剧情简介
千星在(✋)(zà(♐)i )房间门口静立(lì )了片刻，竟(🔻)然(rán )真(🐳)的走(zǒ(😖)u )了过去(🚔)，乖(🐣)乖(guāi )在餐桌旁边坐(zuò )了下(👅)来。
看看(🎐)(kàn )眼(yǎ(🚥)n )前这个(🐄)倒地(dì )的男人，再看(kàn )看从巷(🍐)子里冲(🛌)(chōng )出的(😌)那(nà )个(🌤)衣衫不整的(de )少女，司机果(guǒ )断(📰)拿出手(🤫)机来(lá(🎣)i )，报了警(⛅)。
霍(huò )靳北忍不住伸(shēn )出手来(❓)，想要(yà(🔃)o )将千星(❗)(xī(🚄)ng )拥入怀中。
千(qiān )星大概听懂了(le )，微微(😙)拧了拧(🐊)(nǐng )眉，没(🏔)有(🔯)再说(shuō )什么。
而被指(zhǐ )控的(⚪)犯罪嫌(🦋)疑(yí )人(🆘)已经躺(🕚)在(💪)了(le )医院，根本跑不了。
他会得(🧜)到应有(😩)(yǒu )的惩(🚔)罚。霍靳(🥋)(jìn )北(běi )说，但是这(zhè )个惩罚，不(🔩)能(néng )由(🐛)你来施(🌮)予。
千星(🐶)脚(jiǎo )步蓦地一顿，回过头来，见(🌮)(jiàn )宋清(🎿)源正平(🏊)静(jìng )地(🖼)(dì )看着她，神(shén )情虽然并不柔(🥖)(róu )和，但(🍼)也没有(⛳)(yǒ(🍈)u )了从前(qián )的冷厉和不耐(nài )。
一旦开(💿)了口(kǒ(🚽)u )，千星却(🏍)如(🏩)同(tóng )放开了一般，呼(hū )出一(😢)口气之(🤰)(zhī )后，道(🚌)：他以(📃)(yǐ )前鬼迷心窍，糊里糊(hú )涂，现(🚢)在他应(⏯)(yīng )该会(🍰)渐渐清(🧚)醒(xǐng )了。您放心，他(tā )很快又会(🏗)变(biàn )回(✒)您从前(💤)那个(gè(🐜) )乖儿子。
说出(chū )这些话(huà )的时(🌎)候，千星(🤦)(xīng )始终(🙌)是冷静(🕓)的(de )，唇角甚至挂(guà )着(zhe )若有似无(😸)的(de )笑意(🕜)。
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《假戏真韩国电影免费观看》常见问题
跑(😆)者(🦁)将人生押注(🔈)在(🤐)十秒里，动画也(🐀)在那十秒里势(⏫)要改变观众眼(🚥)前所见的一切(💌)，比(🌕)赛结束，一切(🚫)煽(🔩)动性的东西(⏭)戛然而止，这绝非(⏪)单纯感动的(🚶)体(🐧)验，它拒绝把角(🏻)色心象世界剥(📕)开(🍜)。是的，如果说(🦀)同为独立动画出(🔯)身的新海诚(🚓)动(🤥)画由不同角(⏮)色(🆕)的内面，通过宛(🐪)如对唱一样的(🤤)台词互相交织组成，观众相信(🐄)主(🕐)角（我）笃(👰)定(🚶)了与他者能(🥧)最(😼)直接地连结、(🌷)笃定世界的一(🐡)切，然后观众成(🍎)为共享同一种(🚩)感(🦅)受的共同体(🍶)，那(🤖)么岩井泽健(💹)治在转向商业制(🙀)片第一作、(📌)用(🚶)转描技法制作(⛏)的《百米。》则希望(🚲)观(🔪)众更主动地(🛥)探索，找到属于自(🍤)己的那个“我(🤓)”。以(🦇)及新海诚因(🧘)为(🔺)他是“动画民科(🏆)”，通过静止的层(🍢)与层之间的作用挖掘世界的(🤥)深(🥝)度，岩井泽明(🍅)显(👫)有着压倒性的(🚳)动画素养，他相(🏮)信动画要动，不(👷)需要内面、仅(💜)靠纯粹的动就(🖥)能(⬜)连结世界，《百(🚕)米(🔳)。》正是这样一部只有表层面孔(🧖)的动画，且是充(🥝)满杂质的面孔(📵)。
转描与纯手绘(🔰)动(🎧)画不一样的(😼)是它一定是绘画(🙋)（手的劳作(🍮)）(💘)与摄像机（机(💏)器）的共同作(🛬)业。转描动画有(🌫)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(👜)”是(🎉)指由构成动(🏰)画(⏮)的线的原生质(📯)（protoplasm），正因为原(📞)画师之手的劳(⬅)作，这种拒绝僵(🕥)化的变化具备(🛺)个(♒)人性，但这种(👳)个(🗽)人性总会被摄像机下客观世(👷)界的物质与逻(🥚)辑引导、诱惑(🔽)，而原画师之手(🔏)又(🆒)把线的质感(🎰)紧紧地把握在自(🙁)己笔下，对现(🆑)实(🌟)的物质与逻辑(🏨)进行抗衡。体育(📲)故事也是这么(🎟)一回事，我们为之热泪的种种(🏐)运(⛰)动的人生，实(🍠)际(👶)上是人用身体(🎀)投身到世界，与(🎬)世界交流、抗(🕟)衡，甚至可能被(🔜)世界撕裂的戏(🔣)剧(🙃)一样。
于是，转(🐞)描(💆)动画里的手与机器的共作（(🗡)这种共作也可(🗨)以当做在互相(🚖)撕扯），以永远(👖)不(⚫)和谐、不精(🎥)确的样子在动画(🔸)的表层留下(😐)了(🔌)种种杂质，比如(🥜)看着像是扁平(🛎)的脸却有着不(🕧)相协调的过于立体的运动，比(♒)如(🔙)有的动画师(🥏)手(🏘)艺跟不上现实(🆔)世界的运动，导(😊)致角色动得“不(🦓)像人”，但在《百米(🤨)。》里，我更愿意把(🖐)这(👰)些杂质称为(🖤)现(🈵)实对动画面孔留下的伤痕。当(📲)跑者在起跑线(🚔)各自准备时，衣(👛)服的折痕比纯(♌)手(💱)绘动画要来(😯)得更密集；倾盆(⚡)大雨让跑者(⏭)身(😟)上出现不断蠕(💻)动的光泽，宛如(🚃)现实在抚摸动(🌨)画的肌理——这部动画毫不(🅱)在(🥣)意让信息量(🌱)变(🕳)得排山倒海—(❗)—也是这个长(🍥)镜头里，在开始(💪)赛跑那决定人(📟)生的十秒之前(🥫)，框(🐇)里的一切人(🦍)和(🧒)背景的线都在运动里抖动，我(🛌)们第一次如此(🌄)清晰地看见人(🕞)与世界的相互(💻)作(🐘)用力，这正如(♉)鱼丰漫画总是表(🚞)现出谵妄的(🏅)价(🌛)值观一样，究竟(🦈)是世界影响了(😢)人，还是偏执狂(⏫)在动摇世界，我们无法确定何(🚉)者(🎦)才是现实，或(⌛)者(⏳)说，即使转描动(👍)画也不存在所(💧)谓的确凿的现(🛌)实性吧。因为角(🐉)色从不说出心(🥈)里(🌼)话，直到富坚(🍐)被(👨)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🐙)乱，他哭的样子(😤)着实令人心疼(🐩)之余也让人忍(🥅)俊(🛣)不禁。
是去年(🖼)喜欢的动画之一(🏋)《猫妖小杏》刚(🥋)好(☔)也是转描动画(🈚)，它同样有着来(Ⓜ)自现实的杂质(🍷)，比如该片采用现场收音的方(🌌)式(🎡)，电影的“声腔(🔉)”有(🌋)着超出画纸之(♟)外的空旷，然而(🔉)这是一部需要(🎉)抑制住单纯靠(🏦)手作来想象运(🍐)动(💨)的动画，因为(🚍)少(🎡)女对世界感到无聊，她面对会(🌭)说话的猫这种(🕥)超自然生物也(🦏)毫无想法。形式(🐏)在(🦃)故事引导下(🤝)，转描动画将现实(⛪)里的那些习(😄)以(👰)为常的“噪”与“动(😐)”带入动画后，现(🏠)实性被动画给(🍍)均质化，留下了不和谐的扁平(🤚)的(🐢)表面。《百米。》的(📏)杂(🌔)质留下了凹凸(🤡)不平的面孔，个(🛵)人与世界、动(🏫)画与现实、手(👺)与机器对运动(🦒)的(🔬)想象力不断(💁)彼(🔃)此抗衡，几乎要(🍯)冲破平面的画(💹)纸、画面、银(🎁)幕。要说动画哪(🤚)些地方不是转(💁)描(🔃)的话，几乎就(🦒)只有跑步的时刻(🏹)，在标枪打响(🌤)后(🥃)，跑者对爆发力(🎩)与全力以赴的(👏)迷恋直接冲破(📶)现实，画者无法参照现实，只能(🌔)发(🚊)挥自己的想(✍)象(😎)去描绘速度。这(🚶)就是这部动画(🕔)所描绘的体育运动，画者无疑(🚓)也是选手。
我觉(🕖)得(🛢)岩井泽这次(🐺)联(🧦)合动画师小岛(🌔)庆祐确实在一(🖖)般的日本商业(🏕)动画体制里带(🤴)来了此前没有(✴)的(🤹)东西（或者(🎮)说是“杂质”），动画(💋)师出身的押(⛷)山(➿)清高在去年上(♒)映的《蓦然回首(🍿)》里缩小了动画(💘)电影的制作规模，利用小团队(🔃)的(🔭)体制尽可能(🙉)保(🖋)留原画师的人(🔕)工性，这种体制(🕝)宛如希望洗净日本动画的工(🌤)业属性，我觉得(💦)押(🐅)山应该希望(💻)观(🕒)众能注意到那(🈶)些“动”里蕴含着(🤪)手的劳作，通过(🚍)一种隐秘的“元(🌑)动画”，在这部以(💉)画(🙀)画为题材的(🐯)动画里，利用动画(🕜)之“动”让人意(📵)识(📐)到这是画，然后(😜)想到不同的笔(🌘)触各有主人，并(✏)为这种人工的物质性感动。若(💍)借(🏰)用土居伸彰(⚾)的(🔆)说法来说的话(🥞)，那就是《蓦然回(🏴)首》的局限性在于对动画的定(⏱)义只看到了帧(⛓)与(😷)帧之间，动画(😷)还(🈯)有“帧之彼端”的(🔕)可能性，即观众(⏪)的自我意识。面(🚪)对《百米。》凹凸不(➗)平的面孔，我们(🗾)却(🕒)无法以一种(✨)动画教养判断它(㊗)的好与坏，只(😎)是(🐚)在极速一百米(💄)里，观众看到的(🙆)不只是绘画与(🎿)手的劳作的奇迹，动画在逃避(👔)现(🍀)实之前先要(📣)注(🍉)视现实，只剩下(📽)速度的世界里(🤶)我们可以选择看清“我”自己的(🎅)面孔。
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