。
于是，晕晕乎乎(🚷)的赵思(🐈)培依旧(🎼)啥事儿(🍾)没干，杯(🏌)里的酒(🐸)就被(bè(😐)i )人(rén )换(🏌)(huàn )成(chéng )了(le )白(bái )的(de )。
特(tè )别(bié )是(shì )配(pèi )上两人打情骂(📒)俏的对(⏰)话后，傅(🍳)瑾南觉(🌍)得自己(🚞)眼睛都(🚳)快疼瞎(🤠)了。
苏淮(🐱)突然觉得自己是真的不清醒，应该说自从小(🌉)时候遇(🌾)(yù )见(jià(👎)n )她(tā )开(🥄)(kāi )始(shǐ(🎄) )就(jiù )再(🤙)(zài )没(mé(🌺)i )清(qīng )醒(⛷)(xǐng )过(guò )。
放心，是星辉的，一个是周嘉佳，另一个听说是(🐇)新人，看(🚂)样子准(🍴)备捧起(👸)来。
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《泡在我家的辣妹观看》常见问题
跑(👫)者将人生押(🌤)注(🐞)在十秒里，动(🤯)画(👰)也在那十秒里(🙆)势要改变观众(😇)眼前所见的一切，比赛结束，一(📝)切(🈺)煽动性的东(❄)西(📢)戛然而止，这(🚽)绝(🛋)非单纯感动的(❔)体验，它拒绝把(👳)角色心象世界(🍃)剥开。是的，如果(🤐)说(🔚)同为独立动(🏸)画(👤)出身的新海(🔄)诚动画由不同角(🔜)色的内面，通(👾)过(🌦)宛如对唱一样(📉)的台词互相交(🅿)织(🆘)组成，观众相(🍥)信主角（我）笃(🎦)定了与他者(🖋)能(👔)最直接地连(❄)结(🧦)、笃定世界的(⭕)一切，然后观众(🏚)成为共享同一种感受的共同(🐶)体(⛏)，那么岩井泽(🐢)健(🎋)治在转向商(⏱)业(🛩)制片第一作、(💷)用转描技法制(🥣)作的《百米。》则希(🐟)望观众更主动(⬆)地(🌊)探索，找到属(🗼)于(🙃)自己的那个(🛢)“我”。以及新海诚因(🎄)为他是“动画民(🧜)科”，通过静止的(⛱)层与层之间的(🚳)作(🥔)用挖掘世界(♐)的深度，岩井泽明(🤨)显有着压倒(🙇)性(🥧)的动画素养，他(👜)相信动画要动(🎄)，不需要内面、(🚑)仅靠纯粹的动就能连结世界(🗝)，《百(🔄)米。》正是这样(💢)一(⏹)部只有表层面(🧒)孔的动画，且是(💚)充满杂质的面(🐙)孔。
转描与纯手(🌂)绘动画不一样(👯)的(🐸)是它一定是(🖕)绘(🌷)画（手的劳作）与摄像机（(🔵)机器）的共同(🔋)作业。转描动画(🏺)有着“我”与世界(📕)的(🍷)戏剧，这里的(🙆)“我”是指由构成动(🖍)画的线的原(🌍)生(🛵)质（protoplasm），正因为(🌘)原画师之手的(🚽)劳作，这种拒绝(🐋)僵化的变化具备个人性，但这(🙇)种(👈)个人性总会(🌏)被(📵)摄像机下客观(🦉)世界的物质与(🤙)逻辑引导、诱(💾)惑，而原画师之(⛴)手又把线的质(🗯)感(🐗)紧紧地把握(🏻)在(🤶)自己笔下，对现实的物质与逻(✒)辑进行抗衡。体(🎥)育故事也是这(🌿)么一回事，我们(🍋)为(🔦)之热泪的种(🕥)种运动的人生，实(🕥)际上是人用(👩)身(💊)体投身到世界(🚬)，与世界交流、(👒)抗衡，甚至可能(🗄)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(🌔)，转(⛑)描动画里的(👀)手(🗣)与机器的共作(🏩)（这种共作也(🗞)可以当做在互(🦅)相撕扯），以永(🛬)远不和谐、不(📒)精(😽)确的样子在(🖐)动(🔂)画的表层留下了种种杂质，比(🔜)如看着像是扁(🛣)平的脸却有着(🛥)不相协调的过(⏹)于(💐)立体的运动(🌔)，比如有的动画师(🦎)手艺跟不上(🏐)现(⏸)实世界的运动(🚖)，导致角色动得(⏹)“不像人”，但在《百(🏇)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🤾)为(♒)现实对动画(🐾)面(🙊)孔留下的伤痕(😸)。当跑者在起跑(🥧)线各自准备时(♓)，衣服的折痕比(🐁)纯手绘动画要(🗼)来(🛬)得更密集；(❤)倾(🕉)盆大雨让跑者身上出现不断(🥝)蠕动的光泽，宛(🐌)如现实在抚摸(🗨)动画的肌理—(🐶)—(🧞)这部动画毫(🔶)不在意让信息量(🎦)变得排山倒(😀)海(🐙)——也是这个(⭕)长镜头里，在开(🛁)始赛跑那决定(🔩)人生的十秒之前，框里的一切(🐓)人(㊗)和背景的线(🛶)都(🈳)在运动里抖动(🙀)，我们第一次如(💩)此清晰地看见(🛌)人与世界的相(🕝)互作用力，这正(🐙)如(😄)鱼丰漫画总(🙃)是(🍸)表现出谵妄的价值观一样，究(💤)竟是世界影响(🍐)了人，还是偏执(🛄)狂在动摇世界(🏓)，我(🏧)们无法确定(🍨)何者才是现实，或(🌈)者说，即使转(🐋)描(⌚)动画也不存在(📛)所谓的确凿的(💋)现实性吧。因为(🎚)角色从不说出心里话，直到富(🦌)坚(❓)被现实压垮(🕐)崩(📉)溃，线条也跟着(🔵)紊乱，他哭的样(⬆)子着实令人心(🎂)疼之余也让人(🈺)忍俊不禁。
是去(👐)年(✔)喜欢的动画(📮)之(🛐)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🔬)画，它同样有着(✝)来自现实的杂(😾)质，比如该片采(🕓)用(🐻)现场收音的(🦗)方式，电影的“声腔(🤢)”有着超出画(🌁)纸(👔)之外的空旷，然(🔴)而这是一部需(🏬)要抑制住单纯(🙎)靠手作来想象运动的动画，因(🕒)为(💆)少女对世界(🥜)感(🍜)到无聊，她面对(💍)会说话的猫这(⌛)种超自然生物(🏊)也毫无想法。形(🈵)式在故事引导(🎃)下(😵)，转描动画将(🈷)现(🔤)实里的那些习以为常的“噪”与(🌗)“动”带入动画后(🌃)，现实性被动画(🧡)给均质化，留下(♐)了(🛢)不和谐的扁(✌)平的表面。《百米。》的(👸)杂质留下了(🌖)凹(⛎)凸不平的面孔(🦌)，个人与世界、(💍)动画与现实、(🍂)手与机器对运动的想象力不(🏏)断(🌆)彼此抗衡，几(⤵)乎(🎽)要冲破平面的(🐊)画纸、画面、(🛀)银幕。要说动画(🕑)哪些地方不是(🏇)转描的话，几乎(😩)就(🐧)只有跑步的(🎇)时(🕴)刻，在标枪打响(❗)后，跑者对爆发(❗)力与全力以赴(🐏)的迷恋直接冲(🦎)破现实，画者无(🏍)法(📳)参照现实，只(🔣)能发挥自己的想(🌼)象去描绘速(🙅)度(🎋)。这就是这部动(🔁)画所描绘的体(🎒)育运动，画者无(🔒)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(👛)次(🥠)联合动画师(🔽)小(🎠)岛庆祐确实在(🥧)一般的日本商(📕)业动画体制里带来了此前没(🚓)有的东西（或(🌾)者(🏉)说是“杂质”）(🥘)，动(♓)画师出身的押(🔳)山清高在去年(🧞)上映的《蓦然回(🤸)首》里缩小了动(👴)画电影的制作(🍯)规(😺)模，利用小团(🏹)队的体制尽可能(🕗)保留原画师(🕘)的(🏤)人工性，这种体(💩)制宛如希望洗(📿)净日本动画的(🏀)工业属性，我觉得押山应该希(⚾)望(🛣)观众能注意(🔽)到(🔻)那些“动”里蕴含(🧞)着手的劳作，通(🎱)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🧞)以画画为题材(🚾)的(🌎)动画里，利用(🐄)动(🏠)画之“动”让人意(🐌)识到这是画，然(💄)后想到不同的(🍕)笔触各有主人(🔡)，并为这种人工(✈)的(🥥)物质性感动(🌠)。若借用土居伸彰(💦)的说法来说(🐺)的(🤩)话，那就是《蓦然(📪)回首》的局限性(🚀)在于对动画的(🧙)定义只看到了帧与帧之间，动(🚥)画(⛳)还有“帧之彼(🍣)端(🕊)”的可能性，即观(💍)众的自我意识(🈶)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🐂)们却无法以一(📕)种(🛠)动画教养判(🐈)断(🌬)它的好与坏，只(🕊)是在极速一百(🦓)米里，观众看到(🥦)的不只是绘画(💵)与手的劳作的(👼)奇(🤪)迹，动画在逃(🕙)避现实之前先要(㊗)注视现实，只(🍠)剩(⛽)下速度的世界(〰)里我们可以选(😫)择看清“我”自己(🔕)的面孔。
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