做个爱剧情简介
娘，我抓住这些(xiē )野味自然有(🛀)我的(de )办法，你(❄)难(nán )道不(bú(😥) )记得了？我(🏝)(wǒ )还(🎥)可以用(🤐)别人(🐩)不(bú )会(😋)的办法抓到(🖕)鱼(yú )呢！张秀(🦁)娥(é )继续(xù(🌎) )说道。
杨翠(cuì(✔) )花似乎早就想到(dào )了周氏(shì )这个(🥕)态度(dù )，恨铁(🤺)不成(chéng )钢的(🚆)看了一眼周(😿)(zhōu )氏(👹)，然后继(🏛)续问(🅾)(wèn )道：(😬)那(nà )张家(jiā(🔢) )真的(de )一点东(🏌)西都(dōu )没分(🎅)给你们？
张(😾)(zhāng )大湖没有(🌲)说服张(zhāng )秀娥，还被(bè(🤳)i )张秀(xiù )娥给(🦇)打击了(le )一番(🤪)，顿时觉得(dé(👤) )惶恐了起来(🗓)。
想(xiǎ(⛔)ng )要挖一(😨)口井(🏤)(jǐng )可不(🎯)(bú )是一件简(👵)单(dān )的事情(🌝)，而且这(zhè )也(🚸)需要不少银(📝)子(zǐ )，当初张秀(xiù )娥着(zhe )急入住，再(zà(🏞)i )加上手头不(🌁)是神(shén )宽裕(🕶)，所以就忍(rě(🐫)n )下来(🕞)了。
张(zhā(🏦)ng )秀娥(🕤)(é )打量(⛵)了一下(xià )眼(🍾)前的人，有张(🐉)(zhāng )婆子，还有(🔛)张大(dà )江、(🈹)陶氏、张宝根，当然，那张玉敏也是(🐡)在(zài )的，还有(🐭)那(nà )石头(tó(⛲)u )，这个时候(hò(😄)u )也跟着。
没有(📮)张(zhā(🔰)ng )秀娥在(📂)这的时候(hò(🧀)u )生意好，但(dà(🥜)n )是她(tā )准备(🍤)的东西(xī )少(🤲)，这第一日就(🙈)(jiù )卖了个干净，除(chú )却成本，这(zhè )一(🗑)天(tiān )也能赚(🦌)点铜(tóng )板的(🥤)。
她对张大(dà(🛅) )湖这(🚡)个人，就(💕)心(xī(🌹)n )中有火(🍗)，不(bú )管张(zhā(🌵)ng )大湖说什么(🌉)(me )，她都看张大(🏀)湖(hú )不顺眼(👬)(yǎn )，更别提(tí )张大湖现在(zài )对她的(🌸)事情指手(shǒ(🥕)u )画脚的了。
不(🈲)过(guò )她实在(🚆)太清(qīng )楚杨(🦌)(yáng )翠(🥗)花的性(🤩)格(gé )了，杨翠(🗜)花这样(yàng )说(🎑)话，还不是最(🐥)(zuì )难听的呢(🕸)，也就(jiù )没说(🔂)什么。
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《做个爱》常见问题
跑者将人生押注(🅾)在十秒里，动(🗑)画(😓)也在那十秒(🕶)里(🔛)势要改变观众(💀)眼前所见的一(❄)切，比赛结束，一切煽动性的东(🏦)西(📀)戛然而止，这(⛩)绝(🏿)非单纯感动(🎼)的(🔥)体验，它拒绝把(🌕)角色心象世界(🔁)剥开。是的，如果(🏌)说同为独立动(🌤)画(🥡)出身的新海(🎭)诚(😊)动画由不同(📈)角色的内面，通过(👠)宛如对唱一(💠)样(🍊)的台词互相交(🌊)织组成，观众相(➰)信(📢)主角（我）(💂)笃定了与他者能(🔖)最直接地连(🏷)结(♎)、笃定世界(🤯)的(🦕)一切，然后观众(🔙)成为共享同一(🕡)种感受的共同体，那么岩井泽(😫)健(📳)治在转向商(💕)业(🌏)制片第一作(🏴)、(😾)用转描技法制(🍭)作的《百米。》则希(🕰)望观众更主动(🏩)地探索，找到属(🎤)于(🚪)自己的那个(👪)“我(🔧)”。以及新海诚(💱)因为他是“动画民(🐪)科”，通过静止的(🚅)层与层之间的(🏭)作用挖掘世界(📷)的(🏎)深度，岩井泽(😡)明显有着压倒性(🕚)的动画素养(🏴)，他(🔭)相信动画要动(👃)，不需要内面、(👴)仅靠纯粹的动(📤)就能连结世界，《百米。》正是这样(🍪)一(🌖)部只有表层(😥)面(🦇)孔的动画，且是(🌚)充满杂质的面(⬆)孔。
转描与纯手(🚈)绘动画不一样(📆)的是它一定是(💔)绘(⛱)画（手的劳(💊)作(🙂)）与摄像机（机器）的共同(💼)作业。转描动画(😡)有着“我”与世界(💪)的戏剧，这里的(😛)“我(❌)”是指由构成(👄)动画的线的原生(🚚)质（protoplasm），正因(💹)为(🔻)原画师之手的(🚧)劳作，这种拒绝(🎥)僵化的变化具(🛒)备个人性，但这种个人性总会(🌟)被(🌾)摄像机下客(🧢)观(🎫)世界的物质与(🔉)逻辑引导、诱(😏)惑，而原画师之(🤥)手又把线的质(😵)感紧紧地把握(📲)在(🈸)自己笔下，对(📂)现(😤)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🎎)育故事也是这(🍜)么一回事，我们(📻)为之热泪的种(❄)种(🏴)运动的人生(📫)，实际上是人用身(🛍)体投身到世(📜)界(📼)，与世界交流、(♈)抗衡，甚至可能(🍺)被世界撕裂的(🍑)戏剧一样。
于是，转描动画里的(😴)手(📿)与机器的共(🍏)作(🍟)（这种共作也(⏪)可以当做在互(👬)相撕扯），以永(♍)远不和谐、不(⛰)精确的样子在(🔗)动(🧔)画的表层留(🔢)下(🕶)了种种杂质，比如看着像是扁(🌵)平的脸却有着(🅾)不相协调的过(🌈)于立体的运动(💊)，比(😍)如有的动画(📢)师手艺跟不上现(🏍)实世界的运(🤤)动(🕢)，导致角色动得(✅)“不像人”，但在《百(📀)米。》里，我更愿意(👘)把这些杂质称为现实对动画(🥔)面(🧢)孔留下的伤(🗡)痕(🖋)。当跑者在起跑(😺)线各自准备时(🗨)，衣服的折痕比(🙂)纯手绘动画要(🌖)来得更密集；(💫)倾(😎)盆大雨让跑(💈)者(🛳)身上出现不断蠕动的光泽，宛(🎂)如现实在抚摸(Ⓜ)动画的肌理—(🎳)—这部动画毫(😀)不(🏿)在意让信息(🦊)量变得排山倒海(🎂)——也是这(🏕)个(🌃)长镜头里，在开(🌼)始赛跑那决定(🕒)人生的十秒之(➿)前，框里的一切人和背景的线(🛋)都(🌽)在运动里抖(🌱)动(💝)，我们第一次如(👎)此清晰地看见(📵)人与世界的相(😩)互作用力，这正(🆎)如鱼丰漫画总(🎇)是(🖲)表现出谵妄(🏢)的(🏈)价值观一样，究竟是世界影响(🌜)了人，还是偏执(🧦)狂在动摇世界(🍕)，我们无法确定(🛩)何(⏮)者才是现实(🏝)，或者说，即使转描(📲)动画也不存(🥍)在(🧖)所谓的确凿的(🥙)现实性吧。因为(🔠)角色从不说出(🔚)心里话，直到富坚被现实压垮(🤼)崩(🤫)溃，线条也跟(🐖)着(⬅)紊乱，他哭的样(👆)子着实令人心(😇)疼之余也让人(🦆)忍俊不禁。
是去(👗)年喜欢的动画(🐓)之(👥)一《猫妖小杏(🔘)》刚(📶)好也是转描动画，它同样有着(🔟)来自现实的杂(🐦)质，比如该片采(😣)用现场收音的(🕳)方(🐟)式，电影的“声(💆)腔”有着超出画纸(🍔)之外的空旷(♑)，然(⛲)而这是一部需(😠)要抑制住单纯(🎮)靠手作来想象(✂)运动的动画，因为少女对世界(🤙)感(㊙)到无聊，她面(🍍)对(📆)会说话的猫这(🆖)种超自然生物(🐾)也毫无想法。形(😈)式在故事引导(🚦)下，转描动画将(📱)现(🌖)实里的那些(❣)习(🎋)以为常的“噪”与(👮)“动”带入动画后(☕)，现实性被动画(🚮)给均质化，留下(📆)了不和谐的扁(🙁)平(🍥)的表面。《百米(🍟)。》的杂质留下了凹(😂)凸不平的面(🦔)孔(🥞)，个人与世界、(🌍)动画与现实、(🤑)手与机器对运(🏥)动的想象力不断彼此抗衡，几(㊗)乎(🏋)要冲破平面(🕝)的(🕢)画纸、画面、(💻)银幕。要说动画(🎭)哪些地方不是转描的话，几乎(📔)就只有跑步的(🤞)时(👵)刻，在标枪打(📺)响(🍔)后，跑者对爆发(🀄)力与全力以赴(🕎)的迷恋直接冲(✍)破现实，画者无(🤨)法参照现实，只(🍕)能(🆙)发挥自己的(✔)想象去描绘速度(😃)。这就是这部(㊗)动(🙍)画所描绘的体(➗)育运动，画者无(🌟)疑也是选手。
我(💴)觉得岩井泽这次联合动画师(🐢)小(⚪)岛庆祐确实(🌸)在(🙊)一般的日本商(👵)业动画体制里(🚦)带来了此前没有的东西（或(😴)者说是“杂质”）(🐥)，动(🕞)画师出身的(🐾)押(🕎)山清高在去年(🐫)上映的《蓦然回(🕯)首》里缩小了动(📲)画电影的制作(💘)规模，利用小团(🐱)队(👌)的体制尽可(🏼)能保留原画师的(🐿)人工性，这种(💳)体(💦)制宛如希望洗(🌶)净日本动画的(🐹)工业属性，我觉(🌝)得押山应该希望观众能注意(🔓)到(♍)那些“动”里蕴(🍲)含(🛢)着手的劳作，通(📩)过一种隐秘的(🚬)“元动画”，在这部以画画为题材(🍰)的动画里，利用(🚯)动(🌀)画之“动”让人(🌁)意(💳)识到这是画，然(⤵)后想到不同的(👪)笔触各有主人(🎆)，并为这种人工(💠)的物质性感动(🧘)。若(👃)借用土居伸(👦)彰的说法来说的(😢)话，那就是《蓦(🚥)然(🥣)回首》的局限性(📌)在于对动画的(🌦)定义只看到了(🎟)帧与帧之间，动画还有“帧之彼(👰)端(🌅)”的可能性，即(🔘)观(💃)众的自我意识(✒)。面对《百米。》凹凸(🐿)不平的面孔，我们却无法以一(👣)种动画教养判(🧞)断(🎵)它的好与坏(👝)，只(🕍)是在极速一百(🏹)米里，观众看到(🎷)的不只是绘画(📪)与手的劳作的(⏯)奇迹，动画在逃(😗)避(🏻)现实之前先(🌘)要注视现实，只剩(🕚)下速度的世(🚚)界(🎹)里我们可以选(🏳)择看清“我”自己(💻)的面孔。
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