剧情简介
宋嘉(jiā(📨) )兮哦了(le )声，也(yě(🚠) )没再多问，主动(🚦)的亲了(le )亲蒋(🌯)慕(mù )沉的唇角(📮)道：那你要(🙇)记(jì(💋) )得给(gěi )我(🕶)(wǒ )打电话。
宋嘉(📭)兮扬眉笑(xià(😴)o )，眉眼(yǎn )之间满(🙋)(mǎn )是自信：(😜)可以(💜)的(de )，我基(jī(🎾) )本上把(bǎ )大(🈯)一的那些理论(🥓)(lùn )知识都(dōu )学(🥧)完了(le )，至于实(🙈)践，现(😗)在也还(há(🔗)i )没开(kāi )始(shǐ(🍥) )，我看了十一月(🛎)底的课(kè )程，没(😇)(méi )有实践课(👵)，基本上都是(shì(🕤) )理论知(zhī )识(🕘)。
到(dào )最后，扛不(🌸)住压(yā )力的她(🚰)(tā )，会屈(qū )服(🕰)着去参加。
宋嘉(👉)兮：【蒋慕(👿)(mù )沉(🐘)，我有大消(🌌)息你要听(tīng )吗(🧔)？？！！超级劲(👅)爆的！！！】
她刚(gā(🕡)ng )想到这(zhè )个(🌥)念头(🏍)，就忍不(bú(🆎) )住的把(bǎ )这(🖐)个想(xiǎng )法给抛(🌹)开了，嘲(cháo )讽的(🚸)哼(hēng )笑了声(💉)(shēng )，怎(🖐)么可能呢(🍩)。顾修竹(zhú )专(🌐)门(mén )送(sòng )她回(⚫)宿舍，用脚趾头(❌)想(xiǎng )也知道(🏘)(dào )是自己痴心(📚)妄想了。
宋(sò(🤞)ng )嘉兮笑(xiào )了笑(🌳)，没回答。她跟蒋(💟)(jiǎng )慕沉无(wú(🕣) )论是热(rè )恋期(🎉)还是不是热(💛)恋期(🎭)，应该都(dō(🙁)u )会一直这样。
蒋父怔楞(léng )了(🕦)片(piàn )刻(kè )，立刻(🔧)应着：好。他(🚟)怕(pà(🥒) )蒋慕沉(ché(🕍)n )反悔，连忙补(♎)充了一句(jù )：(✝)后天(tiān )过去吧(🏷)(ba )，我让你陈叔(🍀)买(mǎ(🈲)i )机票。
宋嘉(😝)兮(xī )接到蒋(🥇)慕沉电话的时(🐴)候(hòu )，还(hái )在(zà(🧘)i )收拾着东西(🕝)。
宋嘉兮难(nán )以(🏊)想象(xiàng )，那件(🦑)事情对他的冲(🆘)击(jī )有多大(dà(💎) )。所以(yǐ )从知(👼)道之后，她(tā )就(🙌)尽可(kě )能的(🛠)想(xiǎ(🔔)ng )给蒋慕沉(🤥)更多，特别是(shì )这种时(shí )候(☕)，她知道了，她就(🗽)不(bú )想要(yà(🖨)o )蒋(jiǎ(🕰)ng )慕沉一个(⬛)人孤零零的(🛣)回(huí )去，孤(gū )零(🦋)零的去桃仙岭(🙃)那里待(dài )几(🤠)天，去(🎗)缅怀(huái )，去(🗽)思念。
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《如意》常见问题
跑(🏷)者将人生押(🏀)注在十秒里，动(🍾)画(🤝)也在那十秒(🔓)里(✌)势要改变观(🎍)众(🍋)眼前所见的一(🏥)切，比赛结束，一切煽动性的东(🗂)西戛然而止，这(🕘)绝(🈵)非单纯感动(♏)的(🎒)体验，它拒绝(👇)把(🆑)角色心象世界剥开。是的，如果(🆓)说同为独立动(⏭)画出身的新海(🆘)诚(😸)动画由不同(🚶)角(🍋)色的内面，通(🚽)过宛如对唱一样(🛳)的台词互相(🙋)交(🧣)织组成，观众相(🤝)信主角（我）(⛲)笃(🧥)定了与他者(🕟)能最直接地连(🍄)结(🕸)、笃定世界(🧝)的(🚷)一切，然后观(⤵)众(🔯)成为共享同一(🥑)种感受的共同体，那么岩井泽(🍒)健治在转向商(🚊)业(📜)制片第一作(👰)、(🗽)用转描技法(🚣)制(🦐)作的《百米。》则希望观众更主动(🔓)地探索，找到属(🎌)于自己的那个(⏭)“我(🔲)”。以及新海诚(🧠)因(⚫)为他是“动画民科”，通过静止的(🌟)层与层之间的(🖇)作用挖掘世界(🌤)的深度，岩井泽(👎)明(📦)显有着压倒(🏯)性的动画素养(🔚)，他(🛣)相信动画要(🦔)动(🚵)，不需要内面、(🛠)仅靠纯粹的动(🤥)就能连结世界，《百米。》正是这样(🚹)一部只有表层(🤪)面(📦)孔的动画，且(💘)是(🍆)充满杂质的面(🕗)孔。
转描与纯手绘动画不一样(🛢)的是它一定是(🎾)绘画（手的劳(😙)作(🙇)）与摄像机(🎮)（(🎇)机器）的共同作业。转描动画(🔜)有着“我”与世界(🎬)的戏剧，这里的(♓)“我”是指由构成(😆)动(💡)画的线的原(🏼)生质（protoplasm），正因(🆘)为(🏑)原画师之手(🍼)的(🍋)劳作，这种拒绝(🚹)僵化的变化具(🦓)备个人性，但这(🔲)种个人性总会(📝)被摄像机下客(🏒)观(📊)世界的物质(🔲)与(🕠)逻辑引导、诱(㊗)惑，而原画师之手又把线的质(📄)感紧紧地把握(👖)在自己笔下，对(💳)现(📄)实的物质与(🙀)逻(⛪)辑进行抗衡。体育故事也是这(🐯)么一回事，我们(🕙)为之热泪的种(📐)种运动的人生(💽)，实(🗣)际上是人用(✊)身体投身到世界(😚)，与世界交流(💼)、(🦋)抗衡，甚至可能(🦑)被世界撕裂的(⏲)戏剧一样。
于是(🐮)，转描动画里的(🏴)手与机器的共(📄)作(🐻)（这种共作(💢)也(🖨)可以当做在互(🏑)相撕扯），以永远不和谐、不(🏐)精确的样子在(⏮)动画的表层留(🚐)下(💯)了种种杂质(🦄)，比(🧣)如看着像是扁平的脸却有着(🤖)不相协调的过(🤮)于立体的运动(😋)，比如有的动画(✔)师(🛄)手艺跟不上(😸)现实世界的运动(🔏)，导致角色动(🆑)得(📬)“不像人”，但在《百(🆒)米。》里，我更愿意(⬇)把这些杂质称(😛)为现实对动画(💬)面孔留下的伤(⚽)痕(⏹)。当跑者在起(🏤)跑(🔟)线各自准备时(🤴)，衣服的折痕比纯手绘动画要(📌)来得更密集；(💈)倾盆大雨让跑(🚙)者(🕊)身上出现不(💨)断(🐝)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🤢)动画的肌理—(😷)—这部动画毫(✍)不在意让信息(🔽)量(🐣)变得排山倒(🗒)海——也是这个(🎥)长镜头里，在(😟)开(🏞)始赛跑那决定(💶)人生的十秒之(🤥)前，框里的一切(⛏)人和背景的线(📹)都在运动里抖(🍇)动(🚢)，我们第一次(🦄)如(🍿)此清晰地看见(🧗)人与世界的相互作用力，这正(💐)如鱼丰漫画总(♌)是表现出谵妄(🖱)的(💲)价值观一样(📓)，究(🏌)竟是世界影响了人，还是偏执(🛀)狂在动摇世界(🛤)，我们无法确定(🕯)何者才是现实(⛅)，或(🛎)者说，即使转(🈯)描动画也不存在(🌤)所谓的确凿(♊)的(🙎)现实性吧。因为(🛠)角色从不说出(🐰)心里话，直到富(🚈)坚被现实压垮(👿)崩溃，线条也跟(👃)着(🕐)紊乱，他哭的(👲)样(🈚)子着实令人心(💦)疼之余也让人忍俊不禁。
是去(⛳)年喜欢的动画(🐘)之一《猫妖小杏(🎥)》刚(🏣)好也是转描(🕌)动(🔃)画，它同样有着来自现实的杂(📴)质，比如该片采(🎛)用现场收音的(🦐)方式，电影的“声(♉)腔(🌱)”有着超出画(🔞)纸之外的空旷，然(🌡)而这是一部(🥅)需(🎣)要抑制住单纯(🖨)靠手作来想象(👅)运动的动画，因(😁)为少女对世界(🎢)感到无聊，她面(🙍)对(🥌)会说话的猫(🍎)这(🍮)种超自然生物(🚨)也毫无想法。形式在故事引导(😄)下，转描动画将(🥅)现实里的那些(🐾)习(🥕)以为常的“噪(🍾)”与(🤡)“动”带入动画后，现实性被动画(🏴)给均质化，留下(⚫)了不和谐的扁(⛴)平的表面。《百米(🏅)。》的(🦑)杂质留下了(🍌)凹凸不平的面孔(🌁)，个人与世界(⛳)、(🛶)动画与现实、(🧑)手与机器对运(⏱)动的想象力不(🕜)断彼此抗衡，几(⏩)乎要冲破平面(👤)的(🕐)画纸、画面(🔕)、(🥗)银幕。要说动画(🏬)哪些地方不是转描的话，几乎(😁)就只有跑步的(⛏)时刻，在标枪打(❕)响(🍺)后，跑者对爆(🗾)发(👬)力与全力以赴的迷恋直接冲(🔁)破现实，画者无(🛅)法参照现实，只(📐)能发挥自己的(📍)想(🦋)象去描绘速(⏹)度。这就是这部动(🔻)画所描绘的(🌻)体(😷)育运动，画者无(👹)疑也是选手。
我(😸)觉得岩井泽这(🍀)次联合动画师(💑)小岛庆祐确实(🔳)在(🏉)一般的日本(✝)商(📠)业动画体制里(➿)带来了此前没有的东西（或(🍱)者说是“杂质”）(🥦)，动画师出身的(🐤)押(👇)山清高在去(🈶)年(🚯)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🎂)画电影的制作(🔳)规模，利用小团(🥨)队的体制尽可(〰)能(🗺)保留原画师(🕗)的人工性，这种体(👈)制宛如希望(🧜)洗(🖌)净日本动画的(🚇)工业属性，我觉(🚓)得押山应该希(🐥)望观众能注意(🦕)到那些“动”里蕴(🍵)含(🍦)着手的劳作(🏻)，通(🛩)过一种隐秘的(🏗)“元动画”，在这部以画画为题材(👼)的动画里，利用(😘)动画之“动”让人(🎠)意(🎡)识到这是画(🗽)，然(💩)后想到不同的笔触各有主人(🍌)，并为这种人工(🖋)的物质性感动(🤺)。若借用土居伸(🈁)彰(🏍)的说法来说(💅)的话，那就是《蓦然(🐘)回首》的局限(📀)性(👕)在于对动画的(🌨)定义只看到了(🔬)帧与帧之间，动(⛏)画还有“帧之彼(🔁)端”的可能性，即(🍶)观(🔸)众的自我意(🔅)识(🥂)。面对《百米。》凹凸(🎚)不平的面孔，我们却无法以一(🎆)种动画教养判(✂)断它的好与坏(㊗)，只(🖲)是在极速一(🤽)百(🈹)米里，观众看到的不只是绘画(🎊)与手的劳作的(🈂)奇迹，动画在逃(🤘)避现实之前先(🔌)要(👁)注视现实，只(🆑)剩下速度的世界(⚫)里我们可以(🐍)选(🚷)择看清“我”自己(✴)的面孔。
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