剧情简介
恭(gōng )喜(🚙)你(📄)在生(shēng )命的(🎥)进(👿)化旅程中迈(🚎)出(🔞)了(le )第一步，期(⏱)望(♑)你在(zài )今(jī(🈴)n )后能够拥有更(🧥)好的表(biǎo )现(xiàn )。
陈天华(huá )听到陈天(tiān )豪给自己取了个名字，也(yě )有点高兴(xìng )，陈天华(huá )怎么样(🥂)也比Z520好(hǎo )听一(🧗)点，向陈天豪道(🐴)(dào )：可以的，那(🍪)么(🍽)我以后(hòu )的(👚)名(👛)字就(jiù )叫陈(📔)天(🙄)华(huá )了。那么(👭)我(🚍)现在给你详(📞)(xiá(📟)ng )细(xì )的介绍(🍺)下(🍦)(xià )这次的测(cè(😈) )试(😯)任务：孢子(🎌)(zǐ(♎) )进化。孢(bāo )子(✒)进(🌃)化一共(gòng )分(🥩)为(🚼)六个大阶段(📅)：(❤)细胞(bāo )阶段(😓)、生(shēng )物阶段、部(bù )落阶段、星球文明阶(jiē )段(duàn )、太空文(wén )明阶段。而每一个阶段都有一(👄)些(xiē )小(xiǎo )的阶(😭)段，而你的主(zhǔ(🏄) )要任务就是控(👙)(kò(🎎)ng )制你所在(zà(🌳)i )的(🧀)种族进行(há(🍰)ng )进(🌵)化。
坑爹的，那(⛓)家(👥)伙(huǒ )不是说(👱)会(🌏)(huì )陪伴我在(🛺)(zà(🛢)i )进化的路上吗(🧟)，连(📴)这个(gè )问(wè(📅)n )题(🎉)都不给(gěi )回(🙎)答(🚶)。话(huà )说刚刚(🐫)那(🗞)个说(shuō )话的(🔃)声(❎)音(yīn )好像不(🙀)是陈(chén )天华的声音，是不是那(nà )个传说中(zhōng )的系统之(zhī )神(shén )啊。算了，既然不会(huì )回(huí )答，那么(😼)(me )只能自己(jǐ )寻(🃏)找一下应该要(🏚)怎么样(yàng )进(jì(㊗)n )化(📦)了。
在(zài )其前(🍻)方(⚓)有(yǒu )一个比(🚇)有(🥊)机碎(suì )片略(🛰)微(🌲)大(dà )一点的(🥒)链(🏔)状(zhuàng )式物质(🦂)，但(🧛)是也没有一(yī(👫) )个(🚶)细胞大(dà )。不(🐁)过(🦍)距(jù )离有点(😄)远(🐢)，差不多达到(🖕)(dà(❕)o )了(le )陈天豪能(🎓)(né(🛤)ng )够探测的(de )最(🥅)远距离了。
我靠，我(wǒ )还以为已经(jīng )出现了多细胞动物了呢(ne )。我才刚(gāng )刚进化了(le )那(nà )么一次，就(📑)已经出现(xiàn )了(🥡)(le )多细胞动(dòng )物(🎥)了，那(nà )我还用(🐜)活(🚑)吗。不过，估(gū(🛫) )计(🕝)(jì )自己这次(🌝)(cì(🎱) )出去，应(yīng )该(🐢)就(📸)有多细胞(bā(⏹)o )动(💭)物了，坑爹啊(🚇)，怎(🕥)(zěn )么个个那么(🗄)强的？不行(há(🤩)ng )，要(👍)加快(kuài )自己(🥟)的(🔁)进(jìn )化脚步(⌛)了(🦃)。陈天豪听到(🥟)(dà(🕜)o )还(hái )没有真(🏻)正(zhèng )的多细胞(bāo )动物，稍微放(fàng )心了，不(bú )过还是需要(yào )更加努力。
原来如此，对了，之(zhī )前我是(🐎)不(bú )是(shì )死过(🎙)一次了？怎么(😺)没(méi )有(yǒu )死？(👐)而是(shì )重新附(💀)在(🎵)(zài )了另外一(🍧)只(🙊)独角细胞上(❗)(shà(🚓)ng )？那个是不(⌚)(bú(🈁) )是单细胞动(🔹)物(🍛)啊？单细(xì )胞(🧐)动物怎(zěn )么有(🤼)那(🃏)么强(qiáng )大，感(😝)觉(⬜)好像比之前(🤔)遇(🚴)(yù )到的几个(😬)(gè(♏) )细胞加在(zà(💄)i )一起还要厉害的样子。陈(chén )天豪对于(yú )那次遇到(dào )的巨大细胞的(de )遇难表示(shì )不解，明明(míng )记得自己的独角(🔧)细胞给(gěi )它杀(🕥)了，但是却又(yò(🤮)u )重新附身在了(🚐)另(🧡)外一只(zhī )独(♓)(dú(🈹) )角细胞身(shē(🕎)n )上(👐)，虽然(rán )这是(🔗)好(🌥)事，不过如果(🍢)弄(😰)(nòng )懂(dǒng )了，那么(✌)(me )对自己就更加(🅱)有(🍶)利了。
陨石终(🧝)于(🙂)(yú )碰到了海(🤔)(hǎ(💆)i )底(dǐ )，四分五(👋)裂(🥁)开来，激起(qǐ(⛔) )了一片浑(hún )浊。
一声(shēng )巨响，陨石砸向了地球(qiú )的(de )海洋深处(chù )。还处于(yú )荒芜的地球，被陨石溅(jiàn )起的海水下(📘)(xià )起了一场大(🙍)雨。
都已经(jīng )进(🌖)食那么(me )多有机(🔕)碎(☔)(suì )片了，怎么(🏟)还(💃)没有遇到(dà(🐏)o )过(🚴)(guò )其他细胞(😗)(bā(🍫)o )呢？营养(yǎ(🌽)ng )值(📘)究竟是什么东(🐞)西呢？
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前(🤬)两(🚁)天，华(🦔)纳(💑)官微偷偷卖了个关(💭)子，明眼(🚈)的影迷一看就懂，奔走相告(🎧)。
《闪(🏩)灵》要(🧖)来了。
斯坦利·库布(📈)里(🍷)克1980年的(👺)封神恐怖片，终于要(🦈)在内地(💡)院(🐕)线上映。
经典是经典，好看(🎼)也(📵)是真好看，但毕竟是四十多(🚜)年的老(🎏)片了，怎么挑在这时(🥒)候突然(📑)引(📉)进？
以及一个大家(♓)更关(⬛)心(🕔)的问题：作为口味不轻的(📈)恐怖片(🎃)，它会被动多少剪刀(📞)？(🤾)动完(🦄)了(🏩)还能看吗？
谜底也(🤗)许就在(📞)谜面上。
对于《闪灵》，网上有一(🔄)种(🕳)流行(🌞)的解读：它压根就(🌃)不(📐)是一部(👛)恐怖片。
或者说，它是(😣)一部被(🌌)伪(🆎)装成恐怖片的职场崩溃(🦇)纪(🥗)录片。
男主角杰克是个什么(💎)人？一(♊)个失业的作家，有酗(🤨)酒的毛(〰)病(♎)，之前还因为情绪失(💫)控打(🎷)过(💓)自己的孩子。为了养家糊口(🌥)，也为了(🏡)找个安静地方写作(🖋)，他(🕡)接下(🚈)了(😫)一份偏远酒店冬季(🤴)管理员(🙋)的工作。工作内容很简单，就(👭)是(🔲)在封(🤴)山的几个月里看着(🧞)这(👼)栋楼，别(🕠)让暖气坏掉就行。
听(〰)起来有(🆗)点(⛏)耳熟，一个中年人，职业不(🍔)顺(🥎)，经济紧张，带着老婆孩子搬(🧀)到一个(👍)与世隔绝的地方，指(🕷)望着能(🏉)东(🌻)山再起。
然后他疯了(🌈)。
库布(🤱)里(😂)克在接受采访时做过解读(🈲)，大意是(🎃)人的性格本身就有(🏺)问(😓)题的(🤾)一(😘)面，恐怖故事能做的(🗜)事情，就(📌)是让我们看见无意识的黑(🎗)暗(🦒)，而不(🥣)用真的去面对它。这(🅿)话(🛬)说得很(✊)含蓄，但如果你把《闪(🏭)灵》当成(🔖)一(✡)个职场故事来看，一切就(🕢)清(🦔)楚多了。
杰克根本没有被鬼(👐)附身，他(😋)是被困住了。
瞭望酒(✋)店那个(🏫)巨(🍴)大、空旷的空间，宛(🌯)如一(🙀)个(🗡)迷宫。库布里克故意把酒店(🏄)的内部(📡)结构设计得不合逻(😳)辑(🌙)，走廊(🐨)通(🏰)向不可能的地方，窗(🖱)户开在(🔱)不该有窗户的位置。很多人(🚊)分(🛌)析这(💫)些细节，说这是为了(🚮)制(🔶)造不安(🌄)感，但还有一种解释(🗡)，说这个(🤯)空(🌜)间本身就是假的，它是一(🕢)个(📲)精心设计的、让人逐渐丧(👅)失方向(⏸)感的牢笼。
杰克每天(🖲)做的事(⏳)情(⬛)是什么？坐在打字(🛋)机前(🔍)，对(🍯)着空白的纸发呆。他写了几(💠)个月，写(🔗)出来的全是同一句(🏦)话(⏪)：只(🐕)工(🥤)作不玩耍，聪明的杰(✌)克变傻(🚟)瓜。
这是一个被工作榨干的(📇)人(🌆)的精(🥝)神状态。
你可能会说(🍏)，不(🏆)对啊，电(🗻)影里明明有鬼，那对(📱)双胞胎(🍭)女(🍟)孩，237号房间里的女人，血从(🕗)电(🕺)梯里涌出来，杰克跟鬼魂把(🥙)酒言欢(👎)，这些难道不是超自(🧠)然元素(⏪)吗(💡)？
是的，但问题在于(🔸)，库布(📹)里(🌏)克从来没有明确告诉你这(👌)些东西(😱)是真的。
他和原著作(🧔)者(🐫)斯蒂(🍉)芬(⬅)·金最大的分歧就(🚵)在这里(🔨)。小说里，酒店闹鬼是板上钉(👂)钉(😰)的事(🈷)实，但库布里克电影(💮)里(🎤)所有的(🍞)超自然现象，都可以(🎶)被解释(🏢)成(👖)杰克的幻觉。杰克每次看(🧞)到(🔘)鬼魂的时候，画面里都有(🌎)一(🌁)面镜子(🚑)，他看似在和鬼说话(🥦)，其实在(✍)和(⬛)镜子里的自己说话(🐹)。
这是(🚷)库(👣)布里克的狡猾之处，他拍了(🗓)一部可(👤)以被当成鬼片看的(🌴)电(🍜)影，但(🧥)骨(🌼)子里讲的是一个人(🐇)如何在(🎉)封闭、孤立、高压的环境(🗞)下(🍖)一步(🥊)步走向崩溃，鬼只是(🔆)这(🌮)种崩溃(🚬)的外化形式。
斯蒂芬(🌧)·金为(⚫)此(👵)很不爽，他公开批评过这(🛑)部(👷)电影，说库布里克弱化了(🤕)角(🥘)色的挣(👅)扎和人性质感。他写(🎑)的是一(🎄)个(🥑)好人被邪恶力量侵(🔊)蚀的(🌾)悲(📳)剧，被库布里克拍成了一个(🍸)本来就(💵)有问题的人最终爆(⬛)发(🚚)的故(🥢)事(🌒)。
谁对谁错不重要，重(📟)要的是(🖖)，库布里克版本的《闪灵》之所(⚾)以(💡)能成(✌)为经典，是因为它触(🚟)及(🕉)了一个(🦕)比鬼魂更可怕的东(🍯)西：人(👟)在(👈)极端环境下的脆弱性。
不(🧑)管(✋)相不相信有鬼，你都没法(🅿)否(🈷)认，人是(🔄)可以被逼疯的。
这就(🌧)是为什(🍪)么(📇)《闪灵》直到今天看起(🚖)来依(👮)然(🚦)很吓人，它讲的不是那种公(✝)式化的(📏)闹鬼故事，是关于人(🛒)的(🚮)处境(😏)。而(💤)人的处境，四十五年(🔚)来并没(🥏)有变得更好。
很多人在讨论(✨)《闪(🙋)灵》引(🚋)进会不会被删减，删(💄)减(😧)多少。这(🎒)些担心有道理。
但如(👝)果你接(🏫)受(🚞)我前面说的那种解读，这(👗)些(🐺)删减可能反而不会伤害(🤘)电(👍)影的核(🖊)心。
因为《闪灵》最恐怖(🗄)的部分(⛅)不(✂)是那些视觉刺激，而(🔐)是杰(🚝)克(👬)·尼科尔森的表演。他坐在(⛴)空荡荡(🐌)的大厅里对着空气(❓)发(🚛)呆，他(📊)和(♍)妻子吵架时眼睛里(🏕)闪过的(👞)那一丝凶光，还有他拿着斧(🌡)头(🛩)追杀(🖐)家人时脸上那种亢(🦉)奋(🕌)和快乐(📏)交织的表情。
这些东(⏯)西删不(🕌)掉(🍪)，因为它们不血腥，不暴力(✏)，不(🚋)色情，而且更真实。
库布里(🚿)克(⏹)在拍这(🏉)部电影的时候折磨(🚾)了演员(😸)们(👺)整整一年，把扮演妻(🆙)子温(🥩)迪(🙁)的谢莉·杜瓦尔逼到了精(🈯)神崩溃(🐃)的边缘，同一个镜头(🚁)拍(🐖)几十(😟)遍(〰)上百遍，不停地否定(🦆)，不停地(✏)重来。有人说这是导演的暴(🙃)行(👿)，但也(🧠)有人说，正是这种真(💋)实(💙)的疲惫(🎠)和恐惧，让温迪这个(👷)角色如(🔖)此令人信服。
温迪发现杰克(📣)写(❄)了几百页同一句话时脸(🔜)上(✴)的表情(🌚)，那已经不只是一个(🖱)演员在(🐀)表(🧘)演惊恐，更是一个真(🌞)实的(🎀)人(🍒)在极限体验时的反应。
《闪灵(🚣)》之所以(🏚)让人毛骨悚然，在于(🍙)它(😟)模糊(🍉)了(🏿)戏和真的边界。
说到(💐)这里，不(🌮)得不提一个有点讽刺的事(👆)情(🖊)。
中国(😬)观众盼了四十五年(🚭)要(💮)在大银(🔅)幕上看《闪灵》，但中国(🤾)的电影(🚝)创作者们，已经在一个类似(🧤)瞭(⏬)望酒店的环境里困了很(🏌)多(👟)年了。
国(🥘)产恐怖片的现状大(👻)家都知(🏸)道(🎉)：不能有鬼。鬼到最(🐌)后必(😢)须(🤕)被解释成梦境、幻觉或者(🛅)精神疾病，所有的超自然现(🍿)象(🔳)都要(🍲)有一个说得过去的解(🔀)释，否则(🆚)别想见观众。
这个规定的出(🍼)发(🍢)点可能是好的，但它的实(🐞)际(🔅)效果是，国产恐怖片被迫走(🐿)进了一(🚯)条死胡同。你要吓人，但又不(💀)能(🛏)真的吓人。前面拼命地讲(🕠)一(🚧)个关于未知和恐惧的故事(😯)，到了结(🍍)尾又必须告诉观众，没(💰)什么(📥)未(✴)知的，一切都可以解释。听着(🍭)就很荒诞。
而就像前面说的(🖕)，《闪(🦊)灵》误(😸)打误撞地符合了这个(👙)标准。
库(🐝)布里克从来没有明确说酒(🏚)店(🈁)里有鬼，只是展示了一个(🦖)精(🌮)神逐渐崩溃的人眼中的世(🍚)界。你完(🖋)全可以把整部电影解读成(🛴)一(🥖)个关于精神疾病的案例(📺)研(🐊)究：杰克有酗酒史，有暴力(🦂)史，有创(📢)作焦虑，被隔离在极端(💁)环境(🌜)里(📑)好几个月，他出现幻觉太正(🛳)常了。
库布里克的高明之处(👟)是(➕)保持(👼)了模糊性，他没有告诉(🏵)你答案(🕍)，一切丢给你自己去判断。
这(👾)种(🏏)模糊性在当下的审查环(👱)境(🔊)里是不被允许的，你必须给(🖲)一个明(🎈)确的解释。要么有鬼，要么没(🤰)鬼(🎤)。要么是真的，要么是假的(🚟)。灰(🍒)色地带不被容忍。
所以国产(🧔)恐怖片(👓)永远拍不出《闪灵》，不是(🦍)因为(🐨)我(🦒)们没有好导演，或者观众不(🖼)买账，而是因为《闪灵》那种让(💈)人(🕜)在看(🙉)完电影之后还要争论(🙃)好几十(🥖)年、到底有没有鬼、到底(💒)发(🤷)生了什么的创作空间，根(📷)本(💭)就不存在。
这确实很讽刺，一(🍩)部四十(✈)五年前的美国电影，以一种(🚮)半(🍢)合规的姿态进入了中国(🚝)市(🍼)场。而中国本土的创作者们(🍝)，却因为(⛔)规则的刚性，连模仿的(🌒)机会(🥤)都(🙅)没有。
有人说《闪灵》的引进是(🐂)一块试金石，测试的是审查(🤷)环(💺)境对(🌤)强烈类型表达的容忍(👩)度。也有(🐫)人说这只是市场供需关系(🚵)下(♒)的必然选择。春节档大招(🚢)放(💢)完了就没了，得靠引进片来(🎅)填补空(🤚)档。
两种说法都有道理，但或(😉)许(🍀)我们也可以跳出来看。
《闪(👟)灵(📗)》引进这件事，正好是一个完(⏸)美的闪(✌)灵式隐喻。
中国电影市(😬)场过(🚮)去(🗼)一年经历了什么？春节档(🌴)爆发，然后是长达几个月的(🧙)断(👜)层，票(✔)房低于五千万的冷淡(🥥)日增多(👽)，大量中小成本影片上映即(🛋)消(⛳)失，影院经理在非档期面(🎯)对(🏬)空荡的影厅一筹莫展。整个(🏪)行业弥(🐢)漫着一种封闭、孤立、不(🐝)确(🔽)定性的氛围。
这和杰克的(🤤)处(🛳)境有什么区别？
一个曾经(🤲)繁荣的(😆)市场，被困在某种结构(🕳)性的(👍)困(🤯)境里。头部效应越来越明显(✈)，资源疯狂涌向极少数项目(🏤)，中(🐱)腰部(😪)空间塌陷。大家都在等(👳)待下一(🥝)个大档期的到来，就像等待(🆎)封(🤠)山期结束一样。
而在这个(㊙)等(🈚)待的过程中，有些人可能已(🎇)经开始(📚)看到不存在的东西了。
这不(🅿)是(💈)危言耸听，电影行业的从(⛲)业(🎎)者们这两年的焦虑是真实(🤤)存在的(⏩)。撤档潮、片荒、融资(🍏)遇冷(🌶)、(👜)项目立项困难。好多次我跟(🎯)同行交流，都听到有人怀疑(😀)，这(🎆)个行(🌚)业还有没有未来，观众(😄)是不是(🎛)已经不愿意走进电影院了(🐨)。
这(🏧)种集体性的焦虑，和杰克(💗)坐(🚱)在空荡荡的大厅里敲打字(🔃)机时的(🐅)状态，本质上是一样的。
所以(🛵)《闪(🏂)灵》来得正是时候。
不仅仅(⛅)因(🤓)为它是一部恐怖片，能够填(🥋)补市场(🚿)上恐怖类型的空白，更(🥝)因为(🈺)因(💭)为它讲的那个故事，关于一(🍌)个人如何在封闭环境中逐(🕐)渐(⤵)失去(🏳)理智，和此刻中国电影(📊)市场正(🖥)在经历的某种状态，形成了(💤)一(🗡)种奇妙的共振。
我们害怕(🥂)什(💆)么？不是鬼。
我们害怕的是(🍅)被困住(🙍)的感觉，无论怎么努力都找(📴)不(🤱)到出路的绝望，在等待中(🕌)慢(🖕)慢消耗掉所有的意志和信(🍻)心，看着(🤹)空白的屏幕却写不出(👜)一个(🎭)字(🎌)的焦虑。
《闪灵》之所以能成为(🥩)经典，是因为它触及了这些(💑)普(🥋)遍性(📼)的恐惧。它用一个酒店(🛋)里的故(🎎)事，讲了所有人都可能经历(🔶)的(🐍)精神困境。
四十五年过去(📐)了(🍿)，杰克·尼科尔森老了，谢莉(🔃)·杜瓦(⚪)尔已经去世，库布里克早在(🛐)1999年(⬆)就离开。
但《闪灵》依然耐看(🛤)，因(🍝)为它讲的那种恐惧，是跨越(🚏)时代的(💄)。
让它来吧。
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