荣誉剧情简介
而现在和(📻)对付杨莉(lì )，则是(shì )以(🏷)(yǐ )程一方式的全力以(🧚)赴。
艾美丽(lì )在(zà(🕳)i )第一(🎙)组，很不凑巧，程(ché(🈴)ng )梦刚(⏮)好(hǎo )也(yě )在第一(🍑)组。
程(👋)梦被一拳(quán )打(👊)得(🔘)不(bú(🍻) )受控制的往后(💋)倒(🎴)去，可(🍏)她(tā )没有机(jī(😚) )会(🧔)倒下(🤑)，因为下一秒，顾(🛏)(gù )潇潇(🍠)已(yǐ )经来到她(🏎)身后，利(😊)用手掌(zhǎng )将(jiā(🚂)ng )她往(wǎ(🐲)ng )前推。
可这种事(🔰)情(qíng )怎么可(kě )能(néng )，毕(🤲)(bì )竟她首先要打败的(🦎)(de )人，是(shì )打(dǎ )败了两个(🌋)人才站在擂台(tái )上的(🤛)男(nán )兵(bīng )。
走到场(🍩)中，顾(🥀)潇潇抬(tái )手撑在(🔡)(zài )柱(🥁)(zhù )子上，轻松的跃(🗝)到里(🍀)面(miàn )去，站(zhàn )在最(🖊)中央(🥝)。
软软的声音，还(🚯)带(🎖)着(zhe )一(🛤)丝无力，她眉头(🧙)狠(👹)狠的(🧀)(de )皱起，额头上的(🍄)冷汗也(🧞)还在持续(xù )。
了(🔠)解(jiě )顾(🐺)潇潇的人，都能(🛢)看出顾(🔶)(gù )潇(xiāo )潇现(xià(🙈)n )在的不一样。
她要(yào )赢(🌛)给潇(xiāo )潇(xiāo )看，要赢给(🏌)蒋少勋看，证明她(tā )不(🧦)(bú )是废物，她可以跟着(⏳)站(zhàn )在他（她(tā )）们(👴)身边，坚定的和她(🍣)(tā )们(🐛)并肩(jiān )作(zuò )战。
被(🐫)谢军(🐼)避开，艾美(měi )丽心(🥤)中(zhō(🚝)ng )有些失落，不过(🌛)失(😆)落也(📸)只(zhī )是一秒(miǎ(💼)o )，她(🕗)立刻(🈸)重整旗鼓。
潇潇(🏨)(xiāo )那么(🤣)厉(lì )害，那么护(📃)着她，艾(📝)美丽(lì )和(hé )寝(💷)室(shì )里(😃)的其他人感情(🚟)都很好，但(dàn )顾潇(xiāo )潇(🖊)对她来说，和其(qí )他人(🦗)不(bú )一(yī )样。
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《荣誉》常见问题
跑者将人生(🖨)押(🐤)注在十秒里(😨)，动(💊)画也在那十秒(🌾)里势要改变观众眼前所见的(⛱)一切，比赛结束(🏎)，一(🛥)切煽动性的(🎋)东(🗨)西戛然而止(🐔)，这(🍙)绝非单纯感动的体验，它拒(📰)绝(🆗)把角色心象世(🤷)界剥开。是的，如(🥧)果(🎸)说同为独立(🖼)动(🌌)画出身的新海(🤶)诚动画由不(💅)同(🧛)角色的内面(🦇)，通(🛬)过宛如对唱一(🏹)样的台词互相(🗒)交织组成，观众相信主角（我(😗)）(👇)笃定了与他(🌞)者(🛳)能最直接地(🤜)连(📅)结、笃定世界(🍀)的一切，然后观众成为共享同(🅾)一种感受的共(🗑)同(🚍)体，那么岩井(🍼)泽(🛰)健治在转向(⏪)商(🚉)业制片第一作、用转描技(🏥)法(😄)制作的《百米。》则(🤭)希望观众更主(❔)动(🕖)地探索，找到(😷)属(📣)于自己的那个(😶)“我”。以及新海(🍖)诚(🚗)因为他是“动画(🗣)民科”，通过静止(🕜)的层与层之间(🐓)的作用挖掘世界的深度，岩井(🍟)泽(⚡)明显有着压(🍶)倒(😌)性的动画素养(🈺)，他相信动画要(🔔)动，不需要内面、仅靠纯粹的(🙁)动就能连结世(🏓)界(🔍)，《百米。》正是这(🧐)样(⏫)一部只有表层(🏌)面孔的动画，且是充满杂质的(🏫)面孔。
转描与纯(🤘)手绘动画不一(🚫)样(⬆)的是它一定(🦎)是(🎎)绘画（手的劳(📊)作）与摄像(🚙)机(🗑)（机器）的共(🥝)同作业。转描动(🍁)画有着“我”与世(🃏)界(🖨)的戏剧，这里的“我”是指由构(🧝)成(😻)动画的线的(📳)原(📫)生质（protoplasm），正因(🕡)为原画师之手(🎽)的劳作，这种拒绝僵化的变化(🕙)具备个人性，但(🔈)这(🈴)种个人性总(🚲)会(👌)被摄像机下客(🈹)观世界的物质与逻辑引导、(🏗)诱惑，而原画师(🏆)之手又把线的(👯)质(🔏)感紧紧地把(💴)握(🐉)在自己笔下，对现实的物质(🏉)与(🚗)逻辑进行抗衡(📦)。体育故事也是(📁)这么一回事，我(🤽)们(🎾)为之热泪的种种运动的人(🛀)生(🐎)，实际上是人(🅿)用(📘)身体投身到世(🀄)界，与世界交流(🕉)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🃏)的戏剧一样。
于(🎄)是(🍡)，转描动画里(🛅)的(🕖)手与机器的共(🏼)作（这种共作也可以当做在(🏐)互相撕扯），以(💕)永远不和谐、(🚉)不(🚴)精确的样子(🧙)在(🤤)动画的表层留下了种种杂(🌑)质(🏩)，比如看着像是(🎷)扁平的脸却有(😾)着不相协调的(⛺)过(🔫)于立体的运动，比如有的动(🌄)画(🥘)师手艺跟不(😙)上(🥉)现实世界的运(🔉)动，导致角色动(♌)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🕢)意把这些杂质(🏂)称(🐞)为现实对动(😺)画(➿)面孔留下的伤(🌏)痕。当跑者在起跑线各自准备(🦓)时，衣服的折痕(🕍)比纯手绘动画(🖼)要(🌾)来得更密集(🌡)；(🧔)倾盆大雨让跑者身上出现(🔖)不(🚺)断蠕动的光泽(🌾)，宛如现实在抚(⛽)摸动画的肌理(🔫)—(🍸)—这部动画毫不在意让信(😧)息(😛)量变得排山(🐝)倒(🥍)海——也是这(🤜)个长镜头里，在(♓)开始赛跑那决定人生的十秒(✒)之前，框里的一(🌛)切(🅱)人和背景的(🥔)线(🦍)都在运动里抖(🧢)动，我们第一次如此清晰地看(🆙)见人与世界的(🛏)相互作用力，这(🏷)正(📶)如鱼丰漫画(♉)总(🥤)是表现出谵妄的价值观一(✈)样(🍖)，究竟是世界影(🍶)响了人，还是偏(🔉)执狂在动摇世(✉)界(📰)，我们无法确定何者才是现(🤕)实(⏺)，或者说，即使(😝)转(🤕)描动画也不存(🚅)在所谓的确凿(🌼)的现实性吧。因为角色从不说(🤾)出心里话，直到(🕋)富(🧝)坚被现实压(👆)垮(🌷)崩溃，线条也跟(🕘)着紊乱，他哭的样子着实令人(🚴)心疼之余也让(🕑)人忍俊不禁。
是(🤼)去(🐉)年喜欢的动(⤵)画(🤢)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🤵)描(👊)动画，它同样有(🧤)着来自现实的(🐩)杂质，比如该片(🌳)采(♒)用现场收音的方式，电影的(🦒)“声(😼)腔”有着超出(🚻)画(👇)纸之外的空旷(👂)，然而这是一部(🍈)需要抑制住单纯靠手作来想(🍣)象运动的动画(📇)，因(🎆)为少女对世(🏯)界(💖)感到无聊，她面(🏸)对会说话的猫这种超自然生(🏵)物也毫无想法(🥁)。形式在故事引(❓)导(🐥)下，转描动画(💏)将(🌐)现实里的那些习以为常的(🌮)“噪(✂)”与“动”带入动画(🌥)后，现实性被动(🌩)画给均质化，留(🗑)下(🧜)了不和谐的扁平的表面。《百(😞)米(🐁)。》的杂质留下(👌)了(🤫)凹凸不平的面(🔮)孔，个人与世界(🏋)、动画与现实、手与机器对(🦕)运动的想象力(🔵)不(🤪)断彼此抗衡(⏰)，几(🕶)乎要冲破平面(Ⓜ)的画纸、画面、银幕。要说动(😏)画哪些地方不(📯)是转描的话，几(😑)乎(⏲)就只有跑步(🦔)的(🐬)时刻，在标枪打响后，跑者对(🦃)爆(🛒)发力与全力以(📚)赴的迷恋直接(🌼)冲破现实，画者(👚)无(🍤)法参照现实，只能发挥自己(🏵)的(🤙)想象去描绘(🍆)速(🖤)度。这就是这部(🖕)动画所描绘的(🚑)体育运动，画者无疑也是选手(🛢)。
我觉得岩井泽(🛥)这(🍀)次联合动画(⬜)师(🍎)小岛庆祐确实(🐺)在一般的日本商业动画体制(🚠)里带来了此前(✏)没有的东西（(📹)或(💮)者说是“杂质(🔯)”）(⛔)，动画师出身的押山清高在(🍨)去(🤤)年上映的《蓦然(👻)回首》里缩小了(🔈)动画电影的制(🏵)作(🍍)规模，利用小团队的体制尽(❣)可(⏫)能保留原画(💜)师(♎)的人工性，这种(🌬)体制宛如希望(📯)洗净日本动画的工业属性，我(👬)觉得押山应该(🌁)希(📋)望观众能注(🐞)意(🛡)到那些“动”里蕴(🍕)含着手的劳作，通过一种隐秘(🚆)的“元动画”，在这(✔)部以画画为题(💍)材(📔)的动画里，利(💵)用(⛏)动画之“动”让人意识到这是(🐞)画(🐤)，然后想到不同(📑)的笔触各有主(💬)人，并为这种人(🎁)工(😀)的物质性感动。若借用土居(🛩)伸(📘)彰的说法来(🚭)说(🚎)的话，那就是《蓦(🐓)然回首》的局限(🈶)性在于对动画的定义只看到(🌳)了帧与帧之间(🏈)，动(🌯)画还有“帧之(🌰)彼(🚑)端”的可能性，即(🚰)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🚈)凸不平的面孔(🦌)，我们却无法以(🎤)一(🔫)种动画教养(🎿)判(🦇)断它的好与坏，只是在极速(👣)一(🎇)百米里，观众看(🏌)到的不只是绘(⛔)画与手的劳作(♊)的(🤯)奇迹，动画在逃避现实之前(👕)先(📤)要注视现实(🔙)，只(🚟)剩下速度的世(⛸)界里我们可以(👘)选择看清“我”自己的面孔。
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