在所有的电(🚖)影里，安东尼(🧙)奥尼(🚙)的声音是最(🗿)让我痴迷的。很想(🤗)写一(✔)篇长长的影评，记(💐)录周六三部(🐷)电影的迷(♌)人之处，但我(🍼)太累(💻)了，也没有时(🔻)间。随着日子的流(💑)逝，我(🕓)感觉到一种紧迫(🔕)感，那是因为(👌)我逐渐意识到并(🔐)不想(🚄)对影片有一个富(🈸)有洞见的影(🐶)评式(💍)分析，只是想(💞)简单诉说(🛠)看完电影后(⏮)愉悦的激情，而时(👎)间是(🎹)最会扼杀此类精(🦒)灵的。总之，它(🐣)们应(🚨)当更潦草地(😹)出现在我的影评(🏇)里。

我(🐾)该怎么形容安东(⏺)尼奥尼电影(🍔)的声音呢(📀)，不妨先谈谈(🤺)其他(📱)的几部片。在(🚈)《奇遇》里，我一定为(📪)小岛(💢)上的寻找感到过(🚁)某种震颤，乍(🐂)一看，可能会说那(🚯)些天(🖊)际线，那些海平面(👢)，还有嶙峋的(👤)石块(🌱)曲线，有种眩(💼)晕感，它们(🗺)在构图和调(🥗)度上的确至关重(🧘)要。但(🔲)唯有那个有节拍(👎)，甚至有点儿(⛴)魔性(✍)的海浪声陪(🤺)伴，才让我真的相(🚓)信：(❄)也许下一秒这些(🍅)人真的要掉(🍍)到海浪里(♿)头；在《夜》和(🚐)《蚀》里(🕠)，让我忘不掉(📢)的是鞋跟踩在地(🌡)面的(🌞)声音；《放大》最有(🌉)意思，几乎所(🐚)有人都会为结尾(🎁)的是(📇)否存在说上两句(⏪)，但吸引我的(⏺)不是(🐛)这些(🚲)，远在最(⛏)后的画面(🎩)出现之前，这(🐰)个问题已经强烈(🍽)袭来(❤)了——听听那个(🖼)网球被击打(🍨)的声(🎩)音！现实世界(🎦)的网球声不会以(🚉)那种(🛸)强度（相对于其(👠)他声音）和(⤴)频率出现(➖)，这个节奏，以(💆)及声(🔞)音的质感已(🤾)经说明了一切。

但(🍉)无论(🦏)如何，安东尼奥尼(🍷)的声音永远(🦇)是出发于最基本(🚭)的现(🔻)实的——绝对不(🎏)可能有在远(🔫)处，或(🚪)是墙(♟)背面的(🚿)人，说话响(📐)度与前景中(☕)的人相差无几。但(😴)用句(🎍)俗套的话讲，他是(🈯)超越现实的(🧖)（天(🔳)呐，写出来俗(🐤)的想吐）。在《过客(🤓)》里，很(😱)容易注意到开头(💅)那个电风扇(☕)的声音，也(🚀)许这包含了(🐔)某种(🌡)心理隐喻，但(🧚)它首先作为听觉(🤑)元素(🗽)让人感到适切。下(💧)一幕，来到酒(🈸)店前台，那个烦人(🌶)的电(🗝)风扇消失了，但空(🥗)间中仍存在(🏣)另一(🧤)个持(🧤)续的干(⛸)扰，频率更(🛌)高但响度低(🎪)了不少，画面里最(🏓)终能(🐂)看到音源是摆在(🛬)后方柜台的(🕷)另一(🖍)个小型电风(🐎)扇，我格外需要这(🚞)样的(⛳)变奏以适应不同(🈴)的空间与进(🤮)展。在阿巴(🕔)斯那里，也许(🕥)有个(😾)更美妙的画(🏜)外空间经由声音(👥)建立(🏰)，但安东尼奥尼甚(🦑)至连画内空(💷)间都需要声音真(🏉)正建(🖲)立。每一个空间都(😓)有无数种方(🚩)式得(🔳)到观(🍠)察，创作(🙇)者对空间(💤)所包含灵魂(🎾)的提取态度反映(⏹)在声(🌫)音的剪辑上，我借(🦌)由画面看到(🏄)它们(🥓)，但唯独通过(🌐)声音才进入它们(🏔)。

也许(🐘)电影的色彩和声(🌑)音一样，具有(😋)更简单的(🚸)特性。《放大》中(🗜)的色(〰)彩格外妖艳(🎑)，这不仅仅是指那(🌥)些模(🍱)特所穿的服装，连(📬)最简单的红(🌵)色与绿色都是如(🚳)此。最(😏)让我惊奇的是那(🌴)个公园，当男(😭)主在(🌿)公园(⛲)中拍照(♿)时，我突然(🕐)意识到自己(👷)不知道上哪去找(🔸)一个(🔃)有这种特质的公(🈚)园，这特质是(🥥)由颜(🐱)色赋予的，绿(🕤)色形成的节奏感(🥕)很强(🎿)烈，那个段落是整(🐆)部电影里我(⌛)最喜欢的(🙁)。如果说解读(🦗)家们(🎣)在《放大》中能(🌛)找到一些所指与(🐷)颜色(🙋)对应的话，那么《过(🚦)客》里的颜色(📳)将更加“普通”，隐喻(🌹)的意(🐓)味儿更低，却仍保(🚌)留着单纯的(Ⓜ)视觉(💖)刺激(💸)以使我(🐿)们直接理(👳)解，它们不再(📻)像《红色沙漠》海报(🍀)里的(🈹)颜色那样，尖锐地(⚓)似乎都有些(⛺)刻意(📳)了。

他也有着(🌉)一种最受我喜爱(🏜)的调(🍧)度方式，奥逊威尔(⛳)斯那种景深(🖐)镜头功力(😃)也许很强，但(🥉)每个(☝)人物只是像(🔶)螺丝钉一样出现(📁)在他(👲)们该出现的景别(🙂)，发出他们该(㊗)做的动作，这也许(🕣)让我(📏)觉得对画面中的(🔍)人物有些缺(📬)少感(✒)情了(⛸)。另一个意大利导(🤸)演费里尼，人(🌙)物会如跳舞般接(📊)近又(💚)跳出，最后遗落下(👏)一个孤独的(⛅)人儿(🍣)（这倒让我(🧦)觉得费里尼是爱(💻)这角(😌)色的），但他们是(🔆)经历过热闹(⌛)喧嚷的。安(🥅)东尼奥尼的(🙇)人物(🐔)从一开始就(🏍)不和谐，而且他们(🗄)绝不(🏧)居于自己应该在(🈸)的位置，永远(📛)在逃避，这样会开(🔅)辟出(⛳)更大的画面空间(🃏)，也使得动作(🔐)——(📷)或者(👋)用现在常被提及(🌠)的“姿态”——(😆)不再是木偶般缺(♿)少灵(⏲)魂的目的执行工(🦐)具，而拥有情(🏦)感内(🍱)化——尽管(📺)连动作本身也常(💴)常在(🥡)逃避。

也许让大多(⭕)数观众着迷(🆚)的是安东(🌚)尼奥尼电影(😼)中的(🏦)空间，确实，我(🎳)也爱它们，我本想(👩)就此(🏡)对比一下维斯康(📶)蒂的空间建(⛴)立方式，但现在是(🔪)什么(🎃)时候，已经12点多了(📏)吗？好吧，我(🏩)仍然(😹)想简(🛢)单写写。之前不记(🆘)得在哪里听(🕍)人说他喜欢看电(🚷)影中(👎)角色走路的样子(🛡)，这些镜头几(❇)乎是(🛤)导演的签名(👖)，我明白这种感觉(🤓)，但安(🛅)的电影里走路还(🖼)意味着空间(🔂)（当然也(🉐)可能是小跑(🤨)，甚至(🔑)开车啦），他(👯)在画面视觉中加入了(🙆)如此多环境的要(🎳)素，那些几何(🤱)式（仅用这一个(🦄)词是(🙀)严重不能概括的(🚥)）的图像在(🗽)单个画面(🥤)中已独立表意，然(😬)而还是经由(🐃)角色的运动才将(😑)他们(🧐)串联起来，但我要(🥝)马上反驳我(➰)的上一句，因为我(🏊)只是在每一个场景强(📍)烈地经历了这个(🧖)空间，我对整(🤼)个空间仍(📱)然一无所知(🧣)，它们并没有被真(😬)正串联，我只是重复地(💥)经历、经历，到了(⛽)最后，除了整(🔋)个空间，电影的其(🏜)他所(⬅)有部分倒是都被(💒)圆满感知了(🎳)。这一点在(🔥)《夜》里也许最为明(🏌)显。

哎呀，老维(💉)斯康蒂，没有太多(📏)时间(🐮)留给你了，我首先(😬)是想为一种(🔇)轻浮的态度向你(🥝)道歉。在看完《白夜》后，我(🐣)把这个既不那么(🚺)现实主义，也(🤪)不那么类(🛡)似《豹》的片称(🔁)为转型期电影，但(🌂)这是十分不公平的！没(👚)有人是生活在转(🤝)型期内的，我(🎍)们现在永远不知(🏆)道目(⛪)的地在哪，以一种(🏺)上帝式的姿(🗻)态评判是(🐄)可憎的。当下就是(🍇)当下，彼时的(😱)你也许也意识到(🏪)现实(✈)主义不再完全有(📂)效，转而开始(🙆)了自己的实验，或(⛅)者说，仅仅凭直觉开始(🔌)了创作。这部《白夜(😔)》的空间布景(🍟)，别人看来(🥝)可能有些粗(🚒)制滥造，但你也许(🌤)正刻意为之，你在探索(🥇)心中的情感是如(🌦)何建立起空(❌)间的，幻梦是如何(🗽)给空(😏)间带上色调的，视(⚓)觉元素又是(🎷)如何以舞(💺)蹈的形式呈现出(🍋)来的，你多擅(🚼)长拍舞！

《北斗七星(📩)》里你(🍭)的改变令我震惊(🎁)，不得不猜测(🧑)那些年究竟发生(🔈)了什么真正触动到你(🐃)心房的事。开头的(🏔)那种速度，让(♋)我想起了(🎥)《妖夜慌踪》。现(🐽)实的东西仍存在(🏅)于你的电影里，但它们(🎻)或多或少带上了(🐊)失落的调子(🛣)，我最喜欢里面的(🍭)风，它(📞)们伴着那些表现(🏞)主义光线几(📗)乎要把你(📰)的心与里面蕴含(🌨)的全部感情(🍔)吹出来。也许在未(🎥)来，你(🍢)的空间不再这么(⛎)粗粝黑色，而(♋)显得庄严，但那或(✡)许正是《豹》中公爵因为(🐭)衰老脆弱而不得(〰)已为之的节(🕜)制...

现在太(🛸)晚了，我感觉(⛽)难过，如果这会儿(🙊)还不睡觉，一道深渊就(🔡)会逐渐在我眼前(👳)清晰起来，就(🥨)像我看它它看我(👎)那样(🍂)简单。这不仅仅是(🍌)因为明天要(🖌)上班，或许(⛷)正是因为上班，谁(🐥)知道呢。我明(🔙)明已经结尾，又开(🚻)始盯(🔏)着卫生间里一条(📄)该死的毛巾(🚺)，真烦人，毛巾有什(🌯)么好看的！也许现在出(🎹)门，就能遇见楼下(⛓)垃圾桶旁边(🌑)那只简州(🤰)猫了，但我太(🥠)累了，我想睡觉。哎(🚆)，未来，未来！