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红心女王未删减剧情简介
我(wǒ(📦) )和(hé )你(💻)(nǐ )那(nà(🍣) )日(rì )，到(dào )了(le )家(jiā )中(zhōng )就被我娘和我三哥发现(🛄)了，我也(🏊)不想让(🏐)他们去(🐅)你们家(📶)的，可是(🕕)我能有(🏅)啥办法(😨)？我根本就拦不住他们大树哥，是我对不(bú )住(🗽)(zhù )你(nǐ(🐌) )，你(nǐ )就(⛺)(jiù )原(yuá(😡)n )谅(liàng )我(🈚)(wǒ )吧(ba )！张(😵)(zhāng )玉敏(📚)哽咽的(📧)说着。
是不是张秀娥？我这就去找张秀娥算账(🕑)！张婆子(🐄)说着就(⛅)要往外(😮)走去。
这(😩)个时候(⛄)只要她(👬)稍微引(🏿)诱一(yī(✅) )下(xià )，赵(zhào )大(dà )树(shù )一(yī )定(dìng )就(jiù )会(huì )上(shàng )钩(🦕)(gōu )了(le )！
张(🆘)秀娥！我(🐾)现在既(😜)然已经(👗)嫁过去(🐷)了，就没(🏣)有人会(💩)相信你说的话了！你不要再用之前的事情来污(📐)蔑我了(💿)！张玉敏(📳)恨(hèn )声(🤚)(shēng )说(shuō(🥇) )道(dào )。
大(🔫)(dà )树(shù(📴) )哥(gē )，你(💺)(nǐ )不(bú )知(zhī )道，我虽然嫁人了，可是我过的并不好！说着(🕤)张玉敏(🔜)就往赵(🥢)大树的(🛑)怀中扑(👮)去。
那我(🕥)也不想(👿)！赵小花(📝)防备的看着张玉(yù )敏(mǐn )，担(dān )心(xīn )张(zhāng )玉(yù )敏(🍾)(mǐn )这(zhè(🎄) )是(shì )设(👔)(shè )套(tà(🗃)o )让(ràng )自(🍏)己钻。
尤(🏘)其是张(🖤)婆子，看(🔬)着地里面的麦子，别提多上火了。
那你就想办法(💶)，让那傻(🏘)子和我(🍖)生孩子(🕑)！张玉敏(👎)特别急(🚃)(jí )。
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《红心女王未删减》常见问题
在所(♟)有的(🔒)电影里，安东尼奥(🐖)尼的声音是(🛬)最让我痴迷的。很(🍑)想写(⤵)一篇(😾)长长的影评(🤶)，记录周六三部电(🏮)影的(🏒)迷人之处，但我太(🔞)累了，也没有(🏈)时间。随着日子的(✴)流逝(🧘)，我感觉到一种紧(💞)迫感，那是因(🍙)为我(⛩)逐渐意识到(🦒)并不想对(💧)影片有一个(🎰)富有洞见的影评(😋)式分(🍲)析，只是想简单诉(🔸)说看完电影(🔊)后愉(🍟)悦的激情，而(🌔)时间是最会扼杀(👋)此类(🔏)精灵的。总之，它们(🎓)应当更潦草(🎁)地出现在我的影(🎼)评里(🌿)。
我该(🔶)怎么形容安(🔑)东尼奥尼电影的(😇)声音(🌧)呢，不妨先谈谈其(🍌)他的几部片(🥓)。在《奇遇》里，我一定(✅)为小(🍑)岛上的寻找感到(⛄)过某种震颤(🍢)，乍一(🍜)看，可能会说(⏭)那些天际(🥦)线，那些海平(🖤)面，还有嶙峋的石(🏕)块曲(🚑)线，有种眩晕感，它(🧒)们在构图和(🍁)调度(😜)上的确至关(🈺)重要。但唯有那个(🍨)有节(😉)拍，甚至有点儿魔(🎥)性的海浪声(👽)陪伴，才让我真的(🐵)相信(🕳)：也(🈳)许下一秒这(😰)些人真的要掉到(🏀)海浪(😑)里头；在《夜》和《蚀(🏁)》里，让我忘不(😨)掉的是鞋跟踩在(🌼)地面(🔟)的声音；《放大》最(✌)有意思，几乎(🃏)所有(🌏)人都会为结(🎾)尾的是否(🚔)存在说上两(🛏)句，但吸引我的不(😠)是这(🆒)些，远在最后的画(🥜)面出现之前(🕶)，这个(🧠)问题已经强(🧛)烈袭来了——听(🏹)听那(💹)个网球被击打的(🐪)声音！现实世(🕘)界的网球声不会(💁)以那(👇)种强(🗂)度（相对于(👉)其他声音）和频(🛑)率出(⌚)现，这个节奏，以及(🧛)声音的质感(🧤)已经说明了一切(🧙)。
但无(🍫)论如何，安东尼奥(💩)尼的声音永(🏜)远是(🤤)出发于最基(🎭)本的现实(👊)的——绝对(🎒)不可能有在远处(🏙)，或是(👢)墙背面的人，说话(🤨)响度与前景(😰)中的(🔨)人相差无几(🏻)。但用句俗套的话(🐨)讲，他(🚦)是超越现实的（(🏆)天呐，写出来(👕)俗的想吐(🎛)）。在《过(👥)客》里(➿)，很容(🌷)易注意到开(😹)头那个电风扇的(♎)声音(👯)，也许这包含了某(🏥)种心理隐喻(😓)，但它首先作为听(💕)觉元(🛬)素让人感到适切(👔)。下一幕，来到(🏜)酒店(🏿)前台，那个烦(🏫)人的电风(⬆)扇消失了，但(♈)空间中仍存在另(⏱)一个(🤔)持续的干扰，频率(🎚)更高但响度(🔩)低了(❎)不少，画面里(📝)最终能看到音源(🤠)是摆(🆑)在后方柜台的另(🕥)一个小型电(👈)风扇，我格(🕳)外需要(😵)这样(🦏)的变(🛅)奏以适应不(🧑)同的空间与进展(🍻)。在阿(🏄)巴斯那里，也许有(🛏)个更美妙的(😌)画外空间经由声(⛱)音建(🔲)立，但安东尼奥尼(💥)甚至连画内(🍟)空间(🛑)都需要声音(🐾)真正建立(🍈)。每一个空间(💿)都有无数种方式(🍋)得到(🎞)观察，创作者对空(📎)间所包含灵(🥃)魂的(⛏)提取态度反(🔫)映在声音的剪辑(💤)上，我(🍜)借由画面看到它(🏹)们，但唯独通(🕡)过声音才(⛷)进入它(🤖)们。
也(🐟)许电(🚓)影的色彩和(😄)声音一样，具有更(🏚)简单(😕)的特性。《放大》中的(📶)色彩格外妖(💓)艳，这不仅仅是指(🥞)那些(🌄)模特所穿的服装(⬆)，连最简单的(😳)红色(😑)与绿色都是(🐔)如此。最让(🚅)我惊奇的是(🎅)那个公园，当男主(☝)在公(🕣)园中拍照时，我突(🙊)然意识到自(♏)己不(😑)知道上哪去(📼)找一个有这种特(🥝)质的(🔪)公园，这特质是由(😯)颜色赋予的(🤾)，绿色形成(⏪)的节奏(🧦)感很(🛅)强烈(♑)，那个段落是(♎)整部电影里我最(🔝)喜欢(🕋)的。如果说解读家(🐳)们在《放大》中(🍛)能找到一些所指(🚄)与颜(🉑)色对应的话，那么(🎃)《过客》里的颜(🏾)色将(🕳)更加“普通”，隐(⭐)喻的意味(🎛)儿更低，却仍(🥔)保留着单纯的视(🔴)觉刺(🏡)激以使我们直接(🌞)理解，它们不(😄)再像(🕷)《红色沙漠》海(💋)报里的颜色那样(➿)，尖锐(🚆)地似乎都有些刻(🌟)意了。
他也有(📟)着一种最(🚩)受我喜(🍁)爱的(♉)调度(💭)方式，奥逊威(👦)尔斯那种景深镜(🕚)头功(🍠)力也许很强，但每(😔)个人物只是(🆗)像螺丝钉一样出(🌒)现在(🙂)他们该出现的景(✖)别，发出他们(💎)该做(💒)的动作，这也(🎪)许让我觉(🧘)得对画面中(🥄)的人物有些缺少(🍀)感情(🔹)了。另一个意大利(👏)导演费里尼(🦏)，人物(🎟)会如跳舞般(🦇)接近又跳出，最后(🔜)遗落(🏆)下一个孤独的人(👇)儿（这倒让(🏄)我觉得费(🕘)里尼是(🥖)爱这(🎗)角色(😟)的），但他们(🤛)是经历过热闹喧(🀄)嚷的(😯)。安东尼奥尼的人(💸)物从一开始(🏵)就不和谐，而且他(🐷)们绝(🏟)不居于自己应该(🍞)在的位置，永(🌥)远在(⛵)逃避，这样会(👯)开辟出更(💫)大的画面空(🤞)间，也使得动作—(🌓)—或(🚋)者用现在常被提(🦄)及的“姿态”—(⭐)—不(🛄)再是木偶般(🦌)缺少灵魂的目的(👫)执行(🎎)工具，而拥有情感(🗝)内化——尽(🌧)管连动作(🗒)本身也常常(🤢)在逃(👴)避。
也许让大(⏮)多数观众着迷的(🌳)是安(➿)东尼奥尼电影中(♒)的空间，确实(🤑)，我也爱它们，我本(🥪)想就(🐂)此对比一下维斯(📖)康蒂的空间(😋)建立(🍬)方式，但现在(🔒)是什么时(👈)候，已经12点多(🍎)了吗？好吧，我仍(🥩)然想(🔀)简单写写。之前不(🔒)记得在哪里(📘)听人(🙏)说他喜欢看(🙃)电影中角色走路(🎃)的样(📽)子，这些镜头几乎(🏠)是导演的签(🚣)名，我明白(📯)这种感觉，但(🛋)安的(👿)电影里走路(🙌)还意味着空间（(🚱)当然(😐)也可能是小跑，甚(🤣)至开车啦）(🐣)，他在画面视觉中(👷)加入(➰)了如此多环境的(🚙)要素，那些几(🌘)何式（仅用这一(🕸)个词是严(🥔)重不能概括(🥂)的）的图像在单(🗞)个画(🈂)面中已独立表意(📵)，然而还是经(🛃)由角色的运动才(🥒)将他们串联起来，但我(🏵)要马上反驳我的(🗜)上一句，因为(🚩)我只是在(🔯)每一个场景(🐷)强烈地经历了这(🍟)个空间，我对整个空间(🤚)仍然一无所知，它(🕔)们并没有被(📪)真正串联，我只是(🆎)重复(👜)地经历、经历，到(🍑)了最后，除了(👬)整个空间，电影的(🎊)其他所有(🈷)部分倒是都(🏉)被圆满感知了。这(🏔)一点(🖇)在《夜》里也许最为(🈹)明显。
哎呀，老(🧘)维斯康蒂，没有太(🤡)多时间留给你了，我首(🎠)先是想为一种轻(😹)浮的态度向(🌛)你道歉。在(🌳)看完《白夜》后(💂)，我把这个既不那(🤩)么现实主义，也不那么(🌊)类似《豹》的片称为(😟)转型期电影(🚒)，但这是十分不公(🍐)平的(🤩)！没有人是生活在(⏪)转型期内的(🍓)，我们现在永远不(♓)知道目的(💊)地在哪，以一(🛡)种上帝式的姿态(🌺)评判(📄)是可憎的。当下就(🔜)是当下，彼时(🔜)的你也许也意识(🌟)到现实主义不再完全(📸)有效，转而开始了(🤨)自己的实验(✉)，或者说，仅(🙍)仅凭直觉开(🗄)始了创作。这部《白(🔐)夜》的空间布景，别人看(🏿)来可能有些粗制(👨)滥造，但你也(📙)许正刻意为之，你(🖼)在探(🎖)索心中的情感是(🕒)如何建立起(🕥)空间的，幻梦是如(🔚)何给空间(✨)带上色调的(🥟)，视觉元素又是如(💠)何以(🧥)舞蹈的形式呈现(📒)出来的，你多(🧒)擅长拍舞！
《北斗七(📖)星》里你的改变令我震(🦓)惊，不得不猜测那(🎰)些年究竟发(🍃)生了什么(🏇)真正触动到(🗽)你心房的事。开头(🔫)的那种速度，让我想起(🎬)了《妖夜慌踪》。现实(⛴)的东西仍存(🔭)在于你的电影里(🕖)，但它(🧘)们或多或少带上(😎)了失落的调(🥌)子，我最喜欢里面(✨)的风，它们(🚩)伴着那些表(🔒)现主义光线几乎(🔝)要把(😣)你的心与里面蕴(🤤)含的全部感(🐆)情吹出来。也许在(💳)未来，你的空间不再这(🖥)么粗粝黑色，而显(🍎)得庄严，但那(⛓)或许正是(📫)《豹》中公爵因(📉)为衰老脆弱而不(🕔)得已为之的节制...
现在(⚫)太晚了，我感觉难(📗)过，如果这会(🥨)儿还不睡觉，一道(😏)深渊(🙊)就会逐渐在我眼(♒)前清晰起来(🕧)，就像我看它它看(🦃)我那样简(🔴)单。这不仅仅(🍻)是因为明天要上(🌧)班，或(🌤)许正是因为上班(🤾)，谁知道呢。我(😜)明明已经结尾，又(💒)开始盯着卫生间里一(🎻)条该死的毛巾，真(🥏)烦人，毛巾有(㊙)什么好看(🤠)的！也许现在(🤖)出门，就能遇见楼(🛤)下垃圾桶旁边那只简(📳)州猫了，但我太累(🍔)了，我想睡觉(⚾)。哎，未来，未来！
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