在所有的电影(📫)里，安(〰)东尼奥尼的声音(🏓)是最让我痴(🍂)迷的(🎭)。很想写一篇(🌦)长长的影评，记录(👲)周六(🕚)三部电影的迷人(🎽)之处，但我太(🤑)累了，也没有时间(🙎)。随着(😿)日子(🤮)的流逝，我感(🔤)觉到一种紧迫感(🔹)，那是(⌛)因为我逐渐意识(🙇)到并不想对(😅)影片有一个富有(🈂)洞见(🏆)的影评式分析，只(👓)是想简单诉(⌛)说看(🤲)完电影后愉(🐔)悦的激情(👼)，而时间(🗂)是最(🧑)会扼杀此类精灵(🍙)的。总(⛓)之，它们应当更潦(👯)草地出现在(🌷)我的(🌬)影评里。

我该(🚟)怎么形容安东尼(🏹)奥尼(🚰)电影的声音呢，不(😪)妨先谈谈其(🤝)他的几部片。在《奇(🌓)遇》里(👋)，我一(🏳)定为小岛上(🛤)的寻找感到过某(🧙)种震(🌌)颤，乍一看，可能会(🛍)说那些天际(🔇)线，那些海平面，还(🏎)有嶙(🌰)峋的石块曲线，有(👮)种眩晕感，它(🗡)们在(📛)构图和调度(🆎)上的确至(🚺)关重要(⚾)。但唯(🖨)有那个有节拍，甚(➰)至有(🦂)点儿魔性的海浪(🤛)声陪伴，才让(📡)我真(🐊)的相信：也(👅)许下一秒这些人(♈)真的(💒)要掉到海浪里头(🕳)；在《夜》和《蚀(🍑)》里，让我忘不掉的(🏭)是鞋(🚣)跟踩(🎮)在地面的声(😯)音；《放大》最有意(📄)思，几(🤯)乎所有人都会为(👁)结尾的是否(😽)存在说上两句，但(📄)吸引(🔙)我的不是这些，远(🦄)在最后的画(💕)面出(⛔)现之前，这个(🐿)问题已经(🥥)强烈袭来了(👐)——听听那个网(➗)球被(🛣)击打的声音！现实(🤢)世界的网球(💉)声不(😮)会以那种强(🥤)度（相对于其他(🔦)声音(⛑)）和频率出现，这(👋)个节奏，以及(💔)声音的质感已经(😃)说明(🥜)了一(🚠)切。

但无论如(🌃)何，安东尼奥尼的(🚩)声音(🖇)永远是出发于最(👖)基本的现实(🚍)的——绝对不可(💪)能有(🚬)在远处，或是墙背(♑)面的人，说话(😬)响度(🈴)与前景中的(🍕)人相差无(🍒)几。但用句俗(🏌)套的话讲，他是超(❌)越现(🗓)实的（天呐，写出(👜)来俗的想吐(🗻)）。在(🚂)《过客》里，很容(🌃)易注意到开头那(🍾)个电(👡)风扇的声音，也许(🗽)这包含了某(⏪)种心理隐喻，但它(🎍)首先(💖)作为(🏖)听觉元素让(🔦)人感到适切。下一(👊)幕，来(🚭)到酒店前台，那个(🎬)烦人的电风(🔮)扇消失了，但空间(🐟)中仍(🌰)存在另一个持续(💝)的干扰，频率(📣)更高(🏓)但响度低了(👔)不少，画面(🌹)里最终能看(🦉)到音源是摆在后(🏒)方柜(🤵)台的另一个小型(🖍)电风扇，我格(🍖)外需(🙎)要这样的变(💸)奏以适应不同的(🚤)空间(🐢)与进展。在阿巴斯(🍾)那里，也许有(🖋)个更美妙的画外(🌜)空间(💞)经由(🔂)声音建立，但(👱)安东尼奥尼甚至(📺)连画(💿)内空间都需要声(🥞)音真正建立(🎯)。每一个空间都有(🕌)无数(💙)种方式得到观察(⌛)，创作者对空(📚)间所(🐺)包含灵魂的(🍀)提取态度(🛫)反映在声音(😂)的剪辑上，我借由(🅰)画面(🐘)看到它们，但唯独(🤴)通过声音才(➗)进入(🥡)它们。

也许电(🕒)影的色彩和声音(📀)一样(🌶)，具有更简单的特(🐊)性。《放大》中的(⤵)色彩格外妖艳，这(🥝)不仅(🐾)仅是(✅)指那些模特(⌛)所穿的服装，连最(🅿)简单(🙅)的红色与绿色都(👩)是如此。最让(🎒)我惊奇的是那个(🌅)公园(🍻)，当男主在公园中(🤦)拍照时，我突(💓)然意(🍒)识到自己不(🈹)知道上哪(🤪)去找一个有(🦑)这种特质的公园(🎍)，这特(🤶)质是由颜色赋予(💭)的，绿色形成(🕯)的节(😺)奏感很强烈(🤶)，那个段落是整部(📧)电影(⏳)里我最喜欢的。如(Ⓜ)果说解读家(🧢)们在《放大》中能找(💝)到一(🚭)些所(🚚)指与颜色对(🔹)应的话，那么《过客(😖)》里的(🏹)颜色将更加“普通(👓)”，隐喻的意味(♈)儿更低，却仍保留(⚡)着单(😼)纯的视觉刺激以(💸)使我们直接(🌧)理解(🤧)，它们不再像(🚄)《红色沙漠(🦍)》海报里的颜(🧛)色那样，尖锐地似(🕔)乎都(🚐)有些刻意了。

他也(👣)有着一种最(👧)受我(⏺)喜爱的调度(🔞)方式，奥逊威尔斯(🤚)那种(🧝)景深镜头功力也(💋)许很强，但每(🈳)个人物只是像螺(⏪)丝钉(🌦)一样(🛫)出现在他们(🏮)该出现的景别，发(🥊)出他(🛏)们该做的动作，这(🔎)也许让我觉(🚻)得对画面中的人(🥧)物有(📸)些缺少感情了。另(💢)一个意大利(💪)导演(😡)费里尼，人物(🚑)会如跳舞(✖)般接近又跳(🦅)出，最后遗落下一(🍠)个孤(🌎)独的人儿（这倒(🔦)让我觉得费(🛸)里尼(🎢)是爱这角色(🔎)的），但他们是经(👩)历过(🚖)热闹喧嚷的。安东(👜)尼奥尼的人(✂)物从一开始就不(🌘)和谐(👿)，而且(🐥)他们绝不居(❓)于自己应该在的(🕥)位置(🦔)，永远在逃避，这样(🔄)会开辟出更(🍕)大的画面空间，也(🛏)使得(🥦)动作——或者用(🏊)现在常被提(🌤)及的(✳)“姿态”——不(🔈)再是木偶(💲)般缺少灵魂(👀)的目的执行工具(⏹)，而拥(🌍)有情感内化——(😊)尽管连动作(🎩)本身(🚜)也常常在逃(🔇)避。

也许让大多数(😤)观众(🚇)着迷的是安东尼(📇)奥尼电影中(♑)的空间，确实，我也(✴)爱它(💏)们，我(📜)本想就此对(📷)比一下维斯康蒂(🍰)的空(🚡)间建立方式，但现(🥙)在是什么时(🚟)候，已经12点多了吗(🕰)？好(💍)吧，我仍然想简单(🐧)写写。之前不(🎟)记得(🍤)在哪里听人(⏬)说他喜欢(🍃)看电影中角(👼)色走路的样子，这(🈴)些镜(🎭)头几乎是导演的(🍦)签名，我明白(🥠)这种(🏵)感觉，但安的(🌹)电影里走路还意(🍊)味着(🐃)空间（当然也可(✖)能是小跑，甚(🚃)至开车啦），他在(💣)画面(🏽)视觉中加入了如(🐯)此多环境的要素，那些(🎵)几何式（仅用这(😜)一个词是严(㊗)重不能概括的）(🐱)的图(👢)像在单个画面中(🥊)已独立表意(🔭)，然而还是经由角(🤫)色的运动(👊)才将他们串(🛃)联起来，但我要马(🕍)上反(💴)驳我的上一句，因(🔘)为我只是在(😘)每一个场景强烈(🆒)地经历了这个空间，我(🥎)对整个空间仍然(🗺)一无所知，它(🚨)们并没有被真正(🔬)串联(🏹)，我只是重复地经(🛴)历、经历，到了最后，除(🏈)了整个空间，电影(📙)的其他所有(🏈)部分倒是都被圆(🍛)满感(🕕)知了。这一点在《夜(⤵)》里也许最为(🌂)明显。

哎呀，老维斯(🎁)康蒂，没有(🍈)太多时间留(🚒)给你了，我首先是(💺)想为(🚶)一种轻浮的态度(🍮)向你道歉。在(🖤)看完《白夜》后，我把(📐)这个既不那么现实主(🙌)义，也不那么类似(🐶)《豹》的片称为(🥄)转型期电影，但这(🤸)是十(💎)分不公平的！没有(➕)人是生活在转型期内(🚙)的，我们现在永远(🌅)不知道目的(☔)地在哪，以一种上(📥)帝式(🕝)的姿态评判是可(😷)憎的。当下就(🦈)是当下，彼时的你(🚥)也许也意(😁)识到现实主(🕹)义不再完全有效(🤔)，转而(🏍)开始了自己的实(🔻)验，或者说，仅(😆)仅凭直觉开始了(🌊)创作。这部《白夜》的空间(🎫)布景，别人看来可(👠)能有些粗制(⚾)滥造，但你(🖼)也许正(🐘)刻意(⚫)为之，你在探索心(🕧)中的情感是如何建立(🥊)起空间的，幻梦是(🦎)如何给空间(🅾)带上色调的，视觉(🔌)元素(🍇)又是如何以舞蹈(🚇)的形式呈现(👧)出来的，你多擅长(🤮)拍舞！

《北斗(🔄)七星》里你的(🦈)改变令我震惊，不(❌)得不(🌑)猜测那些年究竟(🚗)发生了什么(🍐)真正触动到你心(🥘)房的事。开头的那种速(🌖)度，让我想起了《妖(🤡)夜慌踪》。现实(🛩)的东西仍(💓)存在于(🐢)你的(🦅)电影里，但它们或(🤰)多或少带上了失落的(🙀)调子，我最喜欢里(💓)面的风，它们(🌤)伴着那些表现主(🤱)义光(🐜)线几乎要把你的(😤)心与里面蕴(🔃)含的全部感情吹(🎅)出来。也许(🐆)在未来，你的(🔭)空间不再这么粗(⏳)粝黑(🛺)色，而显得庄严，但(➰)那或许正是(💺)《豹》中公爵因为衰(📏)老脆弱而不得已为之(🕔)的节制...

现在太晚(🚱)了，我感觉难(🌭)过，如果这(🕖)会儿还(👘)不睡(🤓)觉，一道深渊就会(📪)逐渐在我眼前清晰起(🌄)来，就像我看它它(🛂)看我那样简(🈳)单。这不仅仅是因(💟)为明(📛)天要上班，或许正(🌖)是因为上班(😉)，谁知道呢。我明明(👉)已经结尾(☔)，又开始盯着(🕉)卫生间里一条该(⚽)死的(📪)毛巾，真烦人，毛巾(🗾)有什么好看(🤾)的！也许现在出门(🍰)，就能遇见楼下垃圾桶(♊)旁边那只简州猫(🏻)了，但我太累(😛)了，我想睡(⛏)觉。哎，未(✴)来，未(💔)来！