星尘电影剧情简介
娘，你(nǐ )先别哭，你这一(yī )哭二妹(🗄)的(de )心(🗒)也难(🏅)(nán )受(😽)，她可(🕵)(kě )是怀着(zhe )孩子呢！杨翠花(huā )提醒道的(de )。
她此(🥡)(cǐ )时(🎣)大步(💊)往(wǎ(🎖)ng )前走(〽)了(le )一步，直(zhí )接就挡住了要往(wǎng )里面走去(🤲)的周(🌿)氏(shì(🛣) )，双手(🛌)掐腰(🗨)一脸(liǎn )不耐烦的说道：你怎么又回来了(💪)(le )？
说(🉑)动了(🕷)周氏(🥊)，张秀(🥢)娥就和张春(chūn )桃买起东西来。
只见张三丫(🐊)已经(🕍)(jīng )缩(⛽)到了(🛤)床角(🎽)去，瑟缩着身子，不(bú )吭不响的(de )看起来(💹)(lái )的(🏻)确让(💉)人(ré(🤰)n )担心(🆎)。
他有低头(tóu )往地上(shàng )看去，只(zhī )见地上(shà(🖼)ng )散落(🔵)了一(📅)(yī )地(🔉)的饭(🖕)(fàn )菜，一看(kàn )就知道(dào )那是好几(jǐ )个肉菜(💺)(cài )
这(🥑)个时(🥝)候(hò(🤛)u )张春(🛂)桃又指了指(zhǐ )墙角放着的鸡蛋(dàn )和母鸡(🗼)：这(🌻)是给(❔)(gěi )家(🏍)里人(🔃)补身子用(yòng )的。
周氏一时间(jiān )感慨万千，若(🛰)不(bú(🛳) )是自(🎷)己的(👐)闺女(😼)有(yǒu )了出息，她还不(bú )知道自己要什(🈺)么(me )时(🎳)候才(🌔)能有(🕎)勇气(➖)(qì )回来呢。
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《星尘电影》常见问题
跑者将(🎪)人(🕔)生押注在十(🤫)秒(🔍)里，动画也在(🌹)那(📺)十秒里势要改(🕳)变观众眼前(🌭)所(⬆)见的一切，比赛(🥘)结束，一切煽动(👎)性(🔤)的东西戛然(🏹)而止，这绝非单纯(💅)感动的体验(⛵)，它(💞)拒绝把角色(🎥)心(🚠)象世界剥开。是(🚞)的，如果说同为(🕰)独立动画出身的新海诚动画(🗿)由(💯)不同角色的(👆)内(🍽)面，通过宛如(🏀)对(🛹)唱一样的台词(📸)互相交织组成，观众相信主角(📳)（我）笃定了(🐾)与(🐤)他者能最直(⚡)接(♐)地连结、笃(👭)定(🚚)世界的一切，然(🤖)后观众成为(💸)共(😟)享同一种感受(🔝)的共同体，那么(📕)岩(🚏)井泽健治在(🧑)转向商业制片第(🍄)一作、用转(😚)描(☕)技法制作的(📏)《百(🐡)米。》则希望观众(🧔)更主动地探索(🍽)，找到属于自己的那个“我”。以及(💗)新(🕟)海诚因为他(🎥)是(👈)“动画民科”，通过(🦍)静止的层与层(👁)之间的作用挖掘世界的深度(👣)，岩井泽明显有(🐆)着(🐸)压倒性的动(😟)画(💜)素养，他相信动(🔧)画要动，不需要(✋)内面、仅靠纯(🕓)粹的动就能连(📱)结世界，《百米。》正(🆓)是(🔮)这样一部只(🏁)有表层面孔的动(🚕)画，且是充满(⛱)杂(🧖)质的面孔。
转描(💣)与纯手绘动画(🌄)不一样的是它(🎄)一定是绘画（手的劳作）与(🙄)摄(🤞)像机（机器(🏿)）(🕜)的共同作业。转(🌖)描动画有着“我(💵)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🔁)由构成动画的(🏪)线(💲)的原生质（(🏡)protoplasm）(🕊)，正因为原画师(🎁)之手的劳作，这(🐹)种拒绝僵化的(🦂)变化具备个人(🎛)性，但这种个人(🐥)性(🍺)总会被摄像(🔀)机下客观世界的(🌻)物质与逻辑(⏬)引(🚷)导、诱惑，而原(🏵)画师之手又把(🙉)线的质感紧紧(🔚)地把握在自己笔下，对现实的(💨)物(⚫)质与逻辑进(🐢)行(🌌)抗衡。体育故事(🛬)也是这么一回(💍)事，我们为之热泪的种种运动(🎳)的人生，实际上(🕤)是(🅾)人用身体投(🌫)身(💥)到世界，与世界(⛴)交流、抗衡，甚(🍾)至可能被世界(🤷)撕裂的戏剧一(👢)样。
于是，转描动(🗡)画(🤞)里的手与机(🍇)器的共作（这种(🏢)共作也可以(🌸)当(🔝)做在互相撕扯(🍲)），以永远不和(🐏)谐、不精确的(🕹)样子在动画的表层留下了种(📧)种(🙈)杂质，比如看(🌝)着(🎷)像是扁平的脸(🙆)却有着不相协(🚕)调的过于立体的运动，比如有(💊)的动画师手艺(🎻)跟(🥠)不上现实世(❔)界(🐼)的运动，导致角(🦋)色动得“不像人(⬛)”，但在《百米。》里，我(🔀)更愿意把这些(🎐)杂质称为现实(📃)对(🚯)动画面孔留(🐱)下的伤痕。当跑者(🚔)在起跑线各(📳)自(🦅)准备时，衣服的(📤)折痕比纯手绘(🚧)动画要来得更(🙏)密集；倾盆大雨让跑者身上(🐑)出(🎹)现不断蠕动(🛏)的(💕)光泽，宛如现实(🍭)在抚摸动画的(🗳)肌理——这部动画毫不在意(🧠)让信息量变得(🕔)排(❣)山倒海——(⬜)也(🚔)是这个长镜头(🙋)里，在开始赛跑(🈷)那决定人生的(🐽)十秒之前，框里(📜)的一切人和背(📨)景(🔭)的线都在运(📅)动里抖动，我们第(🗂)一次如此清(🖐)晰(🐙)地看见人与世(🦓)界的相互作用(🐙)力，这正如鱼丰(♿)漫画总是表现出谵妄的价值(🍄)观(🥜)一样，究竟是(🕖)世(⚡)界影响了人，还(💡)是偏执狂在动(🎶)摇世界，我们无法确定何者才(⌛)是现实，或者说(🤶)，即(🏽)使转描动画(🐷)也(🤦)不存在所谓的(👞)确凿的现实性(🏞)吧。因为角色从(📜)不说出心里话(🗼)，直到富坚被现(😦)实(🗑)压垮崩溃，线(📽)条也跟着紊乱，他(🐼)哭的样子着(🎪)实(🌖)令人心疼之余(Ⓜ)也让人忍俊不(🎚)禁。
是去年喜欢(🔆)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(💃)是(📈)转描动画，它(🍆)同(🔰)样有着来自现(🦐)实的杂质，比如(🅰)该片采用现场收音的方式，电(🐰)影的“声腔”有着(⛰)超(👪)出画纸之外(🚅)的(🖥)空旷，然而这是(🎣)一部需要抑制(⛽)住单纯靠手作(🚮)来想象运动的(👇)动画，因为少女(🥄)对(🚲)世界感到无(⏯)聊，她面对会说话(🎰)的猫这种超(🎞)自(🏊)然生物也毫无(🤷)想法。形式在故(🔏)事引导下，转描(🛁)动画将现实里的那些习以为(🥦)常(🗒)的“噪”与“动”带(🥛)入(💇)动画后，现实性(🚸)被动画给均质(🌠)化，留下了不和谐的扁平的表(🛺)面。《百米。》的杂质(🎎)留(💞)下了凹凸不(🆙)平(🌃)的面孔，个人与(⛩)世界、动画与(👎)现实、手与机(🔀)器对运动的想(🔇)象力不断彼此(🏧)抗(📋)衡，几乎要冲(🥧)破平面的画纸、(🈚)画面、银幕(🐖)。要(📍)说动画哪些地(🐭)方不是转描的(🐉)话，几乎就只有(🍸)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(👦)者(🎹)对爆发力与(🥍)全(🌬)力以赴的迷恋(🖖)直接冲破现实(🐈)，画者无法参照现实，只能发挥(👪)自己的想象去(🍤)描(🎡)绘速度。这就(🤭)是(♏)这部动画所描(🛍)绘的体育运动(🔻)，画者无疑也是(🤠)选手。
我觉得岩(🐉)井泽这次联合(🚛)动(💀)画师小岛庆(👿)祐确实在一般的(🌹)日本商业动(🥍)画(🈲)体制里带来了(🐫)此前没有的东(🕍)西（或者说是(🚁)“杂质”），动画师出身的押山清(💑)高(🔬)在去年上映(♌)的(🈁)《蓦然回首》里缩(💻)小了动画电影(😡)的制作规模，利用小团队的体(🔱)制尽可能保留(🚱)原(🌗)画师的人工(📡)性(🐧)，这种体制宛如(👢)希望洗净日本(⏲)动画的工业属(🐖)性，我觉得押山(🦔)应该希望观众(😮)能(🕘)注意到那些(🏘)“动”里蕴含着手的(🕺)劳作，通过一(🥃)种(📆)隐秘的“元动画(😶)”，在这部以画画(🤾)为题材的动画(🦗)里，利用动画之“动”让人意识到(👇)这(🌎)是画，然后想(🤑)到(🎻)不同的笔触各(⏲)有主人，并为这(🏍)种人工的物质性感动。若借用(⛑)土居伸彰的说(🍽)法(🐘)来说的话，那(⛴)就(🛩)是《蓦然回首》的(📱)局限性在于对(🏠)动画的定义只(💝)看到了帧与帧(🏳)之间，动画还有(🌼)“帧(🎗)之彼端”的可(🐪)能(📌)性，即观众的自(🆒)我意识。面对(🔔)《百(🚂)米。》凹凸不平的(🌯)面孔，我们却无(➿)法以一种动画(😐)教养判断它的好与坏，只是在(🔟)极(✒)速一百米里(🤝)，观(🚿)众看到的不只(💁)是绘画与手的(🔇)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🛫)之前先要注视(🚇)现(🌞)实，只剩下速(🛣)度(🍇)的世界里我们(🎐)可以选择看清“我”自己的面孔(🧝)。
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