猫眼票房分析剧情简介
虽然已经是七(qī )十余岁的老(🥓)人，容恒(hé(🥢)ng )的外婆林若(ruò )素看(kàn )起来却依旧是精神奕奕(yì )，满头乌发，目(mù )光明(míng )亮，身穿改(gǎi )良中(zhō(😖)ng )式服装，端(🎆)庄又秀丽。
话音(yīn )刚落，一双(shuāng )温热(rè )的唇忽然就(jiù )落了(le )下来，印在她的唇上。
于是(shì )慕浅被(⏭)迫裹(guǒ )上(🚴)一(yī )件严实的睡(shuì )袍，不情不愿地送他出门。
慕浅(qiǎn )忽然就皱了(le )皱眉(méi )，看向他，你什么时候(🔛)变得这么(📳)浪漫主(zhǔ )义了(le )？
霍祁然男(nán )孩天(tiān )性使然，看见士兵和警(jǐng )卫都很激动，全(quán )程趴(pā )在车(🔅)窗上行(há(🕸)ng )注目(mù )礼。
一顿愉快的晚餐吃(chī )完，告辞离开之(zhī )际，车子驶出院(yuàn )门时(shí )，霍祁然趴在车窗(👖)上，朝哨(shà(📵)o )岗上笔直站(zhàn )立的(de )哨兵敬了个(gè )礼。
知道了知道了。慕浅丢(diū )开手(shǒu )机，端起了(le )饭碗(wǎn )。
陆沅(👚)在自己嘴(🎸)唇上比划了一个拉拉链(liàn )的动(dòng )作，果然不(bú )再多(duō )说什么。
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《猫眼票房分析》常见问题
跑者将人(🏂)生押注在十秒里，动画也在那(💪)十(🤵)秒里势要改(🚜)变(🔣)观众眼前所(🐺)见(🔲)的一切，比赛结(🍶)束，一切煽动性的东西戛然而(🔗)止，这绝非单纯(📬)感(🆎)动的体验，它(🐃)拒(🌶)绝把角色心(🌫)象(⬆)世界剥开。是的，如果说同为(⏺)独(🥥)立动画出身的(✈)新海诚动画由(👕)不(🕶)同角色的内(🍄)面(🤨)，通过宛如对唱(🕧)一样的台词(🍧)互(💓)相交织组成(👜)，观(🎪)众相信主角（(🥛)我）笃定了与(🛴)他者能最直接地连结、笃定(🤔)世(🤭)界的一切，然(🐆)后(🕷)观众成为共(🔩)享(🧙)同一种感受的(🏷)共同体，那么岩井泽健治在转(🕰)向商业制片第(🗺)一(🎀)作、用转描(🔣)技(👴)法制作的《百(🖥)米(💺)。》则希望观众更主动地探索(🌹)，找(👬)到属于自己的(⏯)那个“我”。以及新(🐼)海(👫)诚因为他是(🎱)“动(🛀)画民科”，通过静(🤭)止的层与层(💏)之(🎮)间的作用挖掘(🆔)世界的深度，岩(🕝)井泽明显有着(⏫)压倒性的动画素养，他相信动(🚦)画(🏚)要动，不需要(✒)内(✋)面、仅靠纯粹(💀)的动就能连结(⌚)世界，《百米。》正是这样一部只有(😒)表层面孔的动(🦂)画(♐)，且是充满杂(🕙)质(🤰)的面孔。
转描与(💵)纯手绘动画不一样的是它一(🐇)定是绘画（手(🙉)的劳作）与摄(🚶)像(🤫)机（机器）(🤔)的(🏥)共同作业。转描(🔐)动画有着“我(🥍)”与(😧)世界的戏剧，这(🗿)里的“我”是指由(🏩)构成动画的线(🛒)的(🧓)原生质（protoplasm），正因为原画师(⛴)之(👇)手的劳作，这(🏤)种(🚸)拒绝僵化的变(⚡)化具备个人性(😀)，但这种个人性总会被摄像机(😼)下客观世界的(❕)物(🏛)质与逻辑引(👐)导(🕸)、诱惑，而原画(🔸)师之手又把线的质感紧紧地(🎣)把握在自己笔(📝)下，对现实的物(🥦)质(🏦)与逻辑进行(🎇)抗(❕)衡。体育故事也是这么一回(🔅)事(⏲)，我们为之热泪(♟)的种种运动的(🤱)人生，实际上是(🐷)人(🔅)用身体投身到世界，与世界(🔲)交(🐲)流、抗衡，甚(🚲)至(⚪)可能被世界撕(🏎)裂的戏剧一样(🏭)。
于是，转描动画里的手与机器(🔈)的共作（这种(🏽)共(🍰)作也可以当(😰)做(🚯)在互相撕扯）(🍰)，以永远不和谐、不精确的样(🍜)子在动画的表(⏱)层留下了种种(📌)杂(👁)质，比如看着(🚖)像(🌴)是扁平的脸却有着不相协(📝)调(🛀)的过于立体的(🙊)运动，比如有的(🛏)动画师手艺跟(🔡)不(😕)上现实世界的运动，导致角(♉)色(💨)动得“不像人(⌛)”，但(🕛)在《百米。》里，我更(🛀)愿意把这些杂(📶)质称为现实对动画面孔留下(🧝)的伤痕。当跑者(🐚)在(🆔)起跑线各自(🗿)准(🗯)备时，衣服的折(🌚)痕比纯手绘动画要来得更密(😭)集；倾盆大雨(📨)让跑者身上出(🍯)现(🧔)不断蠕动的(😮)光(🚀)泽，宛如现实在抚摸动画的(⚫)肌(😧)理——这部动(💛)画毫不在意让(🔡)信息量变得排(🛫)山(🚸)倒海——也是这个长镜头(👦)里(🎉)，在开始赛跑(👰)那(🔺)决定人生的十(🖍)秒之前，框里的(✊)一切人和背景的线都在运动(💁)里抖动，我们第(🙁)一(🌆)次如此清晰(💍)地(🍅)看见人与世界(🥙)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🥦)画总是表现出(🏕)谵妄的价值观(🎬)一(🚝)样，究竟是世(💗)界(🐲)影响了人，还是偏执狂在动(🍓)摇(💨)世界，我们无法(⏪)确定何者才是(📢)现实，或者说，即(🥊)使(🏂)转描动画也不存在所谓的(🤓)确(📢)凿的现实性(🤹)吧(🤡)。因为角色从不(🍻)说出心里话，直(🚛)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🛐)也跟着紊乱，他(🛒)哭(👈)的样子着实(🛒)令(🏎)人心疼之余也(🈂)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(😳)动画之一《猫妖(🛺)小杏》刚好也是(🀄)转(📓)描动画，它同(👆)样(🍏)有着来自现实的杂质，比如(🌾)该(🧕)片采用现场收(🎠)音的方式，电影(🖍)的“声腔”有着超(🕴)出(🚺)画纸之外的空旷，然而这是(😮)一(📭)部需要抑制(🍂)住(💟)单纯靠手作来(✊)想象运动的动(🥗)画，因为少女对世界感到无聊(🌀)，她面对会说话(⛓)的(🖊)猫这种超自(🤳)然(🐦)生物也毫无想(🥥)法。形式在故事引导下，转描动(🐊)画将现实里的(🐹)那些习以为常(🔌)的(🦔)“噪”与“动”带入(😻)动(🎸)画后，现实性被动画给均质(💳)化(🏧)，留下了不和谐(🍡)的扁平的表面(🤩)。《百米。》的杂质留(🤹)下(📲)了凹凸不平的面孔，个人与(🕴)世(💤)界、动画与(🍘)现(📋)实、手与机器(🔳)对运动的想象(😩)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🏘)平面的画纸、(🛥)画(🎪)面、银幕。要(⏺)说(🚿)动画哪些地方(🥡)不是转描的话，几乎就只有跑(🐏)步的时刻，在标(🐻)枪打响后，跑者(☝)对(🌹)爆发力与全(🦐)力(👯)以赴的迷恋直接冲破现实(🗓)，画(🎫)者无法参照现(〰)实，只能发挥自(🗣)己的想象去描(🚟)绘(💎)速度。这就是这部动画所描(🔎)绘(😓)的体育运动(👷)，画(🌸)者无疑也是选(🌱)手。
我觉得岩井(🔇)泽这次联合动画师小岛庆祐(🎈)确实在一般的(🧥)日(⚫)本商业动画(🚂)体(🚢)制里带来了此(🌚)前没有的东西（或者说是“杂(💥)质”），动画师出(🖌)身的押山清高(⭕)在(😕)去年上映的(🧐)《蓦(⛵)然回首》里缩小了动画电影(🤜)的(👲)制作规模，利用(🐄)小团队的体制(🎪)尽可能保留原(🥟)画(🎟)师的人工性，这种体制宛如(🥢)希(🎓)望洗净日本(🈯)动(🍹)画的工业属性(📆)，我觉得押山应(🏾)该希望观众能注意到那些“动(🕺)”里蕴含着手的(👖)劳(🌯)作，通过一种(👉)隐(😷)秘的“元动画”，在(😂)这部以画画为题材的动画里(🥖)，利用动画之“动(🚪)”让人意识到这(📱)是(🏟)画，然后想到(🤹)不(🚜)同的笔触各有主人，并为这(💂)种(📈)人工的物质性(🔶)感动。若借用土(🍜)居伸彰的说法(🤓)来(⏫)说的话，那就是《蓦然回首》的(🐽)局(🍀)限性在于对(🈷)动(🥞)画的定义只看(👇)到了帧与帧之(🥘)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🎢)性，即观众的自(🕵)我(🍸)意识。面对《百(⏳)米(📕)。》凹凸不平的面(📊)孔，我们却无法以一种动画教(🅰)养判断它的好(🛅)与坏，只是在极(🔐)速(🐧)一百米里，观(🌳)众(🆖)看到的不只是绘画与手的(♟)劳(🕳)作的奇迹，动画(🙂)在逃避现实之(😣)前先要注视现(💍)实(🚾)，只剩下速度的世界里我们(🤪)可(👑)以选择看清(📵)“我(🐉)”自己的面孔。
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