在所有的电影里(🦇)，安东尼奥尼(😉)的声音是最让我(⚡)痴迷(🧠)的。很想写一篇长(😻)长的影评，记(✨)录周(🔋)六三(🏒)部电影的迷人之(🎶)处，但我太累(🏔)了，也没有时间。随(📐)着日(🏃)子的流逝，我感觉(🉐)到一种紧迫(🚉)感，那(🔬)是因为我逐(🌁)渐意识到并不想(🏗)对影(🚲)片有一个富有洞(🏨)见的影评式(🔏)分析，只是(💪)想简单诉说(🍠)看完(📡)电影后愉悦(🕋)的激情，而时间是(🔦)最会(🐓)扼杀此类精灵的(👨)。总之，它们应(🗑)当更潦草地出现(💰)在我(♑)的影评里。

我该怎(⤵)么形容安东(🐫)尼奥(🕥)尼电(➗)影的声音呢，不妨(🗣)先谈谈其他(🌪)的几部片。在《奇遇(🛀)》里，我(🆎)一定为小岛上的(😉)寻找感到过(😕)某种(🤹)震颤，乍一看(💐)，可能会说那些天(🐉)际线(🌓)，那些海平面，还有(🗜)嶙峋的石块(🚁)曲线，有种(🕌)眩晕感，它们(🎨)在构(🏫)图和调度上(😙)的确至关重要。但(🌩)唯有(👎)那个有节拍，甚至(🕥)有点儿魔性(📩)的海浪声陪伴，才(🎩)让我(🌩)真的相信：也许(🥚)下一秒这些(🏥)人真(♌)的要(👓)掉到海浪里头；(🍍)在《夜》和《蚀》里(📝)，让我忘不掉的是(🏁)鞋跟(🏟)踩在地面的声音(🏺)；《放大》最有(💒)意思(👽)，几乎所有人(🤮)都会为结尾的是(🐹)否存(☕)在说上两句，但吸(🐮)引我的不是(🍡)这些，远在(🍸)最后的画面(😉)出现(🕖)之前，这个问(🔰)题已经强烈袭来(🚣)了—(🌎)—听听那个网球(🕡)被击打的声(🎟)音！现实世界的网(🍤)球声(🎂)不会以那种强度(⏹)（相对于其(🕘)他声(🎽)音）(📧)和频率出现，这个(👆)节奏，以及声(🚛)音的质感已经说(🐇)明了(🌐)一切。

但无论如何(😬)，安东尼奥尼(🏴)的声(🏽)音永远是出(🏡)发于最基本的现(💜)实的(🐵)——绝对不可能(⏪)有在远处，或(🔂)是墙背面(🔽)的人，说话响(🕚)度与(🦎)前景中的人(🤯)相差无几。但用句(🍃)俗套(🔼)的话讲，他是超越(🗑)现实的（天(🎙)呐，写出来俗的想(🚸)吐）(💐)。在《过客》里，很容易(😴)注意到开头(♏)那个(🍘)电风(🏭)扇的声音，也许这(⛩)包含了某种(🔨)心理隐喻，但它首(👢)先作(🕉)为听觉元素让人(🐈)感到适切。下(🎛)一幕(📌)，来到酒店前(🍉)台，那个烦人的电(✍)风扇(❓)消失了，但空间中(🆔)仍存在另一(🔴)个持续的(🕹)干扰，频率更(🏾)高但(🍍)响度低了不(😏)少，画面里最终能(💟)看到(🤐)音源是摆在后方(🏋)柜台的另一(🚦)个小型电风扇，我(㊙)格外(🍐)需要这样的变奏(🎣)以适应不同(🔹)的空(🎇)间与(🍢)进展。在阿巴斯那(😜)里，也许有个(🚑)更美妙的画外空(🎁)间经(🏟)由声音建立，但安(💋)东尼奥尼甚(🈸)至连(😆)画内空间都(🈸)需要声音真正建(📞)立。每(🗝)一个空间都有无(😓)数种方式得(🍄)到观察，创(🎖)作者对空间(🧖)所包(🦗)含灵魂的提(👛)取态度反映在声(🧀)音的(🔫)剪辑上，我借由画(⛴)面看到它们(😁)，但唯独通过声音(🚘)才进(🗡)入它们。

也许电影(🎶)的色彩和声(🙃)音一(🐏)样，具(🈹)有更简单的特性(👥)。《放大》中的色(🧕)彩格外妖艳，这不(🙌)仅仅(🍨)是指那些模特所(🍭)穿的服装，连(⌚)最简(🏞)单的红色与(🏀)绿色都是如此。最(🌉)让我(⬆)惊奇的是那个公(📒)园，当男主在(🐺)公园中拍(🍳)照时，我突然(🔁)意识(📕)到自己不知(🈳)道上哪去找一个(👙)有这(😧)种特质的公园，这(🚤)特质是由颜(🎣)色赋予的，绿色形(🐇)成的(🐰)节奏感很强烈，那(🥑)个段落是整(💧)部电(🎛)影里(👃)我最喜欢的。如果(🔄)说解读家们(🙋)在《放大》中能找到(💏)一些(😚)所指与颜色对应(😉)的话，那么《过(🅿)客》里(👖)的颜色将更(🔵)加“普通”，隐喻的意(🖍)味儿(🌫)更低，却仍保留着(👪)单纯的视觉(🥀)刺激以使(🙃)我们直接理(🈯)解，它(📷)们不再像《红(🧞)色沙漠》海报里的(➕)颜色(🥇)那样，尖锐地似乎(💁)都有些刻意(🍔)了。

他也有着一种(🌡)最受(♋)我喜爱的调度方(❗)式，奥逊威尔(🏢)斯那(💨)种景(🚛)深镜头功力也许(🖊)很强，但每个(🎦)人物只是像螺丝(💯)钉一(😬)样出现在他们该(🦉)出现的景别(🍦)，发出(🔌)他们该做的(💲)动作，这也许让我(🏸)觉得(🚪)对画面中的人物(⛰)有些缺少感(⬜)情了。另一(🍿)个意大利导(🤬)演费(💚)里尼，人物会(✒)如跳舞般接近又(🥔)跳出(👅)，最后遗落下一个(🏆)孤独的人儿(🏥)（这倒让我觉得(🤦)费里(🏻)尼是爱这角色的(💰)），但他们是(🦁)经历(🥘)过热(😸)闹喧嚷的。安东尼(🅿)奥尼的人物(💠)从一开始就不和(🐂)谐，而(💜)且他们绝不居于(🐹)自己应该在(💯)的位(🐉)置，永远在逃(🔇)避，这样会开辟出(🏬)更大(🎲)的画面空间，也使(⛩)得动作——(🏐)或者用现(🎖)在常被提及(🚿)的“姿(🚂)态”——不再(⏱)是木偶般缺少灵(💑)魂的(👇)目的执行工具，而(🌸)拥有情感内(🐇)化——尽管连动(🐰)作本(🕯)身也常常在逃避(🚔)。

也许让大多(🍢)数观(📒)众着(🤩)迷的是安东尼奥(🚬)尼电影中的(📬)空间，确实，我也爱(🧔)它们(🐒)，我本想就此对比(😪)一下维斯康(🔉)蒂的(☔)空间建立方(🛀)式，但现在是什么(🖍)时候(🚣)，已经12点多了吗？(🔑)好吧，我仍然(🏴)想简单写(😛)写。之前不记(🥣)得在(🤣)哪里听人说(🌽)他喜欢看电影中(😥)角色(🛀)走路的样子，这些(🖨)镜头几乎是(🛸)导演的签名，我明(🔟)白这(😭)种感觉，但安的电(🔢)影里走路还(🅿)意味(👳)着空(🗃)间（当然也可能(🔠)是小跑，甚至(🦂)开车啦），他在画(🥚)面视(⛲)觉中加入了如此(🦅)多环境的要(🖥)素，那些几何式（(🕞)仅用这一个词是严重(🕔)不能概括的）的(🏭)图像(🥅)在单个(👾)画面中已(📹)独立表意，然(🛵)而还是经由角色(🚖)的运动才将他们串联(🤷)起来，但我要马上(🖨)反驳我的上(🚋)一句，因为我只是(❔)在每(🔻)一个场景强烈地(🤦)经历了这个(🎡)空间，我对(🥊)整个空间仍然一(🏼)无所知，它们(🔱)并没有被真正串(🤖)联，我(🐖)只是重复地经历(🌵)、经历，到了(🧠)最后，除了整个空(🌧)间，电影的其他所有部(✒)分倒是都被圆满(⌛)感知(🐀)了。这一(🎌)点在《夜》里(🍇)也许最为明(😮)显。

哎呀，老维斯康(👘)蒂，没有太多时间留给(⛱)你了，我首先是想(🌯)为一种轻浮(🙉)的态度向你道歉(🎄)。在看(🏦)完《白夜》后，我把这(🥠)个既不那么(✈)现实主义(💂)，也不那么类似《豹(🍗)》的片称为转(🎌)型期电影，但这是(🥣)十分(🐱)不公平的！没有人(🏽)是生活在转(🖌)型期内的，我们现(🐕)在永远不知道目的地(🐮)在哪，以一种上帝(💢)式的(😘)姿态评(🎙)判是可憎(🍎)的。当下就是(🍼)当下，彼时的你也(🦓)许也意识到现实主义(🍧)不再完全有效，转(♋)而开始了自(📚)己的实验，或者说(🥊)，仅仅(🦖)凭直觉开始了创(👟)作。这部《白夜(🆚)》的空间布(🏥)景，别人看来可能(💮)有些粗制滥(🥌)造，但你也许正刻(🈶)意为(🔊)之，你在探索心中(👦)的情感是如(📵)何建立起空间的(🏽)，幻梦是如何给空间带(🌎)上色调的，视觉元(🦊)素又(💡)是如何(🤷)以舞蹈的(🏿)形式呈现出(🎲)来的，你多擅长拍(🏮)舞！

《北斗七星》里你的改(🧑)变令我震惊，不得(🗡)不猜测那些(🌮)年究竟发生了什(🗯)么真(👔)正触动到你心房(👇)的事。开头的(👅)那种速度(⬅)，让我想起了《妖夜(🧝)慌踪》。现实的(⛱)东西仍存在于你(🔽)的电(⬛)影里，但它们或多(🔩)或少带上了(🎎)失落的调子，我最(🧛)喜欢里面的风，它们伴(🍅)着那些表现主义(👌)光线(🥕)几乎要(😔)把你的心(🛰)与里面蕴含(🦉)的全部感情吹出(🕛)来。也许在未来，你的空(🚄)间不再这么粗粝(😛)黑色，而显得(🔕)庄严，但那或许正(🏎)是《豹(♟)》中公爵因为衰老(🐫)脆弱而不得(😮)已为之的(🛄)节制...

现在太晚了(🐆)，我感觉难过(📂)，如果这会儿还不(🌆)睡觉(🤝)，一道深渊就会逐(👽)渐在我眼前(💐)清晰起来，就像我(🔌)看它它看我那样简单(🌑)。这不仅仅是因为(✝)明天(🔓)要上班(🤟)，或许正是(🏚)因为上班，谁(🚕)知道呢。我明明已(🎚)经结尾，又开始盯着卫(🚔)生间里一条该死(🦏)的毛巾，真烦(🍲)人，毛巾有什么好(🌓)看的(🕊)！也许现在出门，就(💺)能遇见楼下(🐰)垃圾桶旁(🛎)边那只简州猫了(🍹)，但我太累了(✖)，我想睡觉。哎，未来(🚳)，未来(🐕)！