在(📌)所有的电影里，安(🥕)东尼(⏺)奥尼的声音是最(🥝)让我痴迷的(🤑)。很想(🚏)写一(🥒)篇长长(👗)的影评，记(🤥)录周六三部(🚨)电影的迷人之处(🙆)，但我(🍧)太累了，也没有时(🏤)间。随着日子(🐶)的流(⏪)逝，我感觉到(🔎)一种紧迫感，那是(⛳)因为(🔈)我逐渐意识到并(🍒)不想对影片(🏥)有一个富(🧞)有洞见的影(🏀)评式(📂)分析，只是想(📴)简单诉说看完电(🚲)影后(💦)愉悦的激情，而时(💀)间是最会扼(😇)杀此类精灵的。总(🌰)之，它(📟)们应当更潦草地(😹)出现在我的(😭)影评(🌩)里。

我(👫)该怎么(⬅)形容安东(🏡)尼奥尼电影(😄)的声音呢，不妨先(🐊)谈谈(📛)其他的几部片。在(🏁)《奇遇》里，我一(🛰)定为(🦇)小岛上的寻(📎)找感到过某种震(👾)颤，乍(🌕)一看，可能会说那(😞)些天际线，那(🌭)些海平面(🌮)，还有嶙峋的(🤠)石块(🥢)曲线，有种眩(🐽)晕感，它们在构图(🔬)和调(♟)度上的确至关重(🗂)要。但唯有那(🐀)个有节拍，甚至有(🆚)点儿(🥞)魔性的海浪声陪(🔵)伴，才让我真(🐫)的相(🥝)信：(🗯)也许下(📤)一秒这些(👿)人真的要掉(🌾)到海浪里头；在(🍫)《夜》和(🚬)《蚀》里，让我忘不掉(👽)的是鞋跟踩(♊)在地(🐈)面的声音；(🚘)《放大》最有意思，几(👏)乎所(💼)有人都会为结尾(🔖)的是否存在(🏡)说上两句(🏏)，但吸引我的(📸)不是(➖)这些，远在最(🙎)后的画面出现之(🧀)前，这(🗞)个问题已经强烈(🎽)袭来了——(🤭)听听那个网球被(🤚)击打(✡)的声音！现实世界(🐧)的网球声不(🏴)会以(🌻)那种(🚞)强度（(🏎)相对于其(🌇)他声音）和(🌛)频率出现，这个节(📅)奏，以(👍)及声音的质感已(💥)经说明了一(🏣)切。

但(🚎)无论如何，安(🗾)东尼奥尼的声音(🌶)永远(🖨)是出发于最基本(🎷)的现实的—(㊙)—绝对不(🐯)可能有在远(⛅)处，或(😦)是墙背面的(🍍)人，说话响度与前(🈷)景中(🌭)的人相差无几。但(🔥)用句俗套的(👤)话讲，他是超越现(🎇)实的(📯)（天呐，写出来俗(😑)的想吐）。在(⏯)《过客(🥊)》里，很(🚮)容易注(🈯)意到开头(🌊)那个电风扇(🦉)的声音，也许这包(🗳)含了(🛴)某种心理隐喻，但(🌳)它首先作为(🏔)听觉(🕢)元素让人感(✴)到适切。下一幕，来(🤖)到酒(🔰)店前台，那个烦人(🛥)的电风扇消(🚜)失了，但空(🔴)间中仍存在(🍪)另一(🚢)个持续的干(🍚)扰，频率更高但响(🦍)度低(🕘)了不少，画面里最(❓)终能看到音(🌹)源是摆在后方柜(♌)台的(🙃)另一个小型电风(🍢)扇，我格外需(🚺)要这(🏯)样的(🏏)变奏以适应不同(😶)的空间与进(👄)展。在阿巴斯那里(🎍)，也许(👬)有个更美妙的画(🅿)外空间经由(🌨)声音(📊)建立，但安东(🕑)尼奥尼甚至连画(🔑)内空(🍪)间都需要声音真(💞)正建立。每一(😈)个空间都(♈)有无数种方(🧛)式得(🔹)到观察，创作(🌴)者对空间所包含(📋)灵魂(🏌)的提取态度反映(📲)在声音的剪(🐰)辑上，我借由画面(🙏)看到(🔴)它们，但唯独通过(👎)声音才进入(😰)它们(👖)。

也许(🍱)电影的色彩和声(🔴)音一样，具有(📻)更简单的特性。《放(🔡)大》中(😽)的色彩格外妖艳(🎧)，这不仅仅是(🎆)指那(👠)些模特所穿(🛀)的服装，连最简单(🕧)的红(🔡)色与绿色都是如(🌗)此。最让我惊(🧙)奇的是那(🏦)个公园，当男(👗)主在(🏁)公园中拍照(⏹)时，我突然意识到(🥋)自己(🏖)不知道上哪去找(🙊)一个有这种(🕡)特质的公园，这特(🗺)质是(🛎)由颜色赋予的，绿(🚴)色形成的节(📠)奏感(💖)很强(🍛)烈，那个段落是整(💵)部电影里我(🔓)最喜欢的。如果说(📟)解读(🕙)家们在《放大》中能(🐼)找到一些所(🚢)指与(🛶)颜色对应的(💦)话，那么《过客》里的(🌰)颜色(🔐)将更加“普通”，隐喻(😱)的意味儿更(🧗)低，却仍保(🔒)留着单纯的(🧜)视觉(📎)刺激以使我(🏜)们直接理解，它们(🐚)不再(🔖)像《红色沙漠》海报(🎸)里的颜色那(🔭)样，尖锐地似乎都(😭)有些(🍔)刻意了。

他也有着(🖲)一种最受我(🍿)喜爱(🔬)的调(🚸)度方式，奥逊威尔(🌹)斯那种景深(🐘)镜头功力也许很(💧)强，但(🎨)每个人物只是像(🧗)螺丝钉一样(📤)出现(🥒)在他们该出(🛂)现的景别，发出他(🚮)们该(🚅)做的动作，这也许(✳)让我觉得对(📯)画面中的(🤡)人物有些缺(🦈)少感(🍉)情了。另一个(👌)意大利导演费里(🤺)尼，人(🤹)物会如跳舞般接(🗜)近又跳出，最(👷)后遗落下一个孤(📉)独的(💁)人儿（这倒让我(🎺)觉得费里尼(🏹)是爱(🙈)这角(📷)色的），但他们是(🔝)经历过热闹(💗)喧嚷的。安东尼奥(😫)尼的(🎙)人物从一开始就(🍽)不和谐，而且(👱)他们(🕷)绝不居于自(🧟)己应该在的位置(⚓)，永远(🥕)在逃避，这样会开(🔒)辟出更大的(😢)画面空间(🍛)，也使得动作(🈯)——(📅)或者用现在(🆚)常被提及的“姿态(🧦)”——(🌿)不再是木偶般缺(📪)少灵魂的目(❓)的执行工具，而拥(🍞)有情(⛪)感内化——尽管(😕)连动作本身(🤫)也常(🌡)常在(💪)逃避。

也许让大多(🎈)数观众着迷(🎂)的是安东尼奥尼(⛵)电影(💏)中的空间，确实，我(🚂)也爱它们，我(🛢)本想(👚)就此对比一(🆑)下维斯康蒂的空(✌)间建(⚾)立方式，但现在是(💟)什么时候，已(⬅)经12点多了(😯)吗？好吧，我(💽)仍然(⏭)想简单写写(🍁)。之前不记得在哪(⚫)里听(🧔)人说他喜欢看电(🎧)影中角色走(⏱)路的样子，这些镜(🗡)头几(🏆)乎是导演的签名(🐪)，我明白这种(🦍)感觉(🚏)，但安(👑)的电影里走路还(➡)意味着空间(🏓)（当然也可能是(💕)小跑(♉)，甚至开车啦），他(🚄)在画面视觉(📗)中加入了如此多(👌)环境的要素，那些几何(📄)式（仅用这一个(💋)词是严重不(💅)能概括的(🖥)）的图像在(🚯)单个画面中已独(🏁)立表意，然而还是经由(🥝)角色的运动才将(🚑)他们串联起(👩)来，但我要马上反(🚙)驳我(😪)的上一句，因为我(🐹)只是在每一(🎅)个场景强(💌)烈地经历了这个(🎄)空间，我对整(🏖)个空间仍然一无(📊)所知(🚦)，它们并没有被真(⛄)正串联，我只(👹)是重复地经历、(📻)经历，到了最后，除了整(📨)个空间，电影的其(🐬)他所有部分(✅)倒是都被(🦃)圆满感知了(🚐)。这一点在《夜》里也(💋)许最为明显。

哎呀，老维(📎)斯康蒂，没有太多(🎊)时间留给你(🌭)了，我首先是想为(😮)一种(🧑)轻浮的态度向你(🍬)道歉。在看完(💃)《白夜》后，我(🔑)把这个既不那么(🎲)现实主义，也(⏹)不那么类似《豹》的(🐿)片称(💾)为转型期电影，但(🧘)这是十分不(📝)公平的！没有人是(⛄)生活在转型期内的，我(🦗)们现在永远不知(🦉)道目的地在(🏡)哪，以一种(🎓)上帝式的姿(🚫)态评判是可憎的(⛄)。当下就是当下，彼时的(🦊)你也许也意识到(💴)现实主义不(🏽)再完全有效，转而(🐋)开始(🍾)了自己的实验，或(🎡)者说，仅仅凭(🏥)直觉开始(👣)了创作。这部《白夜(💌)》的空间布景(🔙)，别人看来可能有(🎚)些粗(🌯)制滥造，但你也许(🚦)正刻意为之(👙)，你在探索心中的(🍀)情感是如何建立起空(💦)间的，幻梦是如何(🔔)给空间带上(👷)色调的，视(👄)觉元素又是(🚒)如何以舞蹈的形(👚)式呈现出来的，你多擅(😅)长拍舞！

《北斗七星(🕥)》里你的改变(🍻)令我震惊，不得不(🍉)猜测(🚌)那些年究竟发生(📏)了什么真正(♐)触动到你(💗)心房的事。开头的(🥔)那种速度，让(🎱)我想起了《妖夜慌(🎥)踪》。现(🐆)实的东西仍存在(🌘)于你的电影(👘)里，但它们或多或(📀)少带上了失落的调子(🏣)，我最喜欢里面的(🦑)风，它们伴着(🛠)那些表现(🦂)主义光线几(🥈)乎要把你的心与(🖥)里面蕴含的全部感情(👊)吹出来。也许在未(🔂)来，你的空间(🚥)不再这么粗粝黑(🙀)色，而(🗒)显得庄严，但那或(🐹)许正是《豹》中(➖)公爵因为(📏)衰老脆弱而不得(🍛)已为之的节(🗽)制...

现在太晚了，我(🤽)感觉(🚑)难过，如果这会儿(👤)还不睡觉，一(🉑)道深渊就会逐渐(✡)在我眼前清晰起来，就(🥕)像我看它它看我(👀)那样(🕷)简单。这(🏠)不仅仅是(💤)因为明天要(✡)上班，或许正是因(🌂)为上班，谁知道呢。我明(🔊)明已经结尾，又开(🐞)始盯着卫生(🥄)间里一条该死的(🤲)毛巾(👬)，真烦人，毛巾有什(🔼)么好看的！也(🎗)许现在出(🏐)门，就能遇见楼下(🐌)垃圾桶旁边(🈷)那只简州猫了，但(⛽)我太(💪)累了，我想睡觉。哎(🏊)，未来，未来！