主人我错了请把它关掉角色介绍剧情简介
想(xiǎng )来自己那二(èr )两银子(zǐ )借出去了，瑞香也不(bú )会还给(📸)(gěi )自(🔌)己了(🚴)(le )。如果(🎇)自己(🎥)(jǐ )去(🚫)讨要(👻)，瑞香(🐻)肯定(👼)是(shì(🥗) )要和(🚁)自(zì(🆒) )己翻(✝)脸(liǎ(🈷)n )！
递给了张(zhāng )三丫：三丫，这个鸡蛋你来(lái )吃了吧(ba )。
说起来这(zhè )铁玄也(yě )倒霉了一些，自家主(zhǔ )子失意(yì )，他是要(🔰)去(qù(📚) )给买(🚩)酒(jiǔ(🛋) )的。
此(🐒)时的(🔕)张秀(💻)娥只(👤)(zhī )有(💨)一个(🎷)(gè )反应！天啊(ā )，怎么(me )办，她刚刚好像用了(le )太大的(de )力气，把宁(níng )安变成(chéng )了一个废人！
看(🦗)着张(🕵)(zhāng )大(♊)湖这(🚬)(zhè )样(🚮)，张(zhā(😉)ng )秀娥(🍾)的心(💩)中(zhō(🔺)ng )稍微(💃)的(de )满(🍒)意了(❗)一些(🔮)。
张秀(🙀)娥(é )看了看(kàn )张大湖说道(dào )：爹！你只要对我们好，我(wǒ )也会孝(xiào )顺你的！自(zì )然，张(zhāng )秀娥的心中对张大(😞)湖(hú(🛋) )始终(📨)是(shì(😺) )有隔(🦓)阂的(🎒)，什么(🎄)孝(xià(📕)o )顺不(🚟)孝顺(👃)的，肯(🔲)定是(shì )谈不上(shàng )，但是如果(guǒ )能用一(yī )点好处，让张大湖改(gǎi )变态度(dù )，那她也乐意(🏀)。
张(zhā(🆒)ng )秀娥(🎒)在现(👘)代的(🦍)时候(📺)，也是(🀄)学(xué(🔕) )过一(🧞)些(xiē(😚) )防狼(🎑)术的(🕣)。
张秀(🏢)娥(é(🕓) )往后退了退：那个，你先别(bié )激动，咱们(men )缓缓慢(màn )慢说，你看啊，我刚(gāng )刚也不(bú )是有意的，再说了(le )，你现在不(😌)舒服(🔜)，也(yě(✂) )不代(🤹)表(biǎ(🏸)o )真的(♎)出了(🔉)什(shí(🏤) )么事(🍢)儿(é(💲)r )，也许(🥎)只是受了点轻(qīng )伤。
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《主人我错了请把它关掉角色介绍》常见问题
跑者将人生押(🔼)注在十秒里，动(👉)画也在那十秒(🐳)里(🥝)势要改变观(🉑)众(🎦)眼前所见的(🍑)一切，比赛结束(🎖)，一(📭)切煽动性的(🧑)东(🚥)西戛然而止，这(🐯)绝非单纯感动(⛱)的(🌾)体验，它拒绝把角色心象世(👜)界(🐝)剥开。是的，如(🚇)果(🍗)说同为独立(🗣)动(⛔)画出身的新海(🗓)诚动画由不同角色的内面，通(🤱)过宛如对唱一(👳)样(🉑)的台词互相(🏡)交(👃)织组成，观众(♒)相(🎼)信主角（我）笃定了与他者(🕙)能最直接地连(🏐)结、笃定世界(🐝)的(🧐)一切，然后观(🍽)众(🎧)成为共享同(🏅)一种感受的共(🦅)同(🐺)体，那么岩井(🎺)泽(☕)健治在转向商(😝)业制片第一作(🏆)、(🏩)用转描技法制作的《百米。》则(😩)希(🚱)望观众更主(🔽)动(🚜)地探索，找到(🗣)属(🧣)于自己的那个(🏮)“我”。以及新海诚因为他是“动画(📭)民科”，通过静止(🎤)的(🧘)层与层之间(➕)的(🙀)作用挖掘世界(🚓)的深度，岩井泽明显有着压倒(🤚)性的动画素养(🐞)，他相信动画要(🈺)动(🛂)，不需要内面(🤾)、(🛄)仅靠纯粹的动就能连结世(🕔)界(🌶)，《百米。》正是这样(🔹)一部只有表层(🏩)面孔的动画，且(🌑)是(🌡)充满杂质的面孔。
转描与纯(🖌)手(💅)绘动画不一(📖)样(⛰)的是它一定是(🌁)绘画（手的劳(🎣)作）与摄像机（机器）的共(👘)同作业。转描动(🗼)画(😑)有着“我”与世(🌂)界(🍗)的戏剧，这里的(🍓)“我”是指由构成动画的线的原(🐉)生质（protoplasm），正因(💍)为原画师之手(🌠)的(💄)劳作，这种拒(🏒)绝(🔽)僵化的变化具备个人性，但(📎)这(🎯)种个人性总会(😿)被摄像机下客(📷)观世界的物质(💞)与(😋)逻辑引导、诱惑，而原画师(✨)之(🌐)手又把线的(🔫)质(👃)感紧紧地把握(🔱)在自己笔下，对(📂)现实的物质与逻辑进行抗衡(⏹)。体育故事也是(🕤)这(🐃)么一回事，我(👻)们(🐀)为之热泪的种(🌩)种运动的人生，实际上是人用(🚣)身体投身到世(👴)界，与世界交流(🍈)、(🏿)抗衡，甚至可(🤼)能(🤪)被世界撕裂的戏剧一样。
于(😑)是(🍔)，转描动画里的(⚡)手与机器的共(🔪)作（这种共作(🥖)也(🕍)可以当做在互相撕扯），以(😈)永(🎼)远不和谐、(🍸)不(🥐)精确的样子在(🐱)动画的表层留(🐿)下了种种杂质，比如看着像是(🐻)扁平的脸却有(⛔)着(👪)不相协调的(🍳)过(⏫)于立体的运动(🆔)，比如有的动画师手艺跟不上(🔍)现实世界的运(😺)动，导致角色动(🆒)得(🥔)“不像人”，但在(🌚)《百(🍕)米。》里，我更愿意把这些杂质(🏠)称(🏊)为现实对动画(💪)面孔留下的伤(👹)痕。当跑者在起(👓)跑(🍫)线各自准备时，衣服的折痕(🕵)比(🛣)纯手绘动画(🤶)要(🐲)来得更密集；(🕧)倾盆大雨让跑(📷)者身上出现不断蠕动的光泽(🌊)，宛如现实在抚(🏣)摸(📲)动画的肌理(🤞)—(😞)—这部动画毫(🔕)不在意让信息量变得排山倒(💪)海——也是这(🕐)个长镜头里，在(🦀)开(🗝)始赛跑那决(👯)定(💔)人生的十秒之前，框里的一(📢)切(🎞)人和背景的线(🎗)都在运动里抖(⏰)动，我们第一次(🔲)如(👐)此清晰地看见人与世界的(📮)相(😦)互作用力，这(💈)正(🕣)如鱼丰漫画总(🧡)是表现出谵妄(📣)的价值观一样，究竟是世界影(🎳)响了人，还是偏(✖)执(⬇)狂在动摇世(😙)界(🔊)，我们无法确定(🐣)何者才是现实，或者说，即使转(🗑)描动画也不存(🐇)在所谓的确凿(😰)的(📕)现实性吧。因(🎏)为(✌)角色从不说出心里话，直到(🤴)富(😕)坚被现实压垮(❕)崩溃，线条也跟(😚)着紊乱，他哭的(💏)样(🚔)子着实令人(🙋)心疼之余也让(💝)人(🆘)忍俊不禁。
是(🎿)去(💓)年喜欢的动画(🎏)之一《猫妖小杏(🔀)》刚好也是转描动画，它同样有(💷)着来自现实的(🔌)杂(🎴)质，比如该片(🍃)采(🏥)用现场收音的(🗓)方式，电影的“声腔”有着超出画(🏼)纸之外的空旷(🔫)，然而这是一部(🚼)需(🛬)要抑制住单(👤)纯(😫)靠手作来想象运动的动画，因(✏)为少女对世界(🥒)感到无聊，她面(🎓)对会说话的猫(🍆)这(🐰)种超自然生(🔤)物也毫无想法(🤝)。形(🛂)式在故事引(🕟)导(🏸)下，转描动画将(🚴)现实里的那些(🥎)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🍙)后，现实性被动(😁)画(🐎)给均质化，留(👗)下(😷)了不和谐的扁(💎)平的表面。《百米。》的杂质留下了(💇)凹凸不平的面(📞)孔，个人与世界(🍫)、(❎)动画与现实(💽)、(🥓)手与机器对运动的想象力不(⏭)断彼此抗衡，几(🥁)乎要冲破平面(🎩)的画纸、画面(🏤)、(👛)银幕。要说动(✍)画哪些地方不(🏋)是(🆕)转描的话，几(🛒)乎(🤦)就只有跑步的(🔁)时刻，在标枪打(🏯)响后，跑者对爆发力与全力以(🍱)赴的迷恋直接(🔲)冲(🅿)破现实，画者(🧙)无(⛅)法参照现实，只(🧓)能发挥自己的想象去描绘速(🥊)度。这就是这部(🍡)动画所描绘的(🤹)体(🚹)育运动，画者(💓)无(🌜)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🚉)次联合动画师(🏺)小岛庆祐确实(🍭)在一般的日本(🔋)商(📳)业动画体制(🙅)里带来了此前(⛰)没(🤷)有的东西（(📇)或(💙)者说是“杂质”）(😩)，动画师出身的(🤣)押山清高在去年上映的《蓦然(🎚)回首》里缩小了(🌍)动(🏝)画电影的制(🌁)作(🐛)规模，利用小团(🚇)队的体制尽可能保留原画师(🧒)的人工性，这种(🧢)体制宛如希望(🥊)洗(🅾)净日本动画(📓)的(🔸)工业属性，我觉得押山应该希(✍)望观众能注意(🏙)到那些“动”里蕴(♉)含着手的劳作(😀)，通(🍑)过一种隐秘(🈹)的“元动画”，在这(📸)部(💟)以画画为题(🚍)材(😔)的动画里，利用(🏺)动画之“动”让人(🐚)意识到这是画，然后想到不同(🏄)的笔触各有主(☔)人(🛵)，并为这种人(😴)工(👲)的物质性感动(📃)。若借用土居伸彰的说法来说(💷)的话，那就是《蓦(🍃)然回首》的局限(😈)性(🕴)在于对动画(🥐)的(😳)定义只看到了帧与帧之间，动(😜)画还有“帧之彼(✅)端”的可能性，即(🚌)观众的自我意(🖥)识(👈)。面对《百米。》凹(🚯)凸不平的面孔(👀)，我(💽)们却无法以(♿)一(🐏)种动画教养判(🔓)断它的好与坏(🔤)，只是在极速一百米里，观众看(💔)到的不只是绘(🤰)画(🏭)与手的劳作(🎃)的(📉)奇迹，动画在逃(🤣)避现实之前先要注视现实，只(🥪)剩下速度的世(🎡)界里我们可以(⏳)选(🏟)择看清“我”自(♒)己(🏞)的面孔。
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