在所有的电(〰)影里，安东尼奥尼(🕹)的声(🎖)音是最让我痴迷(🧦)的。很想写一(📱)篇长长的影评，记(⬛)录周(❣)六三(💵)部电影的迷(🥗)人之处，但我(👀)太累(🔫)了，也(😟)没有时间。随着日(🍆)子的流逝，我(🕔)感觉到一种紧迫(🔵)感，那(👿)是因为我逐渐意(💊)识到并不想(🙅)对影(🔽)片有一个富(😾)有洞见的影评式(💐)分析(🚧)，只是想简单诉说(🗜)看完(🈁)电影后愉悦的激(👲)情，而时间是(😑)最会(🥔)扼杀此类精(🔢)灵的。总之，它们应(🤰)当更(👷)潦草地出现在我(👅)的影评里。

我(🍰)该怎么形容安东(🏰)尼奥(🔡)尼电(🌇)影的声音呢(😾)，不妨先谈谈(🍇)其他(🏮)的几(😕)部片。在《奇遇》里，我(❔)一定为小岛(🐑)上的寻找感到过(🎥)某种(💟)震颤，乍一看，可能(🈺)会说那些天(💩)际线(🍟)，那些海平面(⏩)，还有嶙峋的石块(🏜)曲线(🐁)，有种眩晕感，它们(🖤)在构(🕤)图和调度上的确(🍈)至关重要。但(🤧)唯有(♋)那个有节拍(🌽)，甚至有点儿魔性(⛽)的海(🎋)浪声陪伴，才让我(🍣)真的相信：(⌚)也许下一秒这些(🖤)人真(☝)的要(🆖)掉到海浪里(🈁)头；在《夜》和(💔)《蚀》里(🛏)，让我(♊)忘不掉的是鞋跟(🎣)踩在地面的(🧐)声音；《放大》最有(🏮)意思(🛴)，几乎所有人都会(🕸)为结尾的是(📺)否存(♓)在说上两句(📷)，但吸引我的不是(👷)这些(⛲)，远在最后的画面(🕦)出现(🤦)之前，这个问题已(💧)经强烈袭来(🌁)了—(🚟)—听听那个(🦉)网球被击打的声(🛸)音！现(🙇)实世界的网球声(🥉)不会以那种(👁)强度（相对于其(🛥)他声(📈)音）(🏺)和频率出现(🙏)，这个节奏，以(📨)及声(😾)音的(🌤)质感已经说明了(⛑)一切。

但无论(📧)如何，安东尼奥尼(👱)的声(🙇)音永远是出发于(⏳)最基本的现(🔩)实的(🌫)——绝对不(🕙)可能有在远处，或(🤧)是墙(🚎)背面的人，说话响(🔥)度与(⛴)前景中的人相差(💄)无几。但用句(🧒)俗套(⛏)的话讲，他是(📢)超越现实的（天(🆓)呐，写(🍷)出来俗的想吐）(🧛)。在《过客》里，很(🚑)容易注意到开头(🧢)那个(🍹)电风(🕊)扇的声音，也(😳)许这包含了(💎)某种(🐀)心理(🗑)隐喻，但它首先作(🚼)为听觉元素(🚙)让人感到适切。下(🐨)一幕(🛶)，来到酒店前台，那(🥖)个烦人的电(🤪)风扇(😔)消失了，但空(🥍)间中仍存在另一(🛅)个持(🚖)续的干扰，频率更(👤)高但(🦂)响度低了不少，画(🏺)面里最终能(🗻)看到(🚑)音源是摆在(🕖)后方柜台的另一(🐴)个小(🤖)型电风扇，我格外(💼)需要这样的(㊙)变奏以适应不同(⛽)的空(🗼)间与(🗞)进展。在阿巴(🍛)斯那里，也许有个(🗃)更美(🗨)妙的画外空间经(😠)由声音建立(🦌)，但安东尼奥尼甚(⛄)至连(🏑)画内空间都需要(🎳)声音真正建(📼)立。每(🥗)一个空间都(🚵)有无数种方式得(⛰)到观(📶)察，创作者对空间(📞)所包(📞)含灵魂的提取态(🔽)度反映在声(🏻)音的(🏃)剪辑上，我借(🖐)由画面看到它们(🕗)，但唯(🛹)独通过声音才进(🏏)入它们。

也许(🔈)电影的色彩和声(👥)音一(⛵)样，具(🤨)有更简单的(🃏)特性。《放大》中的色(😕)彩格(👇)外妖艳，这不仅仅(🤞)是指那些模(🎁)特所穿的服装，连(🥩)最简(⏱)单的红色与绿色(🕷)都是如此。最(❄)让我(🈹)惊奇的是那(🍘)个公园，当男主在(😎)公园(🍩)中拍照时，我突然(📳)意识(💼)到自己不知道上(✔)哪去找一个(🚖)有这(🈵)种特质的公(👈)园，这特质是由颜(🏝)色赋(🎿)予的，绿色形成的(🎓)节奏感很强(🍅)烈，那个段落是整(🚛)部电(🕠)影里(🦎)我最喜欢的(😚)。如果说解读家们(🎬)在《放(👾)大》中能找到一些(🚪)所指与颜色(🐣)对应的话，那么《过(🗨)客》里(🉐)的颜色将更加“普(👾)通”，隐喻的意(🥙)味儿(❔)更低，却仍保(🤳)留着单纯的视觉(🛬)刺激(🚚)以使我们直接理(🐜)解，它(📨)们不再像《红色沙(⤴)漠》海报里的(💳)颜色(😁)那样，尖锐地(📳)似乎都有些刻意(🌤)了。

他(🧣)也有着一种最受(🗝)我喜爱的调(📵)度方式，奥逊威尔(💢)斯那(⭐)种景(😑)深镜头功力(🈸)也许很强，但每个(🤘)人物(💥)只是像螺丝钉一(🌴)样出现在他(➗)们该出现的景别(🚱)，发出(😷)他们该做的动作(😘)，这也许让我(👧)觉得(😢)对画面中的(🍷)人物有些缺少感(🕚)情了(♐)。另一个意大利导(💖)演费(♓)里尼，人物会如跳(🐩)舞般接近又(👖)跳出(⛅)，最后遗落下(🌜)一个孤独的人儿(🔐)（这(🦎)倒让我觉得费里(📟)尼是爱这角(🏣)色的），但他们是(🧟)经历(🍘)过热(💿)闹喧嚷的。安(🧜)东尼奥尼的人物(⏮)从一(🚇)开始就不和谐，而(🎢)且他们绝不(🔔)居于自己应该在(🍽)的位(👊)置，永远在逃避，这(💧)样会开辟出(📺)更大(🌂)的画面空间(🐕)，也使得动作——(🎁)或者(🚖)用现在常被提及(💞)的“姿(🛸)态”——不再是木(💟)偶般缺少灵(🦆)魂的(🧀)目的执行工(🤳)具，而拥有情感内(🔋)化—(🕝)—尽管连动作本(🥥)身也常常在(♐)逃避。

也许让大多(📚)数观(🧕)众着(🏫)迷的是安东(🎨)尼奥尼电影中的(🚗)空间(👈)，确实，我也爱它们(🍇)，我本想就此(Ⓜ)对比一下维斯康(🎃)蒂的(🍒)空间建立方式，但(😭)现在是什么(💍)时候(🏷)，已经12点多了(🐱)吗？好吧(🎫)，我仍然(😌)想简(🆚)单写写。之前不记(⚡)得在(🛵)哪里听人说他喜(🎸)欢看电影中(🥁)角色(😾)走路的样子(👨)，这些镜头几乎是(👙)导演(⌚)的签名，我明白这(🖲)种感觉，但安(🗿)的电影里走路还(🦏)意味(💋)着空(🚻)间（当然也(😐)可能是小跑，甚至(🔀)开车(🔗)啦），他在画面视(🉑)觉中加入了(🌗)如此多环境的要(🐮)素，那(🛸)些几何式（仅用(👑)这一个词是(🎃)严重不能概括的(😙)）的图像(😗)在单个画面(🏜)中已独立表意，然(🐳)而还(🌦)是经由角色的运(🐶)动才将他们(🍿)串联起来，但我要(🥫)马上反驳我的上一句(🥠)，因为我只是在每(🈹)一个场景强(💮)烈地经历了这个(🏌)空间(🍞)，我对整个空间仍(🏊)然一无所知，它们并没(🖼)有被真正串联，我(🎠)只是重复地(😳)经历、经历，到了(🍳)最后(📄)，除了整个空间，电(🤛)影的其他所(🧕)有部分倒是都被(🤡)圆满感知(⏸)了。这一点在(🀄)《夜》里也许最为明(🛹)显。

哎(🍦)呀，老维斯康蒂，没(✨)有太多时间(♊)留给你了，我首先(♐)是想为一种轻浮的态(🗼)度向你道歉。在看(🙍)完《白夜》后，我(🌶)把这个既不那么(🤼)现实(🔍)主义，也不那么类(🐠)似《豹》的片称为转型期(🙋)电影，但这是十分(👽)不公平的！没(😫)有人是生活在转(😐)型期(🐢)内的，我们现在永(🧀)远不知道目(🥏)的地在哪，以一种(🙍)上帝式的(🍥)姿态评判是(🥚)可憎的。当下就是(🏏)当下(🍝)，彼时的你也许也(🎽)意识到现实(🏎)主义不再完全有(💱)效，转而开始了自己的(💯)实验，或者说，仅仅(🚉)凭直觉开始(🔊)了创作。这部《白夜(🚌)》的空(🐷)间布景，别人看来(🤶)可能有些粗制滥造，但(🐨)你也许正刻意为(🔩)之，你在探索(🚌)心中的情感是如(🍵)何建(🆗)立起空间的，幻梦(🛣)是如何给空(🌸)间带上色调的，视(🚴)觉元素又(🖕)是如何以舞(⚡)蹈的形式呈现出(🦕)来的(👍)，你多擅长拍舞！

《北(🐅)斗七星》里你(🖇)的改变令我震惊(🍄)，不得不猜测那些年究(🐃)竟发生了什么真(🌗)正触动到你(🔉)心房的事。开头的(🈹)那种(🐒)速度，让我想起了(♑)《妖夜慌踪》。现实的东西(🔛)仍存在于你的电(👧)影里，但它们(🦅)或多或少带上了(🌡)失落(🗡)的调子，我最喜欢(😍)里面的风，它(🌷)们伴着那些表现(⚡)主义光线(🤘)几乎要把你(🌱)的心与里面蕴含(🧡)的全(📻)部感情吹出来。也(🌈)许在未来，你(🚅)的空间不再这么(😘)粗粝黑色，而显得庄严(🌳)，但那或许正是《豹(😳)》中公爵因为(😊)衰老脆弱而不得(❔)已为(🔖)之的节制...

现在太(🍕)晚了，我感觉难过，如果(🍩)这会儿还不睡觉(🔢)，一道深渊就(〰)会逐渐在我眼前(➿)清晰(🥖)起来，就像我看它(🧤)它看我那样(🦐)简单。这不仅仅是(💃)因为明天(🈴)要上班，或许(🔝)正是因为上班，谁(🍷)知道(🎮)呢。我明明已经结(🛷)尾，又开始盯(📂)着卫生间里一条(🤘)该死的毛巾，真烦人，毛(🛥)巾有什么好看的(🚣)！也许现在出(🐅)门，就能遇见楼下(🏡)垃圾(🎏)桶旁边那只简州(📞)猫了，但我太累了，我想(💴)睡觉。哎，未来，未来(🚿)！