在所有的电(🌹)影里，安东尼(🔚)奥尼(🔽)的声(📄)音是最让我痴迷(🎅)的。很想写一(🌒)篇长长的影评，记(😰)录周(🤯)六三部电影的迷(⛲)人之处，但我(🧀)太累(⛄)了，也没有时(👣)间。随着日子的流(😑)逝，我(🍕)感觉到一种紧迫(👅)感，那是因为(🗒)我逐渐意(🥏)识到并不想(🆚)对影(😧)片有一个富(🕎)有洞见的影评式(🕳)分析(🥔)，只是想简单诉说(🌏)看完电影后(🎻)愉悦的激情，而时(😰)间是(😛)最会扼杀此类精(🎱)灵的。总之，它(🚎)们应(🕕)当更(🌲)潦草地出现在我(🍮)的影评里。

我(🥫)该怎么形容安东(🌛)尼奥(🎙)尼电影的声音呢(🌙)，不妨先谈谈(⬜)其他(❣)的几部片。在(💛)《奇遇》里，我一定为(🐸)小岛(⏪)上的寻找感到过(🙄)某种震颤，乍(🏮)一看，可能(🍚)会说那些天(🔯)际线(🏭)，那些海平面(🤫)，还有嶙峋的石块(🐧)曲线(🌒)，有种眩晕感，它们(🐀)在构图和调(🐶)度上的确至关重(😖)要。但(🌺)唯有那个有节拍(🍷)，甚至有点儿(🍁)魔性(🕰)的海(⛴)浪声陪伴，才让我(😚)真的相信：(📃)也许下一秒这些(🍶)人真(🈶)的要掉到海浪里(🍗)头；在《夜》和(🙉)《蚀》里(😗)，让我忘不掉(⛩)的是鞋跟踩在地(🔕)面的(🍳)声音；《放大》最有(❄)意思，几乎所(🏷)有人都会(🅰)为结尾的是(🤖)否存(🚼)在说上两句(📃)，但吸引我的不是(♈)这些(🌳)，远在最后的画面(💐)出现之前，这(🤦)个问题已经强烈(🕊)袭来(🏫)了——听听那个(🏎)网球被击打(🏠)的声(🌳)音！现(♟)实世界的网球声(💛)不会以那种(🍤)强度（相对于其(🔔)他声(🎒)音）和频率出现(🏻)，这个节奏，以(🛏)及声(👴)音的质感已(🐯)经说明了一切。

但(🔈)无论(🛤)如何，安东尼奥尼(🙆)的声音永远(👡)是出发于(🏷)最基本的现(😌)实的(⚪)——绝对不(🐦)可能有在远处，或(😶)是墙(🚿)背面的人，说话响(💌)度与前景中(🈶)的人相差无几。但(🐎)用句(🙂)俗套的话讲，他是(📫)超越现实的(🌖)（天(🔍)呐，写(🔷)出来俗的想吐）(🔫)。在《过客》里，很(🔱)容易注意到开头(💡)那个(💬)电风扇的声音，也(🦆)许这包含了(🏙)某种(🥋)心理隐喻，但(💖)它首先作为听觉(🍐)元素(🗡)让人感到适切。下(😤)一幕，来到酒(🤒)店前台，那(⏹)个烦人的电(😥)风扇(🦉)消失了，但空(🔩)间中仍存在另一(🏄)个持(😏)续的干扰，频率更(🕶)高但响度低(💚)了不少，画面里最(🌽)终能(😶)看到音源是摆在(🕘)后方柜台的(🤓)另一(🌗)个小(💱)型电风扇，我格外(🙀)需要这样的(🍤)变奏以适应不同(🎁)的空(🎡)间与进展。在阿巴(🦑)斯那里，也许(🦋)有个(👩)更美妙的画(🍤)外空间经由声音(😹)建立(🌵)，但安东尼奥尼甚(🥝)至连画内空(⏯)间都需要(🏆)声音真正建(💕)立。每(🚹)一个空间都(🕳)有无数种方式得(🍲)到观(🛤)察，创作者对空间(🤒)所包含灵魂(🎱)的提取态度反映(🥐)在声(😐)音的剪辑上，我借(🛸)由画面看到(💘)它们(🍙)，但唯(🍤)独通过声音才进(🕜)入它们。

也许(🕳)电影的色彩和声(😹)音一(✖)样，具有更简单的(🍂)特性。《放大》中(⬜)的色(🛏)彩格外妖艳(✝)，这不仅仅是指那(🥝)些模(🎶)特所穿的服装，连(🚽)最简单的红(🔆)色与绿色(〽)都是如此。最(🐸)让我(🚥)惊奇的是那(🤔)个公园，当男主在(📽)公园(🐣)中拍照时，我突然(🍁)意识到自己(📰)不知道上哪去找(➿)一个(💚)有这种特质的公(⬅)园，这特质是(🚎)由颜(🚚)色赋(💊)予的，绿色形成的(👙)节奏感很强(🌦)烈，那个段落是整(💍)部电(🔞)影里我最喜欢的(🈴)。如果说解读(🕡)家们(🚄)在《放大》中能(🧤)找到一些所指与(🧞)颜色(⬅)对应的话，那么《过(👬)客》里(😬)的颜色(🚙)将更加“普(🥛)通”，隐喻的意(🧡)味儿(🈯)更低，却仍保(😏)留着单纯的视觉(🌫)刺激(🧜)以使我们直接理(👦)解，它们不再(🚧)像《红色沙漠》海报(😖)里的(💖)颜色那样，尖锐地(💤)似乎都有些(📗)刻意(🚢)了。

他(😏)也有着一种最受(🛹)我喜爱的调(🔮)度方式，奥逊威尔(👬)斯那(🛃)种景深镜头功力(😐)也许很强，但(🍚)每个(🤪)人物只是像(🥧)螺丝钉一样出现(😈)在他(🍫)们该出现的景别(🎻)，发出(🔄)他们该(💲)做的动作(🍛)，这也许让我(🏺)觉得(🌾)对画面中的(🐍)人物有些缺少感(🕷)情了(🎠)。另一个意大利导(😪)演费里尼，人(♑)物会如跳舞般接(📢)近又(🛒)跳出，最后遗落下(🍑)一个孤独的(🏯)人儿(❄)（这(🏭)倒让我觉得费里(🚨)尼是爱这角(🤽)色的），但他们是(🍴)经历(🏜)过热闹喧嚷的。安(🦄)东尼奥尼的(📉)人物(🔵)从一开始就(⬛)不和谐，而且他们(❤)绝不(🔕)居于自己应该在(🎻)的位(🚤)置，永远(🕵)在逃避，这(🈵)样会开辟出(🧗)更大(🖍)的画面空间(🤔)，也使得动作——(😝)或者(🎲)用现在常被提及(🍔)的“姿态”——(🐧)不再是木偶般缺(🚥)少灵(💆)魂的目的执行工(👙)具，而拥有情(🦁)感内(👨)化—(💦)—尽管连动作本(➖)身也常常在(😶)逃避。

也许让大多(🏏)数观(👢)众着迷的是安东(🗻)尼奥尼电影(🤷)中的(🥇)空间，确实，我(🔠)也爱它们，我本想(🔮)就此(👻)对比一下维斯康(🔷)蒂的(🧠)空间建(📔)立方式，但(🈺)现在是什么(🔶)时候(🎬)，已经12点多了(💔)吗？好吧，我仍然(🍔)想简(💺)单写写。之前不记(✏)得在哪里听(🥏)人说他喜欢看电(✳)影中(📎)角色走路的样子(📐)，这些镜头几(🙂)乎是(🐒)导演(👔)的签名，我明白这(🔙)种感觉，但安(🌡)的电影里走路还(🏢)意味(💬)着空间（当然也(🚴)可能是小跑(🏜)，甚至(💏)开车啦），他(🍪)在画面视觉中加入了(🚘)如此多环境的要(🛢)素，那(🥃)些几何(⭐)式（仅用(🐎)这一个词是(💅)严重不能概括的(💇)）的图像在单个画面(🍯)中已独立表意，然(😡)而还是经由(🐙)角色的运动才将(🍼)他们(🎡)串联起来，但我要(🔣)马上反驳我(🌨)的上一句(🤚)，因为我只是在每(🖖)一个场景强(🌵)烈地经历了这个(❄)空间(🖤)，我对整个空间仍(🐕)然一无所知(👽)，它们并没有被真(📷)正串联，我只是重复地(🛶)经历、经历，到了(🏹)最后(🍮)，除了整(🚇)个空间，电(🉑)影的其他所(✝)有部分倒是都被(💌)圆满感知了。这一点在(📵)《夜》里也许最为明(⛱)显。

哎呀，老维(🐴)斯康蒂，没有太多(🚟)时间(🍚)留给你了，我首先(🐷)是想为一种(♍)轻浮的态(🎮)度向你道歉。在看(🗜)完《白夜》后，我(🦖)把这个既不那么(🔻)现实(👹)主义，也不那么类(🐏)似《豹》的片称(😜)为转型期电影，但(📗)这是十分不公平的！没(🔉)有人是生活在转(🏈)型期(🏈)内的，我们现在永(😐)远不知道目(🚩)的地在哪，以一种(👁)上帝式的姿态评判是(😞)可憎的。当下就是(🛳)当下，彼时的(🆎)你也许也意识到(💌)现实(🗾)主义不再完全有(🍽)效，转而开始(📀)了自己的(😱)实验，或者说，仅仅(🍙)凭直觉开始(🀄)了创作。这部《白夜(🎁)》的空(📳)间布景，别人看来(🔸)可能有些粗(🍞)制滥造，但你也许(❕)正刻意为之，你在探索(❣)心中的情感是如(🐢)何建(👱)立起空间的，幻梦(🥌)是如何给空(😂)间带上色调的，视(🦃)觉元素又是如何以舞(💛)蹈的形式呈现出(😂)来的，你多擅(👶)长拍舞！

《北斗七星(😬)》里你(🐛)的改变令我震惊(🦓)，不得不猜测(😍)那些年究(🐺)竟发生了什么真(🍹)正触动到你(🍮)心房的事。开头的(🤢)那种(🎼)速度，让我想起了(🏓)《妖夜慌踪》。现(🔸)实的东西仍存在(❌)于你的电影里，但它们(💃)或多或少带上了(🛤)失落(📎)的调子，我最喜欢(🤪)里面的风，它(🥞)们伴着那些表现(🚾)主义光线几乎要把你(🚢)的心与里面蕴含(🎃)的全部感情(🐺)吹出来。也许在未(🦗)来，你(😯)的空间不再这么(🎍)粗粝黑色，而(🤩)显得庄严(💹)，但那或许正是《豹(💮)》中公爵因为(🤓)衰老脆弱而不得(💉)已为(👀)之的节制...

现在太(🎃)晚了，我感觉(😌)难过，如果这会儿(🧛)还不睡觉，一道深渊就(🚦)会逐渐在我眼前(🍕)清晰(🍿)起来，就像我看它(🦇)它看我那样(🍅)简单。这不仅仅是(😃)因为明天要上班，或许(🔥)正是因为上班，谁(🤙)知道呢。我明(🔪)明已经结尾，又开(📫)始盯(🍺)着卫生间里一条(🐱)该死的毛巾(🧚)，真烦人，毛(🚱)巾有什么好看的(🐆)！也许现在出(🌬)门，就能遇见楼下(💍)垃圾(🚘)桶旁边那只简州(🎇)猫了，但我太(📒)累了，我想睡觉。哎(🌕)，未来，未来！