在所(🥊)有的电影里，安东(🖕)尼奥(🥘)尼的声音是最让(💭)我痴迷的。很(🧦)想写(🐼)一篇长长的(⛎)影评，记录周六三(🔳)部电(🦐)影的迷人之处，但(💼)我太累了，也(🍐)没有时间。随着日(🔐)子的(👀)流逝(🙄)，我感觉到一(🍕)种紧迫感，那是因(🙏)为我(🐨)逐渐意识到并不(🔭)想对影片有(🕊)一个富有洞见的(🚜)影评(💡)式分析，只是想简(🔔)单诉说看完(🎛)电影(🕛)后愉悦的激(📶)情，而时间(🍑)是最会扼杀(👒)此类精灵的。总之(📖)，它们(🏚)应当更潦草地出(🧕)现在我的影(🚧)评里(🌄)。

我该怎么形(👷)容安东尼奥尼电(🕑)影的(🧥)声音呢，不妨先谈(🧢)谈其他的几(⏱)部片。在《奇遇》里，我(👇)一定(⬆)为小(🖋)岛上的寻找(🥐)感到过某种震颤(🤫)，乍一(❕)看，可能会说那些(🏰)天际线，那些(🐓)海平面，还有嶙峋(🔍)的石(🔢)块曲线，有种眩晕(🔀)感，它们在构(🕯)图和(🚴)调度上的确(👱)至关重要(💿)。但唯有那个(🐭)有节拍，甚至有点(😜)儿魔(🐠)性的海浪声陪伴(🍢)，才让我真的(💃)相信(🎠)：也许下一(🍵)秒这些人真的要(🗜)掉到(🤯)海浪里头；在《夜(🌵)》和《蚀》里，让我(🌴)忘不掉的是鞋跟(🎆)踩在(💠)地面(🛤)的声音；《放(💏)大》最有意思，几乎(👾)所有(🕠)人都会为结尾的(♟)是否存在说(😬)上两句，但吸引我(🎊)的不(🍼)是这些，远在最后(⏭)的画面出现(🗒)之前(🎈)，这个问题已(✴)经强烈袭(☕)来了——听(🎊)听那个网球被击(🌠)打的(🙁)声音！现实世界的(🔬)网球声不会(👠)以那(🚩)种强度（相(🈚)对于其他声音）(🎚)和频(🎶)率出现，这个节奏(👓)，以及声音的(⛑)质感已经说明了(👏)一切(🕛)。

但无(⛵)论如何，安东(🍪)尼奥尼的声音永(🌩)远是(🕢)出发于最基本的(😛)现实的——(⛴)绝对不可能有在(🌥)远处(🤯)，或是墙背面的人(🧀)，说话响度与(😪)前景(🕜)中的人相差(😘)无几。但用(🤺)句俗套的话(🗻)讲，他是超越现实(🏩)的（(🛸)天呐，写出来俗的(🔋)想吐）。在《过(⭕)客》里(😽)，很容易注意(💏)到开头那个电风(🎗)扇的(🈲)声音，也许这包含(㊗)了某种心理(♈)隐喻，但它首先作(🐂)为听(🈁)觉元(🦓)素让人感到(🌁)适切。下一幕，来到(🐙)酒店(🈷)前台，那个烦人的(🖼)电风扇消失(👛)了，但空间中仍存(🚣)在另(💑)一个持续的干扰(💐)，频率更高但(🍸)响度(🌥)低了不少，画(🆒)面里最终(👡)能看到音源(🕠)是摆在后方柜台(🌅)的另(🐤)一个小型电风扇(🧤)，我格外需要(😲)这样(🌛)的变奏以适(💻)应不同的空间与(🐄)进展(🕞)。在阿巴斯那里，也(🕶)许有个更美(🎋)妙的画外空间经(🆎)由声(📆)音建(🥨)立，但安东尼(📛)奥尼甚至连画内(🐗)空间(🚍)都需要声音真正(🐄)建立。每一个(💟)空间都有无数种(🚈)方式(😏)得到观察，创作者(💥)对空间所包(⏮)含灵(🌍)魂的提取态(🙇)度反映在(🥟)声音的剪辑(☝)上，我借由画面看(❗)到它(🎻)们，但唯独通过声(🎏)音才进入它(🎣)们。

也(👶)许电影的色(🌗)彩和声音一样，具(😁)有更(😟)简单的特性。《放大(🕯)》中的色彩格(🔙)外妖艳，这不仅仅(🎾)是指(🙁)那些(🥔)模特所穿的(🍆)服装，连最简单的(🎍)红色(🏽)与绿色都是如此(🏢)。最让我惊奇(📃)的是那个公园，当(👎)男主(🍃)在公园中拍照时(👿)，我突然意识(💿)到自(🕥)己不知道上(❔)哪去找一(⛹)个有这种特(👤)质的公园，这特质(🔺)是由(😯)颜色赋予的，绿色(🕺)形成的节奏(🖖)感很(⏮)强烈，那个段(🍺)落是整部电影里(📺)我最(💝)喜欢的。如果说解(💀)读家们在《放(🚷)大》中能找到一些(🐕)所指(👡)与颜(🕌)色对应的话(🔸)，那么《过客》里的颜(🙍)色将(🔨)更加“普通”，隐喻的(💮)意味儿更低(🏑)，却仍保留着单纯(🎩)的视(🈺)觉刺激以使我们(🍛)直接理解，它(🤨)们不(🌸)再像《红色沙(🤽)漠》海报里(🍐)的颜色那样(🦅)，尖锐地似乎都有(🙎)些刻(😍)意了。

他也有着一(🛰)种最受我喜(🔜)爱的(🚑)调度方式，奥(🕹)逊威尔斯那种景(⏱)深镜(🏬)头功力也许很强(🅿)，但每个人物(🧚)只是像螺丝钉一(🎠)样出(🤨)现在(🔞)他们该出现(🦆)的景别，发出他们(🐋)该做(⏳)的动作，这也许让(⛽)我觉得对画(🚴)面中的人物有些(🐲)缺少(🌝)感情了。另一个意(🕢)大利导演费(🔑)里尼(🔧)，人物会如跳(🧥)舞般接近(🥈)又跳出，最后(📤)遗落下一个孤独(😡)的人(😿)儿（这倒让我觉(🥪)得费里尼是(🏔)爱这(😈)角色的），但(➕)他们是经历过热(👿)闹喧(🏛)嚷的。安东尼奥尼(👥)的人物从一(😨)开始就不和谐，而(🦓)且他(🌐)们绝(💿)不居于自己(😴)应该在的位置，永(🌔)远在(🛅)逃避，这样会开辟(🈂)出更大的画(⤵)面空间，也使得动(🚭)作—(📶)—或者用现在常(👦)被提及的“姿(🐶)态”—(🗻)—不再是木(📀)偶般缺少(🤗)灵魂的目的(🌓)执行工具，而拥有(♑)情感(🕐)内化——尽管连(🏦)动作本身也(📷)常常(⚽)在逃避。

也许(👄)让大多数观众着(🧡)迷的(🐪)是安东尼奥尼电(🔺)影中的空间(🈺)，确实，我也(🥗)爱它们(😻)，我本(✉)想就(🚋)此对比一下(🗒)维斯康蒂的空间(🏿)建立(💼)方式，但现在是什(👚)么时候，已经(🌚)12点多了吗？好吧(⛏)，我仍(📐)然想简单写写。之(💟)前不记得在(✳)哪里(🍩)听人说他喜(🚫)欢看电影(🎉)中角色走路(⭐)的样子，这些镜头(🌡)几乎(🏕)是导演的签名，我(🛎)明白这种感(🌲)觉，但(🚂)安的电影里(📮)走路还意味着空(🎧)间（(🏌)当然也可能是小(🆒)跑，甚至开车(🍛)啦），他在(🆕)画面视(🌠)觉中(🤝)加入了如此多环(🍿)境的要素，那些几何式(🚺)（仅用这一个词(✒)是严重不能(😃)概括的）的图像(🥞)在单(🍺)个画面中已独立(🤝)表意，然而还(🏵)是经由角色的运(🎅)动才将他(😴)们串联起来(👖)，但我要马上反驳(🥎)我的(🦉)上一句，因为我只(🦓)是在每一个(🐫)场景强烈地经历(🍸)了这个空间，我对整个(➖)空间仍然一无所(👈)知，它们并没(⚓)有被真正(🈹)串联，我(♍)只是(🕐)重复地经历、经(🔎)历，到了最后，除了整个(🥎)空间，电影的其他(🥎)所有部分倒(🤘)是都被圆满感知(⛰)了。这(🎯)一点在《夜》里也许(😂)最为明显。

哎(🍠)呀，老维斯康蒂，没(🔴)有太多时(💦)间留给你了(👱)，我首先是想为一(🏉)种轻(🚐)浮的态度向你道(😦)歉。在看完《白(🎉)夜》后，我把这个既(🙀)不那么现实主义，也不(🔏)那么类似《豹》的片(🎚)称为转型期(🤡)电影，但这(🌞)是十分(👏)不公(📈)平的！没有人是生(🌷)活在转型期内的，我们(🦁)现在永远不知道(🔛)目的地在哪(🎽)，以一种上帝式的(🛠)姿态(👶)评判是可憎的。当(📝)下就是当下(😲)，彼时的你也许也(👠)意识到现(💨)实主义不再(🙊)完全有效，转而开(🛵)始了(💵)自己的实验，或者(🎞)说，仅仅凭直(👀)觉开始了创作。这(🌘)部《白夜》的空间布景，别(💏)人看来可能有些(💛)粗制滥造，但(🥂)你也许正(🎿)刻意为(🖕)之，你(🆗)在探索心中的情(🏸)感是如何建立起空间(🔓)的，幻梦是如何给(🔀)空间带上色(🦍)调的，视觉元素又(👆)是如(🧛)何以舞蹈的形式(💚)呈现出来的(🥕)，你多擅长拍舞！

《北(🍴)斗七星》里(🌥)你的改变令(🙃)我震惊，不得不猜(🔚)测那(😑)些年究竟发生了(💏)什么真正触(🥘)动到你心房的事(👊)。开头的那种速度，让我(❄)想起了《妖夜慌踪(🤬)》。现实的东西(🕷)仍存在于(🤐)你的电(🕘)影里(🔨)，但它们或多或少(🐜)带上了失落的调子，我(🍹)最喜欢里面的风(😼)，它们伴着那(📵)些表现主义光线(🐋)几乎(🚦)要把你的心与里(💵)面蕴含的全(🏥)部感情吹出来。也(🍧)许在未来(🧙)，你的空间不(🤧)再这么粗粝黑色(😟)，而显(📣)得庄严，但那或许(🐇)正是《豹》中公(🦈)爵因为衰老脆弱(✍)而不得已为之的节制(🐈)...

现在太晚了，我感(⚪)觉难过，如果(🥅)这会儿还(🍋)不睡觉，一道(🐏)深渊就会逐渐在(🍏)我眼前清晰起来，就像(👰)我看它它看我那(👦)样简单。这不(🐸)仅仅是因为明天(📤)要上(⚽)班，或许正是因为(🆓)上班，谁知道(💁)呢。我明明已经结(💕)尾，又开始(📳)盯着卫生间(🤩)里一条该死的毛(🧛)巾，真(💼)烦人，毛巾有什么(🌟)好看的！也许(🔟)现在出门，就能遇(➿)见楼下垃圾桶旁边那(🌦)只简州猫了，但我(❔)太累了，我想(✌)睡觉。哎，未(🌮)来，未来！