樱花草在线看免费播放剧情简介
听到(dào )这(zhè )个指(🌷)令，不说鸟(niǎo )瞰, 就(jiù(🚤) )是(shì )血腥都有些意(🥨)外(wài )，本(🖕)(běn )来(lái )四排(🔧)赛是最(🏎)怕落单的，一(🙍)旦遇上(🍬)敌人，能逃生(🖨)(shēng )的可(🗯)能性极小。
开(🔁)局前(qiá(🥓)n )，她(tā )对着麦克风，只(🐞)对(duì )自己(jǐ )的三位(🐉)队友，下达(dá )了一(yī(⛽) )个这样的命令：
以(🍉)(yǐ )前跟(gēn )他双排四(♊)排什么的(de )，都(dōu )没发(🥒)现那家伙有这(zhè )么(🏞)厉(lì )害，感情以前都(🐯)是(shì )骗他(tā )来(lái )着(🤝)，看他比赛结(jié )束后(🚩)(hòu )怎(zěn )么收拾他！
□(🕑)□的世(shì )界(jiè )大门(🎧)向他打(🛩)开，为爱(ài )鼓(🥀)(gǔ )掌什(🎿)么的，每天夜(✏)深人(ré(🗑)n )静想个几回(🤝)，滋味完(📶)全(quán )不一样。
洗手间(🔂)里吃糖(táng )，我(wǒ )还是(㊙)头一次。鸟瞰(kàn )摇了(🌞)(le )摇头，破涕为笑，想都(🍱)(dōu )不敢想会发生在(📺)我(wǒ )身上(shàng )。
陈稳定(⏫)睛看了苏(sū )凉一(yī(🐼) )眼，只拽着她的手(shǒ(➡)u )，闷(mèn )头往马路对面(🎣)走。
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《樱花草在线看免费播放》常见问题
跑者将人生(🌟)押(🔼)注在十秒里(👆)，动画也在那十秒(🏥)里势要改变(🐢)观(🍹)众眼前所见(🍌)的(😋)一切，比赛结束(🕸)，一切煽动性的(⏯)东西戛然而止，这绝非单纯感(🤱)动(🔊)的体验，它拒(👐)绝(🌷)把角色心象(📌)世(🗄)界剥开。是的，如(💆)果说同为独立动画出身的新(🍪)海诚动画由不(😟)同(🏔)角色的内面(🗝)，通(👮)过宛如对唱(🧚)一(👧)样的台词互相(🎩)交织组成，观(🌃)众(🚬)相信主角（我(😞)）笃定了与他(🐮)者(⏯)能最直接地(🍶)连结、笃定世界(🍗)的一切，然后(⏺)观(✊)众成为共享(🧖)同(🍂)一种感受的共(🚸)同体，那么岩井(🚬)泽健治在转向商业制片第一(🐤)作(🍕)、用转描技(😥)法(🍩)制作的《百米(🏂)。》则(👳)希望观众更主(🐪)动地探索，找到属于自己的那(🔭)个“我”。以及新海(🍆)诚(🐄)因为他是“动(🏬)画(🎈)民科”，通过静止(🦕)的层与层之间(👫)的作用挖掘世(🌻)界的深度，岩井(🥅)泽明显有着压(🔢)倒(🐣)性的动画素(🌓)养，他相信动画要(🚑)动，不需要内(🥀)面(🐼)、仅靠纯粹的(➿)动就能连结世(💚)界，《百米。》正是这(🥀)样一部只有表层面孔的动画(🌑)，且(🕷)是充满杂质(👦)的(😳)面孔。
转描与纯(👃)手绘动画不一(🗾)样的是它一定是绘画（手的(🌁)劳作）与摄像(👢)机(🥚)（机器）的(📤)共(📩)同作业。转描动(🕢)画有着“我”与世(🦂)界的戏剧，这里(🆗)的“我”是指由构(🚏)成动画的线的(💅)原(🐭)生质（protoplasm），正(🌪)因为原画师之手(🐠)的劳作，这种(🏐)拒(📐)绝僵化的变化(🤺)具备个人性，但(🍆)这种个人性总(🐸)会被摄像机下客观世界的物(🍅)质(♌)与逻辑引导(🏬)、(⚫)诱惑，而原画师(📗)之手又把线的(⏮)质感紧紧地把握在自己笔下(🌨)，对现实的物质(🌴)与(📼)逻辑进行抗(🚱)衡(🈴)。体育故事也是(⛽)这么一回事，我(🤢)们为之热泪的(🌃)种种运动的人(🕜)生，实际上是人(🏌)用(😱)身体投身到(🔠)世界，与世界交流(🍳)、抗衡，甚至(🐝)可(🤡)能被世界撕裂(🛢)的戏剧一样。
于(🤮)是，转描动画里(🖊)的手与机器的共作（这种共(⛰)作(💭)也可以当做(🦕)在(🌗)互相撕扯），以(♍)永远不和谐、(🦂)不精确的样子在动画的表层(🛎)留下了种种杂(🏕)质(♒)，比如看着像(🦊)是(🤫)扁平的脸却有(⏪)着不相协调的(✌)过于立体的运(📡)动，比如有的动(🛬)画师手艺跟不(🚽)上(⚾)现实世界的(💤)运动，导致角色动(📚)得“不像人”，但(🎎)在(🕘)《百米。》里，我更愿(🐂)意把这些杂质(🔽)称为现实对动(🎶)画面孔留下的伤痕。当跑者在(✡)起(💱)跑线各自准(🚃)备(🌠)时，衣服的折痕(💀)比纯手绘动画(🐑)要来得更密集；倾盆大雨让(🌮)跑者身上出现(⛲)不(😩)断蠕动的光(🛒)泽(🈁)，宛如现实在抚(🔇)摸动画的肌理(⛹)——这部动画(😪)毫不在意让信(🚢)息量变得排山(🎣)倒(🏍)海——也是(😀)这个长镜头里，在(🎧)开始赛跑那(😤)决(🔆)定人生的十秒(🤤)之前，框里的一(🍩)切人和背景的(⌛)线都在运动里抖动，我们第一(🛑)次(🗡)如此清晰地(🛤)看(🈁)见人与世界的(🏀)相互作用力，这(🎓)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🚈)妄的价值观一(🌰)样(🐍)，究竟是世界(✊)影(♒)响了人，还是偏(✊)执狂在动摇世(🉑)界，我们无法确(🍳)定何者才是现(🐭)实，或者说，即使(🕓)转(🛑)描动画也不(🔷)存在所谓的确凿(🔜)的现实性吧(❣)。因(🖱)为角色从不说(😥)出心里话，直到(🛬)富坚被现实压(⏲)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🌔)的(🛏)样子着实令(❤)人(📱)心疼之余也让(♟)人忍俊不禁。
是(⛩)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🌐)杏》刚好也是转(👨)描(🙉)动画，它同样(💔)有(🛌)着来自现实的(🧀)杂质，比如该片(🌇)采用现场收音(🚉)的方式，电影的(🥙)“声腔”有着超出(🤩)画(🃏)纸之外的空(🚥)旷，然而这是一部(♌)需要抑制住(🚶)单(🥢)纯靠手作来想(🥜)象运动的动画(🎴)，因为少女对世(♒)界感到无聊，她面对会说话的(⏳)猫(🏦)这种超自然(💨)生(⛓)物也毫无想法(🎃)。形式在故事引(⤵)导下，转描动画将现实里的那(😰)些习以为常的(🏢)“噪(🍸)”与“动”带入动(㊙)画(🏘)后，现实性被动(🚱)画给均质化，留(⚡)下了不和谐的(😛)扁平的表面。《百(⚪)米。》的杂质留下(🏢)了(⏺)凹凸不平的(⏭)面孔，个人与世界(🌴)、动画与现(🌬)实(🎉)、手与机器对(🤠)运动的想象力(🥢)不断彼此抗衡(🗺)，几乎要冲破平面的画纸、画(⬜)面(🍦)、银幕。要说(💟)动(🚅)画哪些地方不(🍎)是转描的话，几(🕯)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🤞)打响后，跑者对(🗃)爆(💩)发力与全力(🕔)以(🔠)赴的迷恋直接(🛎)冲破现实，画者(🥑)无法参照现实(🍀)，只能发挥自己(🔪)的想象去描绘(🈹)速(🧠)度。这就是这(🚀)部动画所描绘的(🔢)体育运动，画(🙎)者(🤐)无疑也是选手(🤩)。
我觉得岩井泽(🛩)这次联合动画(✍)师小岛庆祐确实在一般的日(🚩)本(🐈)商业动画体(😌)制(⛏)里带来了此前(⏭)没有的东西（(🚃)或者说是“杂质”），动画师出身(👮)的押山清高在(🥏)去(😧)年上映的《蓦(❣)然(🐪)回首》里缩小了(✴)动画电影的制(📚)作规模，利用小(🧙)团队的体制尽(🚥)可能保留原画(🦕)师(📆)的人工性，这(💖)种体制宛如希望(👋)洗净日本动(♐)画(🖲)的工业属性，我(⏸)觉得押山应该(🌨)希望观众能注(🏔)意到那些“动”里蕴含着手的劳(😨)作(🌝)，通过一种隐(🥀)秘(🐫)的“元动画”，在这(👞)部以画画为题(📜)材的动画里，利用动画之“动”让(➰)人意识到这是(🍷)画(🍆)，然后想到不(🛂)同(🉑)的笔触各有主(🤴)人，并为这种人(🖨)工的物质性感(🎥)动。若借用土居(🚬)伸彰的说法来(🙅)说(⛵)的话，那就是(📩)《蓦然回首》的局限(🗿)性在于对动(👷)画(🥒)的定义只看到(🌞)了帧与帧之间(🏑)，动画还有“帧之(😝)彼端”的可能性，即观众的自我(🤴)意(🐙)识。面对《百米(🦋)。》凹(🖨)凸不平的面孔(📐)，我们却无法以(🅾)一种动画教养判断它的好与(💸)坏，只是在极速(🌷)一(💿)百米里，观众(🥣)看(🏧)到的不只是绘(💪)画与手的劳作(🕙)的奇迹，动画在(🤕)逃避现实之前(🛒)先要注视现实(🌼)，只(🅾)剩下速度的(🍾)世(👝)界里我们可以(📶)选择看清“我(🥊)”自(🌿)己的面孔。
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