看完第二部，说(🤔)一句(🔶)《疯狂动物城》系列(🥍)是当代美国(🔥)的《动(🍵)物农场》也不为过(🏕)吧？

这依旧(⚓)是一(⛓)部表层侦探冒险(💔)，里层政治寓(🤼)言的电影(🥋)，第二部延续(❇)第一(🐿)部“犯罪调查(🤧)+社会(😎)隐喻”的框架(🏼)，却把(😫)故事矛盾从“种族(🛃)偏见”推向“结(⏸)构性偏见(🤰)”。

换言之，相比(🤶)于第一部，第二部(🍯)不只(🏯)讲种族，还在(🛑)讲阶级。

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《疯狂动物(😅)城》这(〰)两部看似在(🕰)重复套路，其故事(💡)内核(🚸)发生了巨大变化(🏅)——

第一部(🐌)内核(🆑)：

大家都一样，不(💂)管你食肉、(🚯)食草(⏰)，一起来动物城玩(📿)耍吧！

第二部(🕰)内核：

大(🏍)家都不一样(🌚)，所以(🍅)才更需要动(🔓)物城(🐛)这座多元包(🕑)容的(🍥)环境。

这种内核的(🖕)变化也跟全(🦐)球经济下(🏦)行的大环境(🙇)多少沾点关系。

《疯(🍼)狂动(🗨)物城1》上映的(🍁)时候，正是经济泡(🚌)沫最(🔺)浮华的时期(🙌)，小镇女青年兔朱(💘)迪努(✨)力考入都市精英(🦊)岗位，凭借自(🎖)身努(🧚)力和优秀品质，打(💏)破了“兔子当(🍼)不了(🆒)警察”的刻板印象(🚲)，非常符合当(🔶)年好莱坞(📅)流行的美国(🈵)梦叙(🍢)事。

那段时期(🙋)，人人(😁)相信个体努(👃)力，人(♟)人相信个体进步(🔀)带动社会进(🤕)步，甚至解(🔇)决社会矛盾(💡)。

所以电影主题曲(🤵)《Try Everything》都在(🔂)跟你强调个(🗣)体努力的力量—(🏫)—

“我(🌑)总是失败、(🏗)总是跌倒，但总能(🏘)站起(♉)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🗜)

而《疯狂动物(🔋)城2》上(🍜)映的今天，正是全(🤪)球经济下行(🏿)的阶(🎁)段，人们不再迷信(🎞)个体(🔈)努力，大(🚧)家都知道(🌖)很多事情就(🎒)不是(🥟)个体努力能(☔)解决(🥥)或者该解决(🛢)的事(👧)情。

因此气候墙从(🍅)上一部的功(🤹)能性设定(🌩)变成了第二(🥔)部世界观的重要(👥)符号(🍂)。动物城能同(🕕)时容纳热带雨林(🎺)区、(🐲)苔原区、沙(🏚)漠区，全靠“气候墙(🎭)”这个(🏐)核心技术。

气候墙(🎂)可以精准控(🤢)制不(🍴)同区域的温度、(🧙)湿度，动物们(✈)才能(💎)打破气候限制，聚(👎)居在(🗨)同一座(🔢)城市，这才(🚋)有了动物城(🤪)的诞(🚇)生。

所以电影(🤝)主题(💗)曲《Zoo》开始跟你(🎬)强调(🎹)环境的力量——(🍵)

“我们汇聚在(😱)此只为欢(🏹)庆，在这片天(😕)地，人人都能活成(⏩)想要(🔙)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🎎)

而"推动环境力量(😆)高于(🥀)个体努力"这(🔬)个主题的角色就(📐)是以(💥)蛇盖瑞为代表的(🌺)爬行动物。

第(🤶)一部(🛡)明说动物城适宜(📸)所有动物共(🎑)同生(🚃)活，但从头到尾只(🔲)出现(🐶)在哺乳(👥)动物，而第(💟)二部中，爬行(🍷)动物(🐨)的出场则填(⛵)补了(🥍)一部分世界(👺)观。

原(🕤)来动物城的气候(🚿)墙是蛇盖瑞(🔧)他姥姥发(🌌)明的，因为爬(🕹)行动物对环境的(🚿)要求(🐇)会更高，他们(🖨)创造宜居环境的(🤾)需求(🦆)是最大的。

2

第(🖱)二部的故事结构(➿)十分(🍮)清晰——

主线：(🌴)爬行动物因(💺)旧日(🐈)冤案被驱逐，兔朱(💘)迪与狐尼克(🐓)追查(🗑)真相；

情感线：(🙃)搭档(🕹)之间因(🚍)表达方式(🖋)不同产生误(🤰)解；(🏝)

世界线：动(🍓)物城(🛵)的“气候墙”起(⏯)源被(📑)揭开。

由于一二部(🕒)几乎没时间(👁)空白，兔朱(🕡)迪依旧是动(♌)物城的新人，她并(🔼)不了(👟)解这座城市(🙎)，对动物城的印象(📿)还停(🏼)留在明亮、干净、繁华，类似(🐔)于纽(🏴)约、洛杉矶、旧(🌹)金山这样的(🏖)精英(🤺)化都市。

可随着兔(🎰)朱迪对爬行(🌱)动物案的调查，她和狐(🌊)尼克(🍵)来到了湿地市场(🏜)，才见识到这(😥)座城(🎼)市真正的边(🖨)缘、(🐺)底层的世界(🏆)。

要知道，连狐尼克这样(♎)见多识广的老江湖来(🐙)到湿地市场(📊)都叹为观止，且并(🍘)不熟(📎)悉湿地领域(⭐)的规则。

这说明爬(🚖)行动(🎣)物的生存环境是动物城真正(🥨)意义(🐳)上的边缘地带，这(🍻)类动物群体(♈)甚至(🎦)不是“底层”，他们压(💩)根就“不！存！在(🛤)！”

这种“缺席”本身就很说(🏙)明问(🔁)题了，因为最底层(😺)、最边缘的(🌌)群体(✉)，你是看不到也听(🥤)不到的。

而日(🎊)常建设、维系这个社(👿)会正常运转的群体往(🚫)往就是你看(🎞)不见的那类。

片中(📬)提到(🚐)“爬行动物曾(🌋)经住在动物城，但(🆖)后来(🕊)被驱逐，甚至其族群历史都被(🚚)模糊(✏)化。”

你很难不会联(🌹)想，爬行动物(🗃)隐喻(🚅)的是美洲原住民(🍷)、有色人种(🐍)、边缘族裔、底层移(✅)民打(🔡)工人、亚文化群(🥅)体……等一(〰)切被(🚦)视为危险、野蛮(🏓)、不能共居(🛠)的群体。

找亚裔演员关(🕉)继威配音蛇盖瑞，更是(🧤)强化了这点(💱)隐喻。天生的差异(👧)都会(🕐)造成一定社(😆)会恐惧，这恰恰对(🔊)应了(🏠)电影中”冷血动物=天生危险”的(💫)叙事(🦊)设定。

正因此，电影(🍺)将气候墙的(🥎)发明(🥀)者设定为爬行动(🤭)物中的蛇姥(💰)姥。

气候墙的存在，是动(🌎)物城(🏣)这个乌托邦能成(🎹)立的前提。它(🚂)不只(♌)是工程奇迹，更是(🍽)一种社会契(🌬)约——差异不是问题(🗡)，而是事实。

真正需要解(🥈)决的不是差(📵)异，而是我们愿意(🐢)为彼(🍜)此共存而付(🚨)出努力。

3

当我们把(🚩)这个(🏸)设定放回美国现实，大概能更(⏮)清楚(🧡)第二部真正想讲(🎵)的东西：

动(💓)物城(🚓)的理念不是让大(🐊)家都一样，而(🙏)是让大家接受人人都(🤪)不一(😵)样。

蛇姥姥的理念(💔)是一种“用改(📌)善环(🥧)境来改善观念”的(🏹)逻辑。

在美国(🤰)，这类“让不同族群可以(😻)共同生活”的改善措施(🎢)是宪法制度(🏦)、公共教育、社(😇)区工(🤢)程、移民体(🥨)系……

这些东西(🍱)并不(☝)够完善，但已经是最能中和偏(🥩)见、(📶)最能让差异共存(🧘)的力量了。

故(🤲)事发(🔵)展到中段，影片最(📷)微妙的一点(💳)是——悲剧并不是反(🌪)派一(🛹)人之力促成的，而(🚧)是整个动物(🍏)城“集(👖)体性遗忘”的结果(🍶)。

片中提到，爬(🌻)行动物曾经住在动物(🏉)城，但后来因一场未查(📥)明真相的事(🍦)件，被迫迁离。

随着(🖼)时间(🌇)推移，历史被(📍)模糊化，只剩下“他(🤸)们很(🥋)危险”的一句话被写进了集体(📦)潜意(👌)识。

《疯狂动物城2》把(🐦)这种“集体遗(😥)忘”放(🖥)大成整个动物城(❕)的盲点——(🖐)我们以为的和谐，只是(⛰)因为(⛹)那些最痛苦的人(🎾)被排除在视(🔜)野之(🎧)外。

如果第一部告(🙎)诉你，不要带(🤠)着刻板印象看别人。

而(📀)第二部则是告诉你，有(🌋)些弱势群体(⏳)，你连看都看不到(🌔)。

共生(📫)需要理解，而(👋)理解必须建立在(😛)“被看(🎨)见”的基础上。

因为历史缺席本(🕣)就是(🤨)另一种暴力。

4

故事(🙀)最后，那片羽(🌔)毛登(🍜)场，显然是《疯狂动(🛃)物城3》的伏笔(🌉)，鸟类会是下一部加入(⏱)动物(💃)城的种群。

飞行这(⚡)个技能简直(Ⓜ)是动(🏃)物城bug般的存在，鸟(🦐)类的加入势(💞)必会引发整个动物城(🏻)结构性震动，我已经开(⭐)始期待下一(🔐)部故事会怎么讲(🔰)了。

《汉娜(💣)》第(👠)三季(🌉)。6分。

莎莎(🏼)·波拉(⚾)克导演(💙)，埃斯梅(😶)·科里德·米尔斯、米瑞·伊诺丝(🌬)主(🖤)演作(🥜)品。

在第(🧠)二季重(🍏)获自由(🎳)的安娜(🍆)按理已经可以开始全新的生活，要拍(📱)第(🚐)三季(🔭)，故事也(🌁)应该设(⛅)置在她(👮)的新生(🌺)活区域了。

然而编剧和导演并不这么想，他们(👐)选择让(🆙)玛丽莎(📜)又重新(👳)杀了回(😨)去，不仅如此，还深挖起玛丽莎的悲惨童年，引(😂)出她的(📛)万恶的(🏍)父亲，恰(🗿)好也是(🔛)组织的老大，最大的魔头。

这就显得略显无聊(⏹)了(💑)。

所以(🍵)按我的(🖊)标准来(😄)说，第三(🔞)季算是(😒)烂尾了。

长大后的汉娜更美，情感也更(🍕)加(🕤)饱满(😽)，在保护(🚍)名单中(👯)的知名(🏹)人士时(🎙)，她几乎奋不顾身的爱上了其中一位—(🆗)—丑(🤮)、老、(🌯)离异、(🧝)带娃的(💐)男士，不(🌶)仅如此，这个男的在全季中并没有表现出任(🤟)何优点(🚸)，连逃跑(🚧)都是那(😞)么狼狈(🔖)。

编剧是大卫·法尔，特此批评！