东宫西宫电影剧情简介
叶(yè )瑾帆(👫)原本(🍑)是一(🦏)直陪(🚛)(péi )着他的，可是这天(tiān )晚上他要顾及(🌷)的人(rén )太(✍)多，而(🌘)叶惜(🕟)也不(🥈)(bú )知何时被一群太太(tài )团拉进了其(♍)中，听(tīng )着(🥡)接连(🍚)(lián )不(✝)断的(😔)恭喜(xǐ )和夸赞(zàn )，脑子更加(jiā )昏(📯)昏沉(🌋)(chén )沉。
行啊(💑)。韩波(🔞)说(shuō(🤞) )，看看有什么需要(yào )帮忙的也好。
叶惜(🤶)(xī )蓦(🗒)地顿住，仿(🤯)佛有(🗻)(yǒu )些(🐞)不相信自己的耳(ěr )朵。
嘘。叶瑾帆抓(zhuā(🍅) )着她的手(💘)，竖到(⏫)自(zì(🕶) )己唇(📎)上，你先不要(yào )想太多，让我安静(jìng )思(🧠)考一下。
慕(🥞)浅又(👣)(yòu )看(㊙)了她(😐)一眼，没有(yǒu )再停留，转身走向(xiàng )霍靳(🐂)西，挽了他(👋)的(de )手(🎟)，一(yī(🏼) )起缓(🌉)步朝门(mén )外走去(qù )。
他先是吩(fē(📒)n )咐了(⬛)别(bié )墅那(👱)边的(🏎)人(ré(💠)n )整理(🕖)叶(yè )惜的行李和证件，随后又联(⏳)络了(🍚)航空(kōng )公(❓)司的(🚼)人安(🎡)排飞机(jī )和机票，再然后，他找了人接(🦁)应和安(ān )排叶(🐔)惜在(📔)国外(😢)的生(shēng )活。
韩波如果是冲(chōng )着霍氏来(🤟)的，那他(tā(🐸) )找陆(🔥)氏合(📻)作，不(👑)过(guò )是打入桐城的幌子(zǐ )，他所专注(📵)的事业(yè(🏬) )只会(🛵)是打(🐍)压霍(🎄)氏，至于自身的发展，根本不(bú )在他的(🥕)考虑(lǜ )范(🌵)围之(🚇)(zhī )内(🗂)。
叶惜(🔒)控(kòng )制不住(zhù )地伸出手来(lái )紧(🎎)紧抓(🎍)(zhuā )住叶瑾(➰)帆，道(🚐)：哥(🍖)(gē )——
叶惜微微一低(dī )头，道：他有(🤫)他的(de )执念，这份(🚴)执念(🦋)跟(gē(💦)n )随了他三十年，他(tā )没那么容易放下(💟)
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《东宫西宫电影》常见问题
跑(🏏)者(😪)将人生押注(📥)在(🦎)十秒里，动画也(👠)在那十秒里势要改变观众眼(🌩)前所见的一切(🈂)，比(🍃)赛结束，一切(🔀)煽(👲)动性的东西(🐌)戛(🌑)然而止，这绝非单纯感动的(🎚)体(🍳)验，它拒绝把角(👰)色心象世界剥(💩)开(🆓)。是的，如果说(🏆)同(🛴)为独立动画出(😦)身的新海诚(🚆)动(🔥)画由不同角(👓)色(🤑)的内面，通过宛(⏪)如对唱一样的(🏸)台(🧐)词互相交织组成，观众相信(🙎)主(🧜)角（我）笃(💻)定(🥇)了与他者能(😔)最(🍐)直接地连结、(🔑)笃定世界的一切，然后观众成(🚷)为共享同一种(💂)感(👂)受的共同体(🤝)，那(😶)么岩井泽健(👒)治(🤯)在转向商业制片第一作、(🐠)用(Ⓜ)转描技法制作(🔶)的《百米。》则希望(📆)观(🎉)众更主动地(🐼)探(💍)索，找到属于自己的那个“我(🖥)”。以(❕)及新海诚因(🏑)为(🐮)他是“动画民科(➕)”，通过静止的层(📬)与(😱)层之间的作用挖掘世界的(📶)深(🚚)度，岩井泽明(😖)显(🔻)有着压倒性的(💒)动画素养，他相(💸)信动画要动，不需要内面、仅(🎗)靠纯粹的动就(⭕)能(🏣)连结世界，《百(🚂)米(💾)。》正是这样一部(🤟)只有表层面孔的动画，且是充(🏛)满杂质的面孔(⚓)。
转描与纯手绘(🆙)动(✂)画不一样的(🥐)是(🏓)它一定是绘画（手的劳作(🛠)）(🍇)与摄像机（机(🏭)器）的共同作(🚵)业。转描动画有(🏒)着(💽)“我”与世界的戏剧，这里的“我(🎀)”是(🈚)指由构成动(🚑)画(👚)的线的原生质(😮)（protoplasm），正因为原(👖)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🥅)化的变化具备(🈳)个(🕷)人性，但这种(⬇)个(🥐)人性总会被摄(🎨)像机下客观世界的物质与逻(🏀)辑引导、诱惑(🔥)，而原画师之手(😱)又(🐁)把线的质感(🔚)紧(👀)紧地把握在自己笔下，对现(🗜)实(🌷)的物质与逻辑(🖐)进行抗衡。体育(👬)故事也是这么(🦇)一(😆)回事，我们为之热泪的种种(✔)运(🚇)动的人生，实(🌍)际(🕢)上是人用身体(💀)投身到世界，与(🗡)世界交流、抗衡，甚至可能被(🥒)世界撕裂的戏(🅿)剧(🕡)一样。
于是，转(🛣)描(✡)动画里的手与(🐅)机器的共作（这种共作也可(🔸)以当做在互相(🍣)撕扯），以永远(🤞)不(📬)和谐、不精(📭)确(🦆)的样子在动画的表层留下(📳)了(🤰)种种杂质，比如(🌐)看着像是扁平(🚔)的脸却有着不(🕧)相(🍦)协调的过于立体的运动，比(👈)如(📌)有的动画师(🏬)手(💞)艺跟不上现实(💑)世界的运动，导(🛁)致角色动得“不像人”，但在《百米(✌)。》里，我更愿意把(🍰)这(🚦)些杂质称为(🎲)现(♋)实对动画面孔(😵)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🦇)各自准备时，衣(🧔)服的折痕比纯(🅿)手(⛪)绘动画要来(⛎)得(🍭)更密集；倾盆大雨让跑者(🍳)身(❎)上出现不断蠕(💱)动的光泽，宛如(🐭)现实在抚摸动(🤕)画(🌾)的肌理——这部动画毫不(🐸)在(😔)意让信息量(📊)变(🏤)得排山倒海—(🆎)—也是这个长(🤦)镜头里，在开始赛跑那决定人(💿)生的十秒之前(🥐)，框(🚎)里的一切人(🔦)和(🍃)背景的线都在(😩)运动里抖动，我们第一次如此(🌗)清晰地看见人(✋)与世界的相互(🐗)作(⌚)用力，这正如(🤟)鱼(🦈)丰漫画总是表现出谵妄的(💶)价(🐘)值观一样，究竟(🚣)是世界影响了(🔤)人，还是偏执狂(🧓)在(🆎)动摇世界，我们无法确定何(🎤)者(🎒)才是现实，或(🈹)者(🐗)说，即使转描动(🤒)画也不存在所(🌧)谓的确凿的现实性吧。因为角(🤐)色从不说出心(📕)里(🍆)话，直到富坚(🌥)被(🎧)现实压垮崩溃(💳)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🏆)着实令人心疼(🕛)之余也让人忍(😗)俊(🚗)不禁。
是去年(😘)喜(😞)欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🔬)好(🈺)也是转描动画(🎅)，它同样有着来(🤰)自现实的杂质(✏)，比(🖥)如该片采用现场收音的方(🖨)式(💕)，电影的“声腔(🍖)”有(♌)着超出画纸之(🈷)外的空旷，然而(🙆)这是一部需要抑制住单纯靠(🌜)手作来想象运(🔮)动(🎽)的动画，因为(📟)少(🎙)女对世界感到(🚎)无聊，她面对会说话的猫这种(💸)超自然生物也(🐁)毫无想法。形式(😊)在(🤸)故事引导下(🏐)，转(🔉)描动画将现实里的那些习(⌛)以(💺)为常的“噪”与“动(🔪)”带入动画后，现(🥀)实性被动画给(💴)均(🙂)质化，留下了不和谐的扁平(📋)的(🎻)表面。《百米。》的(⛑)杂(🍴)质留下了凹凸(🎟)不平的面孔，个(🏤)人与世界、动画与现实、手(🚊)与机器对运动(✡)的(🌆)想象力不断(🍁)彼(☕)此抗衡，几乎要(🍄)冲破平面的画纸、画面、银(♎)幕。要说动画哪(🤥)些地方不是转(🦊)描(😩)的话，几乎就(❤)只(😁)有跑步的时刻，在标枪打响(💑)后(👐)，跑者对爆发力(🈲)与全力以赴的(💧)迷恋直接冲破(🍑)现(🛡)实，画者无法参照现实，只能(🍞)发(🍆)挥自己的想(👀)象(🕝)去描绘速度。这(🔥)就是这部动画(😊)所描绘的体育运动，画者无疑(🐮)也是选手。
我觉(♉)得(🌋)岩井泽这次(⏳)联(➖)合动画师小岛(🏐)庆祐确实在一般的日本商业(😮)动画体制里带(⛎)来了此前没有(⏫)的(😰)东西（或者(🌊)说(💠)是“杂质”），动画师出身的押(😈)山(🏈)清高在去年上(🎀)映的《蓦然回首(💀)》里缩小了动画(⬜)电(🎼)影的制作规模，利用小团队(🏢)的(🐜)体制尽可能(🉐)保(🏍)留原画师的人(🏮)工性，这种体制(📅)宛如希望洗净日本动画的工(🖨)业属性，我觉得(💀)押(🕎)山应该希望(🍟)观(🌀)众能注意到那(🎴)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(📻)一种隐秘的“元(🤮)动画”，在这部以(👬)画(📰)画为题材的(🎹)动(📼)画里，利用动画之“动”让人意(😅)识(♊)到这是画，然后(😧)想到不同的笔(🌝)触各有主人，并(😱)为(🚟)这种人工的物质性感动。若(😒)借(👤)用土居伸彰(🍈)的(🦃)说法来说的话(📇)，那就是《蓦然回(🙋)首》的局限性在于对动画的定(😜)义只看到了帧(🌋)与(👨)帧之间，动画(🤑)还(🤦)有“帧之彼端”的(🔰)可能性，即观众的自我意识。面(🐅)对《百米。》凹凸不(🌎)平的面孔，我们(🔹)却(🔘)无法以一种(🧖)动(🐑)画教养判断它的好与坏，只(🔣)是(🚝)在极速一百米(✋)里，观众看到的(🌟)不只是绘画与(🤒)手(🎃)的劳作的奇迹，动画在逃避(🕊)现(🧙)实之前先要(👃)注(🥂)视现实，只剩下(🐮)速度的世界里(🎗)我们可以选择看清“我”自己的(🛐)面孔。
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