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剧情简介
鹿然(rán )尚(shàng )未(wèi )反(fǎn )应过来，就看见陆(🌔)与(🗝)江(🌦)站(🕌)起(😬)身(🔹)来(👑)，一(📃)手掀(xiān )翻(fān )了面前的木质(🎛)茶(🌵)几(🗝)(jǐ(⤴) )。
陆(😶)(lù(💨) )与(🏿)(yǔ(📜) )江(🎊)(jiā(🚙)ng )走(💤)进(🚡)那(🎇)间(🍂)办(🔀)公(💙)室(🛥)之后，鹿然很快就听到了(le )他(tā )和鹿依云说话的声(shēng )音(yīn )。
没(méi )有(yǒu )关系你跟那个姓蔡的走得那么近，你以为(wéi )我不知道
我鹿然此刻(kè )脑(nǎo )子(zǐ )里(lǐ )已(yǐ )经是一片大乱，张着嘴，根本说不出话来(lái )。
他为她伤心愤怒到(dà(🌌)o )了(🧒)(le )极(🥉)(jí(🔧) )致(🎹)(zhì(🍰) )，所(🐈)以(🚋)那一刻，他早已无法控制自(🌅)己(🦔)！
眼(🎴)(yǎ(😆)n )见(🔗)(jià(📑)n )着(🌿)霍(🙎)靳(👇)西(🧝)拧(😚)开(🧙)花(🌳)洒(😅)(sǎ(🍙) )，脱(🏞)(tuō(🔶) )掉(diào )衣(yī )服，试水温这一系列的举动，慕浅仍然站(zhàn )在(zài )旁边，巴巴地跟他(tā )解(jiě )释(shì )。
车(chē )子出了城，是千篇一律的高速路风景，虽(suī )然鹿然见过的风景原(yuán )本(běn )也(yě )不(bú )多，可是这样的景致，让她莫名感到不安。
鹿然惊怕(😑)到(🍂)极(🎭)致(🥓)，整(🦋)(zhě(😧)ng )个(🤝)(gè )人(rén )控(kòng )制不住地瑟瑟(🈴)发(💄)抖(🍯)，可(👛)是(🚉)她(⛩)却(🙌)似(👯)乎(⛔)仍(🌻)旧(🍥)对(⚾)(duì(😂) )眼(😢)(yǎ(💢)n )前(🗾)这(🐡)个已经近乎疯(fēng )狂(kuáng )的(de )男(nán )人(rén )抱有期望，颤抖着开口喊他：叔叔
鹿然对(duì )他(tā )其实是喜欢的，可(kě )是(shì )大(dà )概(gài )是(shì )因为生性害羞的缘故，总归还是没有对陆(lù )与江太过亲近。
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《反贪风暴电视剧全集免费观看》常见问题
跑(🈵)者将人生押注(🔈)在(🚣)十秒里，动画(📫)也(👶)在那十秒里(😩)势(👘)要改变观众眼(🕣)前所见的一切，比赛结束，一切(🐋)煽动性的东西(🍜)戛(🐋)然而止，这绝(🌥)非(🖥)单纯感动的(👵)体(🌜)验，它拒绝把角色心象世界剥(🔓)开。是的，如果说(🧕)同为独立动画(🦄)出(🆖)身的新海诚(💒)动(😃)画由不同角(🈺)色的内面，通过宛(🤣)如对唱一样(💪)的(💵)台词互相交织(🕊)组成，观众相信(📡)主(🥚)角（我）笃(😹)定了与他者能(💡)最(🚭)直接地连结(🚟)、(🔐)笃定世界的(👿)一(🥢)切，然后观众成(🚄)为共享同一种感受的共同体(👒)，那么岩井泽健(😵)治(🚹)在转向商业(🙌)制(🈺)片第一作、(🎪)用(🎲)转描技法制作的《百米。》则希望(💢)观众更主动地(😪)探索，找到属于(🛤)自(👒)己的那个“我(🎂)”。以(😪)及新海诚因(🦗)为他是“动画民科(👒)”，通过静止的层(🖐)与层之间的作(🐗)用挖掘世界的(🛬)深(🐣)度，岩井泽明(🚤)显有着压倒性(🔷)的(🍜)动画素养，他(🚕)相(🎆)信动画要动，不(🥞)需要内面、仅(📗)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🍸)米。》正是这样一(🤳)部(🗾)只有表层面(♍)孔(🐕)的动画，且是充(🤞)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🐤)动画不一样的(🤦)是它一定是绘(😖)画(🔣)（手的劳作(🕎)）(♍)与摄像机（机器）的共同作(🤹)业。转描动画有(👼)着“我”与世界的(🍎)戏剧，这里的“我(✂)”是(🍈)指由构成动(📹)画的线的原生(📬)质(🤬)（protoplasm），正因为(💯)原(🕞)画师之手的劳(🔊)作，这种拒绝僵(🏡)化的变化具备个人性，但这种(🥩)个人性总会被(👍)摄(🌩)像机下客观(🔠)世(🏂)界的物质与逻(🧤)辑引导、诱惑，而原画师之手(📫)又把线的质感(🔰)紧紧地把握在(🐦)自(🏬)己笔下，对现(🐼)实(👸)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🌹)故事也是这么(🕯)一回事，我们为(🍣)之热泪的种种(🐡)运(🥣)动的人生，实(🛥)际上是人用身(🚹)体(🔩)投身到世界(📦)，与(👭)世界交流、抗(🎯)衡，甚至可能被(🌪)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🍭)描动画里的手(📯)与(🏴)机器的共作(📃)（(🔀)这种共作也可(🚏)以当做在互相撕扯），以永远(📖)不和谐、不精(🈶)确的样子在动(😙)画(🎗)的表层留下(😾)了(🦑)种种杂质，比如看着像是扁平(⛓)的脸却有着不(⛱)相协调的过于(🍙)立体的运动，比(🎎)如(🤣)有的动画师(🧖)手艺跟不上现(🥜)实(🥛)世界的运动(🦊)，导(⏬)致角色动得“不(📋)像人”，但在《百米(🔤)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🍌)现实对动画面(🦏)孔(💐)留下的伤痕(🐷)。当(🈶)跑者在起跑线(🛩)各自准备时，衣服的折痕比纯(🗯)手绘动画要来(🦀)得更密集；倾(🏒)盆(🚱)大雨让跑者(👑)身(😎)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🏂)现实在抚摸动(🚎)画的肌理——(📜)这部动画毫不(🏬)在(🏨)意让信息量(🐿)变得排山倒海(💟)—(🍚)—也是这个(🐆)长(😗)镜头里，在开始(📽)赛跑那决定人(💢)生的十秒之前，框里的一切人(🗓)和背景的线都(💻)在(🏼)运动里抖动(🦋)，我(🐒)们第一次如此(🥡)清晰地看见人与世界的相互(🛥)作用力，这正如(🙁)鱼丰漫画总是(🕛)表(👚)现出谵妄的(⛺)价(💢)值观一样，究竟是世界影响了(🚵)人，还是偏执狂(🛣)在动摇世界，我(😼)们无法确定何(😽)者(📯)才是现实，或(🚧)者说，即使转描(🏣)动(📘)画也不存在(🐗)所(👩)谓的确凿的现(😋)实性吧。因为角(🖌)色从不说出心里话，直到富坚(🚛)被现实压垮崩(🧗)溃(💸)，线条也跟着(🛏)紊(🌄)乱，他哭的样子(🚾)着实令人心疼之余也让人忍(😺)俊不禁。
是去年(🙇)喜欢的动画之(🍡)一(🚈)《猫妖小杏》刚(🌃)好(💿)也是转描动画，它同样有着来(🧝)自现实的杂质(🛅)，比如该片采用(🐢)现场收音的方(🌙)式(🍶)，电影的“声腔(😈)”有着超出画纸(😶)之(🦀)外的空旷，然(🎖)而(🦖)这是一部需要(📓)抑制住单纯靠(🈯)手作来想象运(⛲)动的动画，因为(🤼)少女对世界感(🎡)到(🧗)无聊，她面对(🤮)会(🙁)说话的猫这种(🍔)超自然生物也毫无想法。形式(⛎)在故事引导下(📖)，转描动画将现(👠)实(😮)里的那些习(📂)以(🍪)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🛑)实性被动画给(🏫)均质化，留下了(🍽)不和谐的扁平(😫)的(⛓)表面。《百米。》的(🔬)杂质留下了凹凸(🥡)不平的面孔(📗)，个(🐽)人与世界、动(📸)画与现实、手(♍)与机器对运动(😈)的想象力不断(💆)彼此抗衡，几乎(🗨)要(🐻)冲破平面的(🈲)画(🐎)纸、画面、银(🎲)幕。要说动画哪些地方不是转(📊)描的话，几乎就(🔚)只有跑步的时(🛡)刻(🐃)，在标枪打响(🕴)后(🐾)，跑者对爆发力与全力以赴的(🚺)迷恋直接冲破(🏫)现实，画者无法(❣)参照现实，只能(😱)发(🏚)挥自己的想(🤜)象去描绘速度。这(🛏)就是这部动(🤼)画(📷)所描绘的体育(🔰)运动，画者无疑(💤)也是选手。
我觉(🆑)得岩井泽这次(🐙)联合动画师小(🍕)岛(⤵)庆祐确实在(🎁)一(😺)般的日本商业(🏵)动画体制里带来了此前没有(😻)的东西（或者(🥟)说是“杂质”），动(⚫)画(😳)师出身的押(🧤)山(🚄)清高在去年上映的《蓦然回首(🎦)》里缩小了动画(🧡)电影的制作规(🐸)模，利用小团队(🍧)的(🍋)体制尽可能(🧢)保留原画师的人(👅)工性，这种体(🎶)制(🛠)宛如希望洗净(🏁)日本动画的工(💫)业属性，我觉得(🅰)押山应该希望(✋)观众能注意到(🎉)那(🐫)些“动”里蕴含(🥊)着(🕞)手的劳作，通过(🎆)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🥋)画画为题材的(📽)动画里，利用动(✒)画(🐬)之“动”让人意(🌷)识(👶)到这是画，然后想到不同的笔(👒)触各有主人，并(📂)为这种人工的(🦏)物质性感动。若(🏜)借(🚂)用土居伸彰(😭)的说法来说的话(🤨)，那就是《蓦然(🥅)回(🌤)首》的局限性在(🌉)于对动画的定(💤)义只看到了帧(🥏)与帧之间，动画(🈺)还有“帧之彼端(🈺)”的(🛢)可能性，即观(🤰)众(📿)的自我意识。面(🈷)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(😸)却无法以一种(🗺)动画教养判断(🚹)它(😳)的好与坏，只(🏮)是(😭)在极速一百米里，观众看到的(☝)不只是绘画与(⬜)手的劳作的奇(📈)迹，动画在逃避(📱)现(💀)实之前先要(😵)注视现实，只剩下(🌌)速度的世界(🌓)里(🏪)我们可以选择(🎙)看清“我”自己的(🏭)面孔。
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