在(🏞)所有(🥠)的电(🌈)影里，安东尼(🚻)奥尼的声音(🍀)是最(🥕)让我(💍)痴迷的。很想写一(🥚)篇长长的影(🙎)评，记录周六三部(⛔)电影(👀)的迷人之处，但我(🚨)太累了，也没(❣)有时(➖)间。随着日子(🧗)的流逝，我感觉到(🌟)一种(✴)紧迫感，那是因为(👚)我逐(🦀)渐意识到并不想(🎟)对影片有一(🎊)个富(⤴)有洞见的影(🤖)评式分析，只是想(❓)简单(🥈)诉说看完电影后(❣)愉悦的激情(🎶)，而时间是最会扼(🍣)杀此(😓)类精(⚪)灵的。总之，它(🔖)们应当更潦(⛔)草地(🥍)出现(⏸)在我的影评里。

我(🗞)该怎么形容(💿)安东尼奥尼电影(🎄)的声(🍧)音呢，不妨先谈谈(📱)其他的几部(⛄)片。在(🚢)《奇遇》里，我一(🌈)定为小岛上的寻(📬)找感(🛳)到过某种震颤，乍(👼)一看(🌋)，可能会说那些天(🏏)际线，那些海(🍖)平面(🗞)，还有嶙峋的(🎓)石块曲线，有种眩(🆑)晕感(👮)，它们在构图和调(🐲)度上的确至(➖)关重要。但唯有那(🙉)个有(😇)节拍(🏸)，甚至有点儿(🥘)魔性的海浪(❤)声陪(🗾)伴，才(🏪)让我真的相信：(♐)也许下一秒(🚋)这些人真的要掉(💃)到海(🏣)浪里头；在《夜》和(🥗)《蚀》里，让我忘(🈺)不掉(🌝)的是鞋跟踩(🍻)在地面的声音；(🦊)《放大(🏬)》最有意思，几乎所(🛢)有人(🤮)都会为结尾的是(🎓)否存在说上(🐑)两句(🔹)，但吸引我的(🗾)不是这些，远在最(〰)后的(🔔)画面出现之前，这(💕)个问题已经(⛴)强烈袭来了——(😚)听听(🤙)那个(🏊)网球被击打(🎙)的声音！现实(🧡)世界(💡)的网(🥉)球声不会以那种(👢)强度（相对(🍹)于其他声音）和(🚦)频率(🥘)出现，这个节奏，以(⏬)及声音的质(🌜)感已(🏐)经说明了一(😔)切。

但无论如何，安(🕡)东尼(🏪)奥尼的声音永远(👗)是出(🕵)发于最基本的现(👬)实的——绝(🎶)对不(🚄)可能有在远(🦏)处，或是墙背面的(🥦)人，说(🏻)话响度与前景中(😔)的人相差无(🌃)几。但用句俗套的(🛹)话讲(🚾)，他是(😚)超越现实的(💸)（天呐，写出(🏄)来俗(👧)的想(📑)吐）。在《过客》里，很(🗑)容易注意到(💖)开头那个电风扇(👌)的声(🔯)音，也许这包含了(🐋)某种心理隐(🌐)喻，但(😁)它首先作为(🤬)听觉元素让人感(✊)到适(🐌)切。下一幕，来到酒(👱)店前(🍵)台，那个烦人的电(〰)风扇消失了(🦆)，但空(😈)间中仍存在(😗)另一个持续的干(🍥)扰，频(🤺)率更高但响度低(🌶)了不少，画面(🤣)里最终能看到音(🍵)源是(💛)摆在(➡)后方柜台的(🈶)另一个小型(🌧)电风(👾)扇，我(♟)格外需要这样的(💘)变奏以适应(🐷)不同的空间与进(🚴)展。在(🔈)阿巴斯那里，也许(🐉)有个更美妙(🥥)的画(🐰)外空间经由(💅)声音建立，但安东(👂)尼奥(🍎)尼甚至连画内空(🆖)间都(🏓)需要声音真正建(🅰)立。每一个空(⌚)间都(🖋)有无数种方(🏻)式得到观察，创作(⭐)者对(🥫)空间所包含灵魂(🚜)的提取态度(👚)反映在声音的剪(🥧)辑上(🍢)，我借(🍧)由画面看到(👏)它们，但唯独(💸)通过(🥟)声音(🚎)才进入它们。

也许(🤗)电影的色彩(🚈)和声音一样，具有(🕒)更简(🍣)单的特性。《放大》中(🤭)的色彩格外(⚡)妖艳(🏖)，这不仅仅是(👨)指那些模特所穿(🔂)的服(🛏)装，连最简单的红(🚳)色与(🍱)绿色都是如此。最(🍪)让我惊奇的(✳)是那(🔤)个公园，当男(🥟)主在公园中拍照(🏉)时，我(🔆)突然意识到自己(⤵)不知道上哪(🗾)去找一个有这种(🕋)特质(🦓)的公(🐳)园，这特质是(➰)由颜色赋予(💛)的，绿(🥙)色形(🏘)成的节奏感很强(🚬)烈，那个段落(✏)是整部电影里我(📦)最喜(🐺)欢的。如果说解读(🍾)家们在《放大(🔷)》中能(🚁)找到一些所(🍢)指与颜色对应的(🅿)话，那(📇)么《过客》里的颜色(🧠)将更(📀)加“普通”，隐喻的意(📘)味儿更低，却(📷)仍保(❎)留着单纯的(☝)视觉刺激以使我(🔖)们直(📌)接理解，它们不再(😛)像《红色沙漠(🛠)》海报里的颜色那(🚿)样，尖(🚠)锐地(💶)似乎都有些(🧛)刻意了。

他也有着(🛐)一种(🧥)最受我喜爱的调(♏)度方式，奥逊(🐠)威尔斯那种景深(😻)镜头(💡)功力也许很强，但(🏃)每个人物只(🤖)是像(🥃)螺丝钉一样(🎥)出现在他们该出(🎍)现的(🦕)景别，发出他们该(➖)做的(👜)动作，这也许让我(📟)觉得对画面(💡)中的(🍹)人物有些缺(🙄)少感情了。另一个(🙆)意大(🦉)利导演费里尼，人(🎱)物会如跳舞(🕑)般接近又跳出，最(🎂)后遗(🛬)落下(✂)一个孤独的(🚹)人儿（这倒让我(♿)觉得(📲)费里尼是爱这角(🏄)色的），但他(💥)们是经历过热闹(🚼)喧嚷(🌭)的。安东尼奥尼的(➖)人物从一开(🕹)始就(🏗)不和谐，而且(😓)他们绝不居于自(🍨)己应(🖍)该在的位置，永远(🌈)在逃(➰)避，这样会开辟出(🤒)更大的画面(🥏)空间(🛢)，也使得动作(😊)——或者用现在(📇)常被(🔳)提及的“姿态”——(🍩)不再是木偶(🙁)般缺少灵魂的目(🌗)的执(🆑)行工(🏃)具，而拥有情(🧣)感内化——尽管(👯)连动(🈵)作本身也常常在(😾)逃避。

也许让(🐉)大多数观众着迷(🎄)的是(🏉)安东尼奥尼电影(💰)中的空间，确(💥)实，我(🎶)也爱它们，我(😃)本想就此对比一(🏎)下维(😉)斯康蒂的空间建(💖)立方(🚮)式，但现在是什么(⏮)时候，已经12点(❣)多了(🥉)吗？好吧，我(😥)仍然想简单写写(🌨)。之前(➕)不记得在哪里听(💷)人说他喜欢(📬)看电影中角色走(🕡)路的(🕌)样子(🗡)，这些镜头几(🚷)乎是导演的签名(🧖)，我明(😀)白这种感觉，但安(🚹)的电影里走(📶)路还意味着空间(😃)（当(🤓)然也可能是小跑(🛣)，甚至开车啦(✡)），他在画面视觉(📪)中加入了如此多环境(💆)的要素，那些几何(🌧)式（(🗿)仅用这一个词是(🍈)严重不能概(👡)括的）的图像在(🏴)单个画面中已独立表(🕳)意，然而还是经由(🍚)角色的运动(🕺)才将他们串联起(🔘)来，但(❗)我要马上反驳我(😥)的上一句，因为我只是(😞)在每一个场景强(🚹)烈地经历了(➰)这个空间，我对整(🏄)个空(🏆)间仍然一无所知(👺)，它们并没有(🈳)被真正串联，我只(🛣)是重复地经历、经历(🔫)，到了最后，除了整(🛠)个空(🏹)间，电影的其他所(💩)有部分倒是(🤲)都被圆满感知了(🥏)。这一点在《夜》里也许最(👢)为明显。

哎呀，老维(🧝)斯康蒂，没有(⛓)太多时间留给你(🍭)了，我(😄)首先是想为一种(⚽)轻浮的态度向你道歉(🏬)。在看完《白夜》后，我(🚉)把这个既不(🏗)那么现实主义，也(🥋)不那(💚)么类似《豹》的片称(👑)为转型期电(🌁)影，但这是十分不(🕣)公平的！没(🌁)有人是生活(🚌)在转型期内的，我(🎱)们现(🍕)在永远不知道目(🌯)的地在哪，以(🛄)一种上帝式的姿(👻)态评判是可憎的。当下(🚅)就是当下，彼时的(🥣)你也许也意(🤵)识到现实主义不(🎪)再完(📹)全有效，转而开始(📝)了自己的实验，或者说(😖)，仅仅凭直觉开始(👚)了创作。这部(🚛)《白夜》的空间布景(🐞)，别人(😰)看来可能有些粗(👤)制滥造，但你(🎣)也许正刻意为之(🍭)，你在探索(💭)心中的情感(😠)是如何建立起空(🍵)间的(😝)，幻梦是如何给空(🎤)间带上色调(🙇)的，视觉元素又是(🔷)如何以舞蹈的形式呈(😤)现出来的，你多擅(🐕)长拍舞！

《北斗(♐)七星》里你的改变(♿)令我(😶)震惊，不得不猜测(🕜)那些年究竟发生了什(🌑)么真正触动到你(🗽)心房的事。开(🏄)头的那种速度，让(🤓)我想(🎵)起了《妖夜慌踪》。现(😈)实的东西仍(💧)存在于你的电影(🦏)里，但它们(🙉)或多或少带(⬇)上了失落的调子(⚡)，我最(〰)喜欢里面的风，它(🧀)们伴着那些(🐅)表现主义光线几(💮)乎要把你的心与里面(🗳)蕴含的全部感情(🍙)吹出来。也许(🚬)在未来，你的空间(🎙)不再(💦)这么粗粝黑色，而(🌁)显得庄严，但那或许正(💟)是《豹》中公爵因为(➗)衰老脆弱而(🔠)不得已为之的节(🆓)制...

现(🔠)在太晚了，我感觉(🚴)难过，如果这(⛪)会儿还不睡觉，一(🚦)道深渊就(🤽)会逐渐在我(🍳)眼前清晰起来，就(🆎)像我(♎)看它它看我那样(🔖)简单。这不仅(👪)仅是因为明天要(🏹)上班，或许正是因为上(🌥)班，谁知道呢。我明(🏫)明已经结尾(🦖)，又开始盯着卫生(🏷)间里(🌁)一条该死的毛巾(🖖)，真烦人，毛巾有什么好(👝)看的！也许现在出(♐)门，就能遇见(🦗)楼下垃圾桶旁边(🚅)那只(🗾)简州猫了，但我太(🍨)累了，我想睡(🍐)觉。哎，未来，未来！