剧情简介
张秀(🕝)娥(é )作为一(💁)个见多识广的现代人，听(tī(🤽)ng )到这话(huà )都(🧤)觉得(dé )十(shí )分(🍙)辣耳(ěr )朵。
怎(🎸)么？小姑你想好了没？你(🕶)(nǐ )要是实(shí(🏜) )在不想(xiǎng )这(zhè )样，那(nà )你也(🤯)用不着为难(📠)了！我这就走了(le )！张秀(xiù )娥说(😂)着(zhe )就(jiù )作势(😫)抬(tái )腿要走。
只要这一次聂(🏬)远乔能平(pí(🚑)ng )安回来(lái )并且和(hé )她坦白(🚐)一(yī )切，那(nà(😫) )她就愿意和聂远乔真正的(🐄)(de )在一起(qǐ )！
而(🆚)是(shì )让春儿和(hé )夏儿先(xiā(🌅)n )留在这，在青(🌝)石村那么大小(🚼)个地(dì )方，她(🌖)(tā )带几个(gè )丫(yā )鬟实在(zà(🧦)i )是扎眼。
再说(🕚)那张宝根，不管是(shì )因为什(🌉)(shí )么，总(zǒng )之(👏)(zhī )他现在(zài )算是得到了自(🧖)己应有的报(🌓)应！简(jiǎn )直就是(shì )活该！
赵小(☝)花当(dāng )下就(💐)紧张了起来，连忙说道：我(🚲)(wǒ )是真不(bú(🤥) )想家，我现在最(zuì )大的想(xiǎ(😐)ng )法就是照顾(🕟)好咱家！
这所(suǒ )谓的帕(pà )子(🚎)，其(qí )实不过(🔦)是(shì )张玉敏(mǐ(⏱)n )咬破了自己(🧔)的手指头伪造成的罢(bà )了(🧐)，沈(shěn )公子是(🙉)(shì )个(gè )痴儿，也说不明白事(⛲)情，可不是张(🏄)玉敏(mǐn )想怎么(me )说就怎(zěn )么(🏑)(me )说？
大(dà )湖(🔐)！你别着急，我的话还没说完(🚬)(wán )呢，你(nǐ )也(⏳)知道(dào )，咱们家(jiā )种了不(bú(🐖) )少麦子，可是(🛤)到了收麦子(zǐ )的时候(hòu )大(💡)湖，你帮帮娘(🔸)(niáng )，帮娘(niáng )把麦子收了吧！张(🐕)婆子一(yī )脸(🗄)恳求(qiú )的说道(dào )。
这个时(shí(🔽) )候呢，张玉敏觉得自己出嫁(🚾)了，而且马(mǎ(🕜) )上就要(yào )有孩子(zǐ )了(le )，在张(🛺)(zhāng )家的地位(🕗)肯定会稳固起来，看张(zhāng )秀(🕖)娥的(de )时候，就(😪)(jiù )越发的(de )得意。
张秀娥的心(🎱)一惊，张玉敏(🌞)(mǐn )不是已(yǐ )经如愿(yuàn )以偿(🔓)的嫁(jià )到了(🎼)大(dà )户人家吗？这个时候(🏪)怎么(me )还会和(🍐)(hé )别的男(nán )人在这？
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《谭维维图片》常见问题
跑者将人生(🛎)押注在十秒里，动(🈷)画也在那十(👰)秒(🖋)里势要改变(🏂)观(🐠)众眼前所见的(🏤)一切，比赛结束(🌱)，一切煽动性的东西戛然而止(🏭)，这(🏄)绝非单纯感(🐅)动(👵)的体验，它拒(🔉)绝(🚹)把角色心象世(🌀)界剥开。是的，如果说同为独立(♿)动画出身的新(😰)海(😿)诚动画由不(🤱)同(🎽)角色的内面(😓)，通(👆)过宛如对唱一(👁)样的台词互(🌐)相(🔎)交织组成，观众(🚛)相信主角（我(⛺)）(🛎)笃定了与他(🛣)者能最直接地连(🐜)结、笃定世(🎠)界(⛑)的一切，然后(🖊)观(🙍)众成为共享同(🏟)一种感受的共(🛀)同体，那么岩井泽健治在转向(🎫)商(🔗)业制片第一(🚔)作(😺)、用转描技(🔺)法(🐉)制作的《百米。》则(🍊)希望观众更主动地探索，找到(📅)属于自己的那(😌)个(👬)“我”。以及新海(🉑)诚(🦉)因为他是“动画(🤬)民科”，通过静止(📶)的层与层之间(🔹)的作用挖掘世(🍬)界的深度，岩井(🖱)泽(🈺)明显有着压(🐀)倒性的动画素养(👶)，他相信动画(🕳)要(🤾)动，不需要内面(🚗)、仅靠纯粹的(👕)动就能连结世(🕹)界，《百米。》正是这样一部只有表(🐩)层(🏭)面孔的动画(🐒)，且(🌎)是充满杂质的(🦖)面孔。
转描与纯(🏟)手绘动画不一样的是它一定(🤦)是绘画（手的(🐷)劳(⭕)作）与摄像(🍺)机(🐮)（机器）的共(🦆)同作业。转描动(🤶)画有着“我”与世(👨)界的戏剧，这里(⚡)的“我”是指由构(🤒)成(🔺)动画的线的(🚬)原生质（protoplasm），正因(🆙)为原画师之(🥜)手(🖋)的劳作，这种拒(💘)绝僵化的变化(📊)具备个人性，但(🏐)这种个人性总会被摄像机下(😠)客(🎰)观世界的物(⭕)质(🚄)与逻辑引导、(🌐)诱惑，而原画师(😶)之手又把线的质感紧紧地把(🆓)握在自己笔下(👝)，对(🚅)现实的物质(🎫)与(🥜)逻辑进行抗衡(🏼)。体育故事也是(🐮)这么一回事，我(🕉)们为之热泪的(🕤)种种运动的人(😧)生(🍊)，实际上是人(🔷)用身体投身到世(✳)界，与世界交(🌲)流(🕠)、抗衡，甚至可(🍔)能被世界撕裂(😛)的戏剧一样。
于(🍜)是，转描动画里的手与机器的(🎈)共(🏓)作（这种共(🔐)作(🌈)也可以当做在(🏤)互相撕扯），以(🔪)永远不和谐、不精确的样子(🍱)在动画的表层(🤩)留(🛍)下了种种杂(🤵)质(🧝)，比如看着像是(💻)扁平的脸却有(🧙)着不相协调的(🗝)过于立体的运(🤴)动，比如有的动(💳)画(👀)师手艺跟不(🍈)上现实世界的运(💔)动，导致角色(➗)动(👍)得“不像人”，但在(⬆)《百米。》里，我更愿(📺)意把这些杂质(💴)称为现实对动画面孔留下的(🗄)伤(🔵)痕。当跑者在(😈)起(🍰)跑线各自准备(♎)时，衣服的折痕(✊)比纯手绘动画要来得更密集(🈹)；倾盆大雨让(🤗)跑(📅)者身上出现(🌷)不(🚫)断蠕动的光泽(🏙)，宛如现实在抚(🕜)摸动画的肌理(🕚)——这部动画(🍞)毫不在意让信(🎱)息(🚪)量变得排山(🤒)倒海——也是这(🛰)个长镜头里(🐑)，在(🍅)开始赛跑那决(✴)定人生的十秒(🌲)之前，框里的一(🍺)切人和背景的线都在运动里(🎱)抖(🔓)动，我们第一(🗝)次(😱)如此清晰地看(🈳)见人与世界的(🍕)相互作用力，这正如鱼丰漫画(🛄)总是表现出谵(🔰)妄(🚊)的价值观一(⏭)样(🍻)，究竟是世界影(🎼)响了人，还是偏(🤝)执狂在动摇世(👥)界，我们无法确(👶)定何者才是现(🗒)实(🌛)，或者说，即使(📠)转描动画也不存(🕠)在所谓的确(🏊)凿(💀)的现实性吧。因(🥫)为角色从不说(⏯)出心里话，直到(🙂)富坚被现实压垮崩溃，线条也(🖇)跟(🐩)着紊乱，他哭(👭)的(🕣)样子着实令人(⛩)心疼之余也让(🍾)人忍俊不禁。
是去年喜欢的动(🕴)画之一《猫妖小(🗾)杏(📨)》刚好也是转(🗺)描(📑)动画，它同样有(🔗)着来自现实的(🥅)杂质，比如该片(🎰)采用现场收音(📻)的方式，电影的(👢)“声(🎎)腔”有着超出(🖍)画纸之外的空旷(🏿)，然而这是一(🚚)部(👬)需要抑制住单(🏇)纯靠手作来想(🚷)象运动的动画(👼)，因为少女对世界感到无聊，她(💟)面(🥦)对会说话的(🃏)猫(🏨)这种超自然生(⛸)物也毫无想法(🥣)。形式在故事引导下，转描动画(🍟)将现实里的那(🌦)些(💕)习以为常的(🐇)“噪(🌇)”与“动”带入动画(🔃)后，现实性被动(🉐)画给均质化，留(💍)下了不和谐的(🚚)扁平的表面。《百(🆙)米(🎧)。》的杂质留下(🖖)了凹凸不平的面(♏)孔，个人与世(🍙)界(👤)、动画与现实(💔)、手与机器对(🔣)运动的想象力(🚒)不断彼此抗衡，几乎要冲破平(➖)面(⛑)的画纸、画(🍘)面(㊙)、银幕。要说动(🐰)画哪些地方不(📂)是转描的话，几乎就只有跑步(🌨)的时刻，在标枪(🕖)打(🥡)响后，跑者对(📶)爆(🗺)发力与全力以(🎅)赴的迷恋直接(🙎)冲破现实，画者(🕺)无法参照现实(🌥)，只能发挥自己(🕜)的(🆖)想象去描绘(🔌)速度。这就是这部(🔓)动画所描绘(🐮)的(🤟)体育运动，画者(🧤)无疑也是选手(🛂)。
我觉得岩井泽(🈸)这次联合动画师小岛庆祐确(💺)实(👎)在一般的日(😄)本(🗃)商业动画体制(👨)里带来了此前(🤫)没有的东西（或者说是“杂质(✝)”），动画师出身(🎭)的(📎)押山清高在(🌱)去(🏳)年上映的《蓦然(🔛)回首》里缩小了(👔)动画电影的制(🚺)作规模，利用小(🛁)团队的体制尽(🐱)可(🏵)能保留原画(🗂)师的人工性，这种(🥀)体制宛如希(👥)望(🥄)洗净日本动画(🧥)的工业属性，我(🖋)觉得押山应该(🐼)希望观众能注意到那些“动”里(😶)蕴(🌧)含着手的劳(⚡)作(💁)，通过一种隐秘(😤)的“元动画”，在这(🍆)部以画画为题材的动画里，利(🛬)用动画之“动”让(🤵)人(🗽)意识到这是(🐏)画(☔)，然后想到不同(🎠)的笔触各有主(😼)人，并为这种人(🛤)工的物质性感(🎃)动。若借用土居(⌚)伸(🆒)彰的说法来(📕)说的话，那就是《蓦(🎄)然回首》的局(✂)限(❔)性在于对动画(🌨)的定义只看到(🍈)了帧与帧之间(📱)，动画还有“帧之彼端”的可能性(🌀)，即(😬)观众的自我(🐦)意(🔮)识。面对《百米。》凹(🧡)凸不平的面孔(✍)，我们却无法以一种动画教养(✋)判断它的好与(🎽)坏(🛫)，只是在极速(😜)一(💉)百米里，观众看(🛀)到的不只是绘(🌆)画与手的劳作(🎽)的奇迹，动画在(🔦)逃避现实之前(🥘)先(🥪)要注视现实(🕞)，只(⛔)剩下速度的世(🅿)界里我们可(🏢)以(🍞)选择看清“我”自(♐)己的面孔。
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