在所有的电影(🕡)里，安(📑)东尼奥尼的声音(🚹)是最让我痴(🧤)迷的(🍝)。很想写一篇(⛰)长长的影评，记录(🏒)周六(🗺)三部电影的迷人(💶)之处，但我太(😬)累了，也没有时间(🚞)。随着(💁)日子(🚊)的流逝，我感(🕋)觉到一种紧(🐦)迫感(🤭)，那是(🤳)因为我逐渐意识(🚦)到并不想对(🚤)影片有一个富有(🔫)洞见(🏡)的影评式分析，只(🛑)是想简单诉(🕎)说看(🗞)完电影后愉(📣)悦的激情，而时间(🤾)是最(🕟)会扼杀此类精灵(🚆)的。总(🍚)之，它们应当更潦(🤔)草地出现在(📚)我的(🌗)影评里。

我该(📳)怎么形容安东尼(🍐)奥尼(🏩)电影的声音呢，不(💰)妨先谈谈其(🎆)他的几部片。在《奇(👪)遇》里(🛤)，我一(🛀)定为小岛上(🎼)的寻找感到(😇)过某(🏔)种震(📳)颤，乍一看，可能会(😏)说那些天际(🥕)线，那些海平面，还(🦓)有嶙(🍎)峋的石块曲线，有(🤖)种眩晕感，它(🔉)们在(📖)构图和调度(🔼)上的确至关重要(🌘)。但唯(🗓)有那个有节拍，甚(👰)至有(😀)点儿魔性的海浪(🌦)声陪伴，才让(⏳)我真(📑)的相信：也(🏖)许下一秒这些人(👅)真的(⬅)要掉到海浪里头(🍨)；在《夜》和《蚀(💪)》里，让我忘不掉的(🔕)是鞋(㊗)跟踩(🔍)在地面的声(🎱)音；《放大》最有意(👲)思，几(⌛)乎所有人都会为(💴)结尾的是否(🔻)存在说上两句，但(💱)吸引(💪)我的不是这些，远(🚧)在最后的画(🐥)面出(💐)现之前，这个(🥥)问题已经强烈袭(🛀)来了(🏣)——听听那个网(🥣)球被(🍷)击打的声音！现实(➿)世界的网球(👩)声不(🙏)会以那种强(📝)度（相对于其他(📓)声音(🥖)）和频率出现，这(🌆)个节奏，以及(✴)声音的质感已经(🥑)说明(🐅)了一(🔬)切。

但无论如(🛏)何，安东尼奥尼的(🦊)声音(🍺)永远是出发于最(🗾)基本的现实(🐤)的——绝对不可(🏖)能有(🚗)在远处，或是墙背(🧔)面的人，说话(🔓)响度(😷)与前景中的(🏭)人相差无几。但用(🌓)句俗(🥃)套的话讲，他是超(🐽)越现(🧣)实的（天呐，写出(🍗)来俗的想吐(💎)）。在(🐥)《过客》里，很容(👿)易注意到开头那(🈸)个电(🏼)风扇的声音，也许(🥨)这包含了某(🍥)种心理隐喻，但它(🎋)首先(➗)作为(💣)听觉元素让(📠)人感到适切。下一(🥃)幕，来(🙏)到酒店前台，那个(⏪)烦人的电风(🕶)扇消失了，但空间(👻)中仍(👢)存在另一个持续(🐎)的干扰，频率(🚅)更高(🏌)但响度低了(👖)不少，画面里最终(🚕)能看(🌸)到音源是摆在后(✈)方柜(🎅)台的另一个小型(🔅)电风扇，我格(🧦)外需(🕦)要这样的变(🎹)奏以适应不同的(📻)空间(🏿)与进展。在阿巴斯(🐫)那里，也许有(🚞)个更美妙的画外(💡)空间(📯)经由(🛠)声音建立，但(📀)安东尼奥尼甚至(🚒)连画(💙)内空间都需要声(🗄)音真正建立(🥨)。每一个空间都有(💊)无数(😷)种方式得到观察(🖐)，创作者对空(🏹)间所(🤝)包含灵魂的(㊙)提取态度反映在(🥐)声音(🗄)的剪辑上，我借由(🌡)画面(🎧)看到它们，但唯独(📆)通过声音才(♐)进入(🔝)它们。

也许电(⛹)影的色彩和声音(⚫)一样(✈)，具有更简单的特(💶)性。《放大》中的(👗)色彩格外妖艳，这(🦇)不仅(💺)仅是(🏖)指那些模特(👦)所穿的服装，连最(✈)简单(💗)的红色与绿色都(💛)是如此。最让(🧗)我惊奇的是那个(🗑)公园(🚪)，当男主在公园中(🐽)拍照时，我突(👰)然意(🗿)识到自己不(🐄)知道上哪去找一(🎪)个有(🥦)这种特质的公园(👦)，这特(♋)质是由颜色赋予(💔)的，绿色形成(👵)的节(😈)奏感很强烈(🎱)，那个段落是整部(📹)电影(🆙)里我最喜欢的。如(🌗)果说解读家(💴)们在《放大》中能找(🦎)到一(💑)些所(🎭)指与颜色对(🌇)应的话，那么《过客(😥)》里的(🍹)颜色将更加“普通(💛)”，隐喻的意味(📭)儿更低，却仍保留(🧤)着单(➕)纯的视觉刺激以(🃏)使我们直接(📡)理解(🏾)，它们不再像(🌴)《红色沙漠(🧢)》海报里(⏲)的颜(🚨)色那样，尖锐地似(♍)乎都(😴)有些刻意了。

他也(🛡)有着一种最(🔢)受我(🦓)喜爱的调度(📬)方式，奥逊威尔斯(🚵)那种(📑)景深镜头功力也(📿)许很强，但每(🎚)个人物只是像螺(🖥)丝钉(📍)一样(🚴)出现在他们(🍨)该出现的景别，发(🛍)出他(🥅)们该做的动作，这(🐃)也许让我觉(📩)得对画面中的人(🍋)物有(🚫)些缺少感情了。另(🌫)一个意大利(📫)导演(🖕)费里尼，人物(⚫)会如跳舞(♎)般接近(🍺)又跳(🐠)出，最后遗落下一(👅)个孤(📄)独的人儿（这倒(⏸)让我觉得费(🤮)里尼(🚐)是爱这角色(🆔)的），但他们是经(🗣)历过(🕊)热闹喧嚷的。安东(🏆)尼奥尼的人(🏏)物从一开始就不(🚸)和谐(🐁)，而且(🤮)他们绝不居(🏴)于自己应该在的(🗽)位置(🌌)，永远在逃避，这样(🐣)会开辟出更(🚊)大的画面空间，也(➰)使得(😫)动作——或者用(🈳)现在常被提(🆙)及的(🚞)“姿态”——不(🌹)再是木偶(🥀)般缺少(🎒)灵魂(👨)的目的执行工具(➖)，而拥(🍠)有情感内化——(🦗)尽管连动作(🤳)本身(🧗)也常常在逃(Ⓜ)避。

也许让大多数(♿)观众(💨)着迷的是安东尼(⛵)奥尼电影中(🐧)的空间，确实，我也(🔉)爱它(🍭)们，我(👻)本想就此对(🌄)比一下维斯康蒂(♈)的空(🎂)间建立方式，但现(😹)在是什么时(📮)候，已经12点多了吗(📍)？好(🎯)吧，我仍然想简单(🥎)写写。之前不(💧)记得(🚾)在哪里听人(🤜)说他喜欢(🎡)看电影(💟)中角(🖇)色走路的样子，这(👔)些镜(🦆)头几乎是导演的(🐬)签名，我明白(🏥)这种(🗼)感觉，但安的(🧠)电影里走路还意(👓)味着(🛫)空间（当然也可(✂)能是小跑，甚(🎠)至开车啦），他在(⛓)画面(⛅)视觉中加入了如(📦)此多环境的要素，那些(❎)几何式（仅用这(🎡)一个词是严(➖)重不能概括的）(📥)的图(🙇)像在单个画面中(🥎)已独立表意(🌼)，然而还是经由角(🕒)色的运动(🗝)才将他们串(🌯)联起来，但我要马(🐫)上反(🚛)驳我的上一句，因(🥘)为我只是在(🦉)每一个场景强烈(🚈)地经历了这个空间，我(🌬)对整个空间仍然(🖌)一无所知，它(🙌)们并没有被真正(🎅)串联(🕴)，我只是重复地经(👙)历、经历，到了最后，除(💬)了整个空间，电影(🕕)的其他所有(🏺)部分倒是都被圆(💀)满感(👌)知了。这一点在《夜(🥞)》里也许最为(😶)明显。

哎呀，老维斯(🍴)康蒂，没有(🚄)太多时间留(🌪)给你了，我首先是(🔲)想为(💙)一种轻浮的态度(⚫)向你道歉。在(🤝)看完《白夜》后，我把(☔)这个既不那么现实主(💫)义，也不那么类似(😍)《豹》的片称为(📿)转型期电影，但这(⚓)是十(❌)分不公平的！没有(🕝)人是生活在转型期内(📺)的，我们现在永远(🚪)不知道目的(🤮)地在哪，以一种上(🕵)帝式(🌍)的姿态评判是可(😲)憎的。当下就(👨)是当下，彼时的你(🐏)也许也意(🙈)识到现实主(⬛)义不再完全有效(🆒)，转而(🔰)开始了自己的实(🏻)验，或者说，仅(🦎)仅凭直觉开始了(🖥)创作。这部《白夜》的空间(👭)布景，别人看来可(🈲)能有些粗制(🍡)滥造，但你也许正(😸)刻意(🛴)为之，你在探索心(💘)中的情感是如何建立(😦)起空间的，幻梦是(🔪)如何给空间(🚡)带上色调的，视觉(🌮)元素(🛸)又是如何以舞蹈(🖥)的形式呈现(💜)出来的，你多擅长(🎓)拍舞！

《北斗(🧘)七星》里你的(🔣)改变令我震惊，不(⚓)得不(👑)猜测那些年究竟(🚔)发生了什么(😵)真正触动到你心(🦑)房的事。开头的那种速(🥩)度，让我想起了《妖(🏇)夜慌踪》。现实(🆑)的东西仍存在于(🛠)你的(🤖)电影里，但它们或(🙌)多或少带上了失落的(🚕)调子，我最喜欢里(💿)面的风，它们(🐻)伴着那些表现主(🚁)义光(⚪)线几乎要把你的(😝)心与里面蕴(🚋)含的全部感情吹(🤶)出来。也许(💵)在未来，你的(🍐)空间不再这么粗(⛴)粝黑(✋)色，而显得庄严，但(🥑)那或许正是(📃)《豹》中公爵因为衰(🔴)老脆弱而不得已为之(🥒)的节制...

现在太晚(🗒)了，我感觉难(🌩)过，如果这会儿还(🙍)不睡(🍕)觉，一道深渊就会(🐍)逐渐在我眼前清晰起(💸)来，就像我看它它(🏔)看我那样简(🏽)单。这不仅仅是因(📦)为明(🎨)天要上班，或许正(🐤)是因为上班(🔳)，谁知道呢。我明明(🥢)已经结尾(🆗)，又开始盯着(👣)卫生间里一条该(🔀)死的(🛹)毛巾，真烦人，毛巾(🛠)有什么好看(📘)的！也许现在出门(🎭)，就能遇见楼下垃圾桶(😴)旁边那只简州猫(👆)了，但我太累(🆚)了，我想睡觉。哎，未(🐊)来，未(😽)来！