要说生意最好(🚢),还得(dé )是卖糖(táng )和(hé(🏗) )盐的那(nà )个人,然后就(🛣)是绣线这边(biān )。张(🦎)采萱(🥠)(xuān )挑完了(le )绣线,又(🧛)去了(🤱)那边(biān ),买了(le )两(♎)罐(🔪)盐一(yī )罐糖,她买这(🕉)些(🏙),在村里(lǐ )只能算(suà(☔)n )是(🍹)平常,尤其是(shì )盐,哪(🛄)怕(🎳)再贵,村(cūn )里也多(duō(🚼) )的(😁)是人买(mǎi )两罐三罐(🤼)的(👒)。谁知道过了(le )这一回(🆑)(huí(🔳) ),以后还(hái )有没有得(📨)买(🔫)?
一千斤粮食(shí ),可(📯)以(🧚)(yǐ )说(shuō )青山村(cūn )除(🚪)了村西那边,村里哪家(🍅)(jiā )都拿不(bú )出(chū )来。
村(😭)(cūn )长眼神沉沉的(📴)看着(🕤)她,进(jìn )防是他们(🚫)(men )养子(🍤)不(bú )错。
听到这(🏜)话(💬),老(lǎo )大夫抬(tái )眼诧(🤦)异(🆓)的(de )看了村(cūn )长媳妇(🧛)一(😹)眼。
张采(cǎi )萱家的(de )院(🌖)子(🍘)出来(lái ),路的(de )外边就(🚦)是(🔼)一条有些(xiē )高的槛(📡)(kǎ(👂)n ),别说孩(hái )子,就是大(🔎)人(🔠)掉下去都够(gòu )呛,秦(🔛)(qí(🥃)n )肃凛最近(jìn )得了空(🕧)闲(♎),天气也好,他(tā )就去(🛤)砍(kǎn )了(le )竹子编(biān )成篱(📧)笆拦住,就怕骄阳掉(dià(🌽)o )下去。
秦(qín )肃凛也(🖍)(yě )不(🌸)例外,尤其他们家(🛋)今年(🥖)(nián )的地,在(zài )去年(🔢)的(de )时候被村里许多(🚬)人(🤭)(rén )采药材(cái )的人踩(〽)实(🏫)(shí )了,比(bǐ )较难收拾(🎓)。骄(🉐)阳大(dà )了些,张采萱(💗)也(💰)(yě )可以去(qù )地里帮(🤠)忙(🎉)了。
他们(men )不走,虎妞娘(😠)直(🎐)(zhí )接上手推,平娘岂(🍨)能(📹)让她(tā )推,当(dāng )下就(🤗)扭(📵)打(dǎ )起来,村长媳妇(🐎)上(💲)前去拉(lā ),没能(néng )拉(🍷)(lā )开不说(shuō ),脖子上也(🚢)被挠了一道。
平娘(⤵)挣脱(🍖)(tuō ),回身(shēn )怒道:(😚)拉我(🧀)做什么?本就(jiù(🔂) )是进防应(yīng )该得的(🚲)(de ), 别(🅰)说房子,就是一(yī )砖(🈸)一(📘)瓦(wǎ ),一个破(pò )碗,那(🗜)(nà(🚫) )都是进防的, 今天谁(🔆)(shuí(🏯) )也别想(xiǎng )拿走。
看(kà(✨)n )着(➖)面前(qián )的情形,她也(👖)有(💎)点(diǎn )懵,顾(gù )不上脖(🈺)子(🏒)(zǐ )上火辣辣的感觉(🔆),面(🍇)前的(de )情形,算是打群(😁)(qú(🍈)n )架?
跑者将人生押(📃)注(🈶)在十秒里,动(⏯)画(🔀)也在那十秒(🎎)里势要改变观众(⬜)眼前所见的(🕡)一(🌞)切,比赛结束,一(🥢)切煽动性的东(❣)西(🌰)戛然而止,这(📛)绝非单纯感动的(🥝)体验,它拒绝(👘)把(♑)角色心象世(🗄)界(👀)剥开。是的,如果(🎧)说同为独立动(🍟)画出身的新海(🚬)诚动画由不同(🚋)角(🌉)色的内面,通(👕)过(🤬)宛如对唱一(🌍)样(🎁)的台词互相交织组成,观众相(⏭)信主角(我)(🔻)笃定了与他者(⏺)能(📽)最直接地连(😔)结(🔏)、笃定世界(🛁)的一切,然后观众(🦋)成为共享同(🖋)一(⛅)种感受的共同(🐮)体,那么岩井泽(🙊)健(🍒)治在转向商(😌)业制片第一作、(😞)用转描技法(🕟)制(🌸)作的《百米。》则(✂)希(🚥)望观众更主动(🍝)地探索,找到属(🎮)于自己的那个(🛹)“我”。以及新海诚(🈷)因(🐑)为他是“动画(🙀)民(🕯)科”,通过静止的(⛱)层与层之间的作用挖掘世界(🚐)的深度,岩井泽(♈)明显有着压倒(❓)性(🎺)的动画素养(🏨),他(🤳)相信动画要动,不需要内面、(🥢)仅靠纯粹的动(🤬)就能连结世界(🙆),《百米。》正是这样(🤛)一(🖕)部只有表层(🚁)面孔的动画,且是(🔉)充满杂质的(🏐)面(📥)孔。
转描与纯手(🎶)绘动画不一样(🏟)的是它一定是(🎮)绘画(手的劳(💏)作)与摄像机(🎪)((🌋)机器)的共(🤕)同(🚾)作业。转描动画(⛔)有着“我”与世界的戏剧,这里的(🛌)“我”是指由构成(🍶)动画的线的原(🔑)生(🌽)质(protoplasm),正因(🐪)为(🔐)原画师之手的劳作,这种拒绝(😓)僵化的变化具(💓)备个人性,但这(🎯)种个人性总会(🛢)被(💃)摄像机下客(🌔)观世界的物质与(🦉)逻辑引导、(❓)诱(😄)惑,而原画师之(🛑)手又把线的质(🏍)感紧紧地把握(🚷)在自己笔下,对(🚺)现实的物质与(🚘)逻(🔄)辑进行抗衡(🎤)。体(🛒)育故事也是这(👘)么一回事,我们为之热泪的种(✳)种运动的人生(🏨),实际上是人用(🎐)身(🏔)体投身到世(⛄)界(☕),与世界交流、抗衡,甚至可能(🛌)被世界撕裂的(🤰)戏剧一样。
于是(✌),转描动画里的(🔌)手(🌶)与机器的共(🥀)作(这种共作也(📂)可以当做在(🥠)互(🔱)相撕扯),以永(🥡)远不和谐、不(🈁)精确的样子在(📳)动画的表层留(🌁)下了种种杂质(🏠),比(📓)如看着像是(😡)扁(🔸)平的脸却有着(🛷)不相协调的过于立体的运动(🔡),比如有的动画(🛶)师手艺跟不上(🏋)现(☕)实世界的运(🏷)动(🧕),导致角色动得“不像人”,但在《百(📬)米。》里,我更愿意(🍴)把这些杂质称(🌁)为现实对动画(🕦)面(🤤)孔留下的伤(💰)痕。当跑者在起跑(⛩)线各自准备(🦒)时(🍽),衣服的折痕比(🦉)纯手绘动画要(🚋)来得更密集;(📏)倾盆大雨让跑(😪)者身上出现不(😼)断(⛏)蠕动的光泽(⛅),宛(🔮)如现实在抚摸(🍍)动画的肌理——这部动画毫(🕎)不在意让信息(🔅)量变得排山倒(🦇)海(🔸)——也是这(🎶)个(🌔)长镜头里,在开始赛跑那决定(🏚)人生的十秒之(🎦)前,框里的一切(👈)人和背景的线(🦊)都(🥃)在运动里抖(🐨)动,我们第一次如(🍫)此清晰地看(👸)见(🌈)人与世界的相(🌼)互作用力,这正(🦓)如鱼丰漫画总(🛴)是表现出谵妄(🛒)的价值观一样(🥈),究(🏿)竟是世界影(🦋)响(😦)了人,还是偏执(🚯)狂在动摇世界,我们无法确定(🐼)何者才是现实(🤺),或者说,即使转(💭)描(📼)动画也不存(🚾)在(🛡)所谓的确凿的现实性吧。因为(🚩)角色从不说出(🦉)心里话,直到富(🌱)坚被现实压垮(♍)崩(👵)溃,线条也跟(🥈)着紊乱,他哭的样(🔤)子着实令人(👂)心(🦅)疼之余也让人(🤤)忍俊不禁。
是去(🌱)年喜欢的动画(🏨)之一《猫妖小杏(🎂)》刚好也是转描(💎)动(🐍)画,它同样有(💉)着(🌤)来自现实的杂(🐲)质,比如该片采用现场收音的(🚿)方式,电影的“声(❌)腔”有着超出画(🎱)纸(🌱)之外的空旷(📳),然(🗂)而这是一部需要抑制住单纯(⤴)靠手作来想象(🗝)运动的动画,因(🏩)为少女对世界(👅)感(🏷)到无聊,她面(🥪)对会说话的猫这(👖)种超自然生(🦏)物(🗳)也毫无想法。形(🌊)式在故事引导(♉)下,转描动画将(⌛)现实里的那些(🆕)习以为常的“噪(🎻)”与(🌜)“动”带入动画(🚍)后(🗡),现实性被动画(🍮)给均质化,留下了不和谐的扁(🚛)平的表面。《百米(🙊)。》的杂质留下了(❗)凹(🐍)凸不平的面(🆑)孔(🤡),个人与世界、动画与现实、(🚟)手与机器对运(😛)动的想象力不(👰)断彼此抗衡,几(🆙)乎(🔏)要冲破平面(🐝)的画纸、画面、(📚)银幕。要说动(❣)画(😇)哪些地方不是(🧞)转描的话,几乎(⏸)就只有跑步的(📼)时刻,在标枪打(💝)响后,跑者对爆(🛃)发(🐚)力与全力以(🐗)赴(📍)的迷恋直接冲(🐿)破现实,画者无法参照现实,只(🥍)能发挥自己的(🏹)想象去描绘速(📹)度(🍝)。这就是这部(🚿)动(📧)画所描绘的体育运动,画者无(🐓)疑也是选手。
我(♌)觉得岩井泽这(🌻)次联合动画师(🧕)小(🤚)岛庆祐确实(🎺)在一般的日本商(👢)业动画体制(🤥)里(🏐)带来了此前没(👴)有的东西(或(🚫)者说是“杂质”)(🏴),动画师出身的(🤛)押山清高在去(🌝)年(🎌)上映的《蓦然(📕)回(🌌)首》里缩小了动(🦄)画电影的制作规模,利用小团(📁)队的体制尽可(🍼)能保留原画师(😗)的(💳)人工性,这种(☔)体(🎖)制宛如希望洗净日本动画的(💝)工业属性,我觉(🔊)得押山应该希(🏯)望观众能注意(👩)到(🧡)那些“动”里蕴(👽)含着手的劳作,通(🗳)过一种隐秘(♑)的(✔)“元动画”,在这部(⛓)以画画为题材(🐗)的动画里,利用(🍲)动画之“动”让人(🎛)意识到这是画(📙),然(🕖)后想到不同(🏴)的(🙂)笔触各有主人(🔄),并为这种人工(😁)的物质性感动(🗨)。若借用土居伸(🛌)彰的说法来说(🎧)的(🐨)话,那就是《蓦(🚪)然(🍜)回首》的局限性在于对动画的(👢)定义只看到了(📁)帧与帧之间,动(🈴)画还有“帧之彼(😞)端(😜)”的可能性,即(🈴)观众的自我意识(🍋)。面对《百米。》凹(💼)凸(🛩)不平的面孔,我(😄)们却无法以一(🍫)种动画教养判(😮)断它的好与坏,只是在极速一(🕶)百(🥌)米里,观众看(🤫)到(🐓)的不只是绘画(🥇)与手的劳作的(🌹)奇迹,动画在逃(Ⓜ)避现实之前先(😓)要注视现实,只(🔌)剩(👟)下速度的世(🚭)界(📡)里我们可以选择看清“我”自己(😞)的面孔。
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