看完(🚲)第二部，说一(🕘)句《疯狂动物城》系(🥗)列是(〽)当代美国的(🚳)《动物农场》也不为(🏞)过吧(✒)？

这依旧是(🐎)一部表层侦探冒(🐅)险，里(🍇)层政治寓言的电(🈳)影，第二部延(💜)续第(🅱)一部“犯罪调查+社(🕚)会隐喻”的框(🎶)架，却(💉)把故事矛盾从“种(🌞)族偏(⛄)见”推向(👮)“结构性偏(😧)见”。

换言之，相(🚺)比于(🤟)第一部，第二(⏮)部不(🚽)只讲种族，还(🌋)在讲(🐍)阶级。

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《疯狂动物城(🔕)》这两部看似(🐑)在重复套(👷)路，其故事内(⚪)核发生了巨大变(🍰)化—(⬜)—

第一部内(🗺)核：

大家都一样(🛏)，不管(🐱)你食肉、食(🐸)草，一起来动物城(😨)玩耍(🕜)吧！

第二部内核：(🚵)

大家都不一(🆖)样，所(♒)以才更需要动物(🐫)城这座多元(🚃)包容(🕖)的环境。

这种内核(👙)的变(🖨)化也跟(📂)全球经济(👧)下行的大环(🔪)境多(🌥)少沾点关系(🚋)。

《疯狂(⛵)动物城1》上映(♟)的时(🎵)候，正是经济泡沫(🗓)最浮华的时(🥊)期，小镇女(🎻)青年兔朱迪(⏮)努力考入都市精(🚞)英岗(😉)位，凭借自身(🖍)努力和优秀品质(😽)，打破(🐛)了“兔子当不(🏯)了警察”的刻板印(🤗)象，非(🦊)常符合当年好莱(📔)坞流行的美(👊)国梦(🥠)叙事。

那段时期，人(😃)人相信个体(📜)努力(🔲)，人人相信个体进(😁)步带(🥒)动社会(🚀)进步，甚至(🏝)解决社会矛(🧜)盾。

所(🔳)以电影主题(🧓)曲《Try Everything》都(🔂)在跟你强调(🧔)个体(🗳)努力的力量——(🅱)

“我总是失败(😺)、总是跌(🧙)倒，但总能站(🏬)起来展望未来”。

（(🔗)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🎉)《疯狂动物城(🖥)2》上映的今天，正是(🖼)全球(🎑)经济下行的(🥑)阶段，人们不再迷(👝)信个(🐣)体努力，大家都知(🕖)道很多事情(🥣)就不(🔭)是个体努力能解(🆕)决或者该解(🥜)决的(🍂)事情。

因此气候墙(🖨)从上(🥜)一部的(🦖)功能性设(🔕)定变成了第(🆕)二部(🔧)世界观的重(🚐)要符(😵)号。动物城能(👆)同时(🚬)容纳热带雨林区(🎋)、苔原区、(📽)沙漠区，全(🧦)靠“气候墙”这(👾)个核心技术。

气候(🏣)墙可(🍿)以精准控制(🔲)不同区域的温度(🚈)、湿(🚸)度，动物们才(🚖)能打破气候限制(🍪)，聚居(🧜)在同一座城市，这(💏)才有了动物(💯)城的(🍜)诞生。

所以电影主(🕎)题曲《Zoo》开始跟(🚇)你强(🛳)调环境的力量—(👂)—

“我(😉)们汇聚(👯)在此只为(🛤)欢庆，在这片(🈺)天地(🏗)，人人都能活(🚉)成想(🔺)要的模样”。

（(🦏)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🧛)"推动环境力量高(🛺)于个体努力(🌿)"这个主题(🏚)的角色就是(🚯)以蛇盖瑞为代表(🤢)的爬(🌒)行动物。

第一(🍻)部明说动物城适(🎓)宜所(😘)有动物共同(🤰)生活，但从头到尾(🎊)只出(🚺)现在哺乳动物，而(🍗)第二部中，爬(🎗)行动(🧡)物的出场则填补(😻)了一部分世(👝)界观(🏙)。

原来动物城的气(📠)候墙(🐅)是蛇盖(🏁)瑞他姥姥(📲)发明的，因为(🚳)爬行(🛳)动物对环境的要(🤗)求会更高，他(👌)们创(🥤)造宜居环境的需(🆒)求是最大的(🧖)。

2

第二部的(🌅)故事结构十(📚)分清晰——

主线(👎)：爬(🔕)行动物因旧(🈴)日冤案被驱逐，兔(🐷)朱迪(🍆)与狐尼克追(🐳)查真相；

情感线(🔒)：搭(🍛)档之间因表达方(🌜)式不同产生(🙌)误解(🍭)；

世界线：动物(🖨)城的“气候墙(🍝)”起源(🆚)被揭开。

由于一二(🤔)部几(🚑)乎没时(🚨)间空白，兔(🤪)朱迪依旧是(🚦)动物(🚍)城的新人，她并不(🏕)了解这座城(😓)市，对动物城的印象还(➗)停留在明亮、干净、(🛴)繁华，类似于(🌔)纽约、洛杉矶、(🖤)旧金(🆑)山这样的精(🌌)英化都市。

可随着(🌱)兔朱(🍗)迪对爬行动物案的调查，她和(🎁)狐尼(😆)克来到了湿地市(🏿)场，才见识到(👒)这座(🤼)城市真正的边缘(🐬)、底层的世(👮)界。

要知道，连狐尼克这(🏠)样见(🚋)多识广的老江湖(⏫)来到湿地市(🚑)场都(🌩)叹为观止，且并不(🔑)熟悉湿地领(🤠)域的规则。

这说明爬行(🆔)动物的生存环境是动(🚹)物城真正意(👝)义上的边缘地带(🌩)，这类(🏯)动物群体甚(🚩)至不是“底层”，他们(🦂)压根(🌽)就“不！存！在！”

这种“缺席”本身就很(🔵)说明(😩)问题了，因为最底(🍨)层、最边缘(🏑)的群(🙈)体，你是看不到也(🐮)听不到的。

而(📴)日常建设、维系这个(📚)社会(😛)正常运转的群体(👣)往往就是你(🏚)看不(👅)见的那类。

片中提(🔶)到“爬行动物(🕍)曾经住在动物城，但后(🏮)来被驱逐，甚至其族群(🐛)历史都被模(🐽)糊化。”

你很难不会(👧)联想(📳)，爬行动物隐(😔)喻的是美洲原住(🌔)民、(📖)有色人种、边缘族裔、底层(🕝)移民(🐼)打工人、亚文化(🕶)群体……等(✳)一切(👪)被视为危险、野(🏆)蛮、不能共(🔎)居的群体。

找亚裔演员(🏤)关继(🕓)威配音蛇盖瑞，更(😧)是强化了这(🌜)点隐(🏉)喻。天生的差异都(🛎)会造成一定(👥)社会恐惧，这恰恰对应(✊)了电影中”冷血动物=天(❕)生危险”的叙(💘)事设定。

正因此，电(🀄)影将(♌)气候墙的发(🌶)明者设定为爬行(🥟)动物(🐂)中的蛇姥姥。

气候墙的存在，是(⏩)动物(😌)城这个乌托邦能(🖖)成立的前提(🆎)。它不(💏)只是工程奇迹，更(🛏)是一种社会(🧀)契约——差异不是问(🚖)题，而(🛄)是事实。

真正需要(🏯)解决的不是(🆙)差异(🚱)，而是我们愿意为(🌪)彼此共存而(🗽)付出努力。

3

当我们把这(🐫)个设定放回美国现实(🥍)，大概能更清(🎛)楚第二部真正想(🐻)讲的(🥦)东西：

动物(🧗)城的理念不是让(📧)大家(💿)都一样，而是让大家接受人人(🕋)都不(💤)一样。

蛇姥姥的理(👨)念是一种“用(⛩)改善(🐨)环境来改善观念(😶)”的逻辑。

在美(🤒)国，这类“让不同族群可(🛥)以共(🙋)同生活”的改善措(💬)施是宪法制(🥂)度、(🏐)公共教育、社区(😘)工程、移民(🥨)体系……

这些东西并(🈷)不够完善，但已经是最(🛺)能中和偏见(😏)、最能让差异共(🕋)存的(🖕)力量了。

故事(💇)发展到中段，影片(🛹)最微(🎮)妙的一点是——悲剧并不是(🎞)反派(😪)一人之力促成的(🔱)，而是整个动(⏸)物城(📆)“集体性遗忘”的结(🥥)果。

片中提到(🖲)，爬行动物曾经住在动(🏹)物城(📯)，但后来因一场未(🖨)查明真相的(🛰)事件(💔)，被迫迁离。

随着时(🥡)间推移，历史(🤹)被模糊化，只剩下“他们(🐻)很危险”的一句话被写(🔃)进了集体潜(🐀)意识。

《疯狂动物城(🍈)2》把这(🆖)种“集体遗忘(💭)”放大成整个动物(🦊)城的(🐧)盲点——我们以为的和谐，只(🍏)是因(🔍)为那些最痛苦的(🐓)人被排除在(📌)视野(🚜)之外。

如果第一部(🅰)告诉你，不要(🍄)带着刻板印象看别人(🍳)。

而第(📗)二部则是告诉你(🐐)，有些弱势群(👙)体，你(🐗)连看都看不到。

共(🌛)生需要理解(🗾)，而理解必须建立在“被(⭕)看见”的基础上。

因为历(⏳)史缺席本就(😙)是另一种暴力。

4

故(👟)事最(😵)后，那片羽毛(🥞)登场，显然是《疯狂(💈)动物(🈵)城3》的伏笔，鸟类会是下一部加(⚾)入动(🛀)物城的种群。

飞行(🐋)这个技能简(😁)直是(✴)动物城bug般的存在(🖤)，鸟类的加入(🍁)势必会引发整个动物(🐠)城结(🏇)构性震动，我已经(🐀)开始期待下(🛄)一部(🦍)故事会怎么讲了(🤷)。