在所有的电影里(🍡)，安东尼奥尼(🥦)的声(🤨)音是最让我(🏾)痴迷的。很想写一(⛏)篇长(❇)长的影评，记录周(🚑)六三(👷)部电影(✴)的迷人之(🕔)处，但我太累(🍦)了，也(🥫)没有时间。随(🚦)着日子的流逝，我(📕)感觉(🥍)到一种紧迫感，那(📎)是因为我逐(🛰)渐意识到并不想(⏳)对影(🌵)片有一个富有洞(📸)见的影评式(✖)分析(👈)，只是(😈)想简单诉说看完(😣)电影后愉悦(✨)的激情，而时间是(🗼)最会(🔓)扼杀此类精灵的(🎖)。总之，它们应(🗾)当更(🤴)潦草地出现(🗽)在我的影评里。

我(🚍)该怎(💱)么形容安东尼奥(🅿)尼电(🔃)影的声(🎦)音呢，不妨(🔣)先谈谈其他(🕠)的几(🔉)部片。在《奇遇(🕌)》里，我一定为小岛(🦎)上的(🍹)寻找感到过某种(😷)震颤，乍一看(🚰)，可能会说那些天(🕸)际线(🤞)，那些海平面，还有(🆑)嶙峋的石块(🔇)曲线(🛍)，有种(🐖)眩晕感，它们在构(🤩)图和调度上(💥)的确至关重要。但(🥒)唯有(🍛)那个有节拍，甚至(🦅)有点儿魔性(🦔)的海(🦄)浪声陪伴，才(🏙)让我真的相信：(💚)也许(🏷)下一秒这些人真(👪)的要(✊)掉到海(🍊)浪里头；(🍚)在《夜》和《蚀》里(🚯)，让我(🔘)忘不掉的是(🎉)鞋跟踩在地面的(🏧)声音(🌪)；《放大》最有意思(🏔)，几乎所有人(🚩)都会为结尾的是(🔇)否存(🍢)在说上两句，但吸(📰)引我的不是(🏄)这些(💛)，远在(😈)最后的画面出现(🎍)之前，这个问(🐤)题已经强烈袭来(🤝)了—(🔌)—听听那个网球(🐇)被击打的声(⛄)音！现(🐶)实世界的网(☔)球声不会以那种(🤨)强度(🌤)（相对于其他声(👂)音）(😸)和频率(🚥)出现，这个(🍶)节奏，以及声(🍯)音的(🌡)质感已经说(🛒)明了一切。

但无论(💤)如何(🎗)，安东尼奥尼的声(😞)音永远是出(🥝)发于最基本的现(🍟)实的(✔)——绝对不可能(📔)有在远处，或(💈)是墙(🌧)背面(💯)的人，说话响度与(🔋)前景中的人(✈)相差无几。但用句(👳)俗套(👟)的话讲，他是超越(😘)现实的（天(🌧)呐，写(🎥)出来俗的想(💩)吐）。在《过客》里，很(🕔)容易(🌕)注意到开头那个(🦔)电风(❌)扇的声(👕)音，也许这(🗡)包含了某种(🍮)心理(✊)隐喻，但它首(🍰)先作为听觉元素(🚼)让人(🥚)感到适切。下一幕(☕)，来到酒店前(🌌)台，那个烦人的电(🥥)风扇(🐸)消失了，但空间中(🐵)仍存在另一(🤵)个持(💾)续的(🐯)干扰，频率更高但(🆔)响度低了不(🆎)少，画面里最终能(🍫)看到(📗)音源是摆在后方(😞)柜台的另一(🚰)个小(🐝)型电风扇，我(🎄)格外需要这样的(🌎)变奏(🤧)以适应不同的空(🚱)间与(👡)进展。在阿巴斯那(🙀)里，也许有个(👌)更美(🛤)妙的画外空(📧)间经由声音建立(🚲)，但安(🌑)东尼奥尼甚至连(😭)画内空间都(🎐)需要声音真正建(🌳)立。每(🈁)一个空间都有无(🏪)数种方式得(🌨)到观(🌔)察，创(🎪)作者对空间所包(🍰)含灵魂的提(🐖)取态度反映在声(🌽)音的(🗞)剪辑上，我借由画(💛)面看到它们(🏪)，但唯(⛑)独通过声音(💢)才进入它们。

也许(🍕)电影(🐃)的色彩和声音一(🛤)样，具(🌋)有更简单的特性(😕)。《放大》中的色(🧢)彩格(🍵)外妖艳，这不(🧦)仅仅是指那些模(🍩)特所(📒)穿的服装，连最简(⛱)单的红色与(👥)绿色都是如此。最(📋)让我(🚩)惊奇的是那个公(🚹)园，当男主在(🛄)公园(🏡)中拍(🚞)照时，我突然意识(⛲)到自己不知(🎈)道上哪去找一个(🎯)有这(🗄)种特质的公园，这(♐)特质是由颜(🔛)色赋(🌲)予的，绿色形(🐂)成的节奏感很强(🏛)烈，那(🚩)个段落是整部电(🖊)影里(♿)我最喜欢的。如果(🛢)说解读家们(🚼)在《放(🏰)大》中能找到(💘)一些所指与颜色(✨)对应(📏)的话，那么《过客》里(🤦)的颜色将更(🌎)加“普通”，隐喻的意(🕝)味儿(🚞)更低，却仍保留着(🏞)单纯的视觉(😣)刺激(🏤)以使(😐)我们直接理解，它(🎼)们不再像《红(🚐)色沙漠》海报里的(👐)颜色(🕤)那样，尖锐地似乎(💊)都有些刻意(🔓)了。

他(🛂)也有着一种(🥗)最受我喜爱的调(🎇)度方(😓)式，奥逊威尔斯那(🐦)种景(🤬)深镜头功力也许(👖)很强，但每个(🌲)人物(🎶)只是像螺丝(🛹)钉一样出现在他(🆔)们该(🎄)出现的景别，发出(🐽)他们该做的(✖)动作，这也许让我(🕤)觉得(🥁)对画面中的人物(✂)有些缺少感(😍)情了(♊)。另一(💩)个意大利导演费(👚)里尼，人物会(📅)如跳舞般接近又(⏺)跳出(🕸)，最后遗落下一个(🎋)孤独的人儿(🔅)（这(🏭)倒让我觉得(🔌)费里尼是爱这角(🛶)色的(👤)），但他们是经历(🎲)过热(🈺)闹喧嚷的。安东尼(🌮)奥尼的人物(🎓)从一(🥐)开始就不和(👁)谐，而且他们绝不(🌁)居于(🚯)自己应该在的位(🕷)置，永远在逃(🕉)避，这样会开辟出(🍑)更大(㊗)的画面空间，也使(🐓)得动作——(🛥)或者(🈸)用现(🙍)在常被提及的“姿(🎐)态”——不再(🈹)是木偶般缺少灵(👧)魂的(😘)目的执行工具，而(🏳)拥有情感内(🔏)化—(㊗)—尽管连动(🧦)作本身也常常在(⛔)逃避(✌)。

也许让大多数观(🐖)众着(🥂)迷的是安东尼奥(🤴)尼电影中的(🥍)空间(💥)，确实，我也爱(🔡)它们，我本想就此(🏯)对比(🥧)一下维斯康蒂的(📋)空间建立方(😉)式，但现在是什么(📶)时候(🦅)，已经(❄)12点多了吗？(🛅)好吧，我仍然(💂)想简(🏩)单写(🎺)写。之前不记得在(🎓)哪里听人说(⏺)他喜欢看电影中(🎐)角色(🚎)走路的样子，这些(💔)镜头几乎是(🤨)导演(🤝)的签名，我明(🚘)白这种感觉，但安(🌶)的电(🥐)影里走路还意味(🐊)着空(🤚)间（当然也可能(🧓)是小跑，甚至(⛷)开车(🕌)啦），他在画(😲)面视觉中加入了如此(📕)多环境的要素，那(⏪)些几何式（(✖)仅用这一个词是(🕶)严重(👵)不能概括的）的(🚓)图像在单个(🍡)画面中已(🚖)独立表意，然而还(🚭)是经由角色(🚚)的运动才将他们(🔤)串联(🥨)起来，但我要马上(📼)反驳我的上(☝)一句，因为我只是(🎉)在每一个场景强烈地(⚫)经历了这个空间(🔒)，我对(😁)整个空间仍然一(🍭)无所知，它们(🚬)并没有被真正串(👒)联，我只是重复地经历(🏨)、经历，到了最后(🙍)，除了整个空(🏨)间，电影的其他所(🌶)有部(🐍)分倒是都被圆满(😋)感知了。这一(💄)点在《夜》里(🚕)也许最为明显。

哎(💑)呀，老维斯康(🌖)蒂，没有太多时间(🐁)留给(🔄)你了，我首先是想(🚭)为一种轻浮(🐱)的态度向你道歉(🐂)。在看完《白夜》后，我把这(🍱)个既不那么现实(👷)主义(😎)，也不那么类似《豹(💌)》的片称为转(🚸)型期电影，但这是(📢)十分不公平的！没有人(🌜)是生活在转型期(🦊)内的，我们现(🐉)在永远不知道目(👩)的地(🚦)在哪，以一种上帝(🐌)式的姿态评(🍷)判是可憎(🌒)的。当下就是当下(🌮)，彼时的你也(🆎)许也意识到现实(🧞)主义(📩)不再完全有效，转(🦃)而开始了自(⚾)己的实验，或者说(🤳)，仅仅凭直觉开始了创(🍁)作。这部《白夜》的空(⛵)间布(⏩)景，别人看来可能(⛺)有些粗制滥(🚉)造，但你也许正刻(🗣)意为之，你在探索心中(📠)的情感是如何建(💸)立起空间的(⤴)，幻梦是如何给空(🧐)间带(⛱)上色调的，视觉元(🙄)素又是如何(🥜)以舞蹈的(🤱)形式呈现出来的(♋)，你多擅长拍(🎖)舞！

《北斗七星》里你(🚑)的改(🚉)变令我震惊，不得(⤴)不猜测那些(🥐)年究竟发生了什(📂)么真正触动到你心房(🔮)的事。开头的那种(👝)速度(🐀)，让我想起了《妖夜(⚪)慌踪》。现实的(🤕)东西仍存在于你(🐁)的电影里，但它们或多(✒)或少带上了失落(💳)的调子，我最(🍗)喜欢里面的风，它(👆)们伴(🌠)着那些表现主义(🌥)光线几乎要(🥥)把你的心(⛎)与里面蕴含的全(😢)部感情吹出(❣)来。也许在未来，你(🉑)的空(🔮)间不再这么粗粝(🍭)黑色，而显得(🙄)庄严，但那或许正(🎈)是《豹》中公爵因为衰老(🀄)脆弱而不得已为(🈯)之的(✳)节制...

现在太晚了(🔗)，我感觉难过(🚲)，如果这会儿还不(👧)睡觉，一道深渊就会逐(♉)渐在我眼前清晰(🥌)起来，就像我(👞)看它它看我那样(🌂)简单(💌)。这不仅仅是因为(🐀)明天要上班(🌙)，或许正是(😓)因为上班，谁知道(🚎)呢。我明明已(🐘)经结尾，又开始盯(🏦)着卫(🅿)生间里一条该死(🚣)的毛巾，真烦(💃)人，毛巾有什么好(🐄)看的！也许现在出门，就(💺)能遇见楼下垃圾(🚭)桶旁(🍙)边那只简州猫了(🌲)，但我太累了(🦁)，我想睡觉。哎，未来(🐿)，未来！