释放剧情简介
后来啊，我(🚐)(wǒ )好(📟)端端地过(guò(🎃) )着(zhe )自(🖲)己的日子，几乎忘(🤛)(wàng )了(le )从前，忘了(le )那(⛴)个人。慕浅说，可是(🍞)(shì )他(tā )忽(🏻)然又想(🍜)起(qǐ )我来(🚨)了。他到(😠)(dào )了适婚(🍲)之年(nián )，需要一个(💓)(gè )乖巧听话的妻(🍖)(qī )子，他有一(yī )个(🏿)儿子(⏲)，需(xū )要一个(📍)待他(🐦)善(shàn )良的后(😭)妈，爷(⛷)爷身体越(yuè(😺) )来越不好，希(xī )望(🧗)能够看见(jiàn )他早(🤪)日成婚(hūn )种种条(🥑)件之下(xià )，他想起(🤖)了(le )曾经的我(🥛)，又软(🔁)又甜，又(yòu )听(👎)话又(📖)好骗(piàn )。于是他暗(🐕)地里送了一(yī )个(🥌)(gè )案子到我眼(yǎ(🛵)n )前，让我回(😪)到桐城(👕)，方(fāng )便(bià(🏰)n )他一手(🎅)掌控(kòng )。
苏(🏞)太太见状(zhuàng )，说：(🔔)行，那我去跟慕(mù(🍍) )浅说，让她走(zǒu )。
说(🎴)话间(🎞)她(tā )便直接(🏖)脱掉(👐)(diào )身上的晚(🕓)礼服(✖)(fú )，露出凹凸(🏫)(tū )有致的曲线(xià(🛴)n )，去衣柜里找(zhǎo )衣(🌺)服穿。
苏(sū )牧白没(🔢)想到(dào )会得到这(🗽)么直(zhí )白的(🥥)回答(📰)，怔楞了片刻(🛴)(kè )之(🕧)后才开口(kǒu )：由(♐)爱到恨，发(fā )生了(⛰)什么？
慕浅含了(♎)(le )颗(kē )葡萄(🥀)在口中(♑)(zhōng )，听见他(🐮)的话，朝(🎿)里面(miàn )瞥(🚲)(piē )了一眼，竟(jìng )然(♎)刚刚好又看(kàn )到(😱)了霍靳西(xī )的身(🆑)影，虽(😎)(suī )然只是一(😆)个侧(📦)(cè )脸，却实在(🤨)(zài )是(💢)显眼。
这(zhè )位(🍼)是桐城霍氏(shì )的(👲)霍靳西先(xiān )生。苏(🧝)远庭(tíng )说，这位是(♎)内(nèi )子，实在是(shì(🍇) )失礼了。
慕(mù )浅叹(😼)息一声，起身(🐛)来，我(💟)(wǒ )尊重老人嘛(ma )！
慕(⛷)浅回到(dào )公(gōng )寓(🤨)的时候，楼下已经(💀)不见了霍(🍼)靳西(xī(🛋) )的(de )车。
客厅(📂)里(lǐ )，一(🏥)直听着卧(🙎)室里动静(jìng )的(de )霍(📿)靳西坐在(zài )沙发(🔣)里，看见(jiàn )慕浅出(👫)来，也(🛳)只是平静(jì(😞)ng )地看(😻)着她。
她(tā )似(🏄)乎看(🚏)不清(qīng )他的(🏊)眼神，只能努力做(🍬)出(chū )一副思考的(🤾)(de )神态，很久(jiǔ )之后(🎵)，她才恍(huǎng )然大悟(🦅)一般(bān )，哦了一声(🥖)(shēng )。
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《释放》常见问题
跑者将人生押(🤸)注(🍑)在十秒里，动(🍆)画(♌)也在那十秒(🤞)里(🆗)势要改变观众眼前所见的(🤙)一(🙍)切，比赛结束，一(Ⓜ)切煽动性的东(🥢)西(🤒)戛然而止，这(🚡)绝(🥁)非单纯感动的(🏀)体验，它拒绝(😊)把(🖲)角色心象世(🏽)界(🚠)剥开。是的，如果(🤹)说同为独立动(😮)画出身的新海诚动画由不同(👀)角(🎒)色的内面，通(😹)过(⛑)宛如对唱一(⛰)样(🐟)的台词互相交(🍲)织组成，观众相信主角（我）(🤬)笃定了与他者(⏳)能(♏)最直接地连(🌕)结(🌡)、笃定世界(🏦)的(🔐)一切，然后观众成为共享同(🕖)一(🐋)种感受的共同(🙍)体，那么岩井泽(🙇)健(🌏)治在转向商(🔯)业(🏮)制片第一作、(🚭)用转描技法(♿)制(🥧)作的《百米。》则(🐣)希(🤤)望观众更主动(📗)地探索，找到属(🌭)于自己的那个“我”。以及新海诚(🔙)因(🎊)为他是“动画(💜)民(👆)科”，通过静止的(🕹)层与层之间的(🐮)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🈸)明显有着压倒(🏟)性(🍟)的动画素养(👔)，他(👩)相信动画要动(🥖)，不需要内面、仅靠纯粹的动(😬)就能连结世界(👉)，《百米。》正是这样(🛩)一(⌚)部只有表层(💑)面(💣)孔的动画，且是(🚥)充满杂质的(🥎)面(😐)孔。
转描与纯手(🏩)绘动画不一样(😋)的是它一定是(🚨)绘画（手的劳作）与摄像机(💈)（(🥅)机器）的共(🐆)同(🤸)作业。转描动画(💭)有着“我”与世界(🚢)的戏剧，这里的“我”是指由构成(🦖)动画的线的原(🙅)生(💉)质（protoplasm），正因(📳)为(💦)原画师之手的(🍪)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🏟)备个人性，但这(💊)种个人性总会(🥪)被(🥛)摄像机下客(🔶)观(🕝)世界的物质与(🈲)逻辑引导、(🐡)诱(🏰)惑，而原画师之(🔖)手又把线的质(🚒)感紧紧地把握(🕯)在自己笔下，对现实的物质与(🚽)逻(🏇)辑进行抗衡(🍙)。体(🈯)育故事也是这(🚰)么一回事，我们(👗)为之热泪的种种运动的人生(🍛)，实际上是人用(㊗)身(✝)体投身到世(🚓)界(🚅)，与世界交流、(✏)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🏂)戏剧一样。
于是(🍓)，转描动画里的(🚧)手(🛀)与机器的共(🔟)作(🍜)（这种共作也(🔕)可以当做在(🏧)互(🕴)相撕扯），以永(👰)远不和谐、不(👓)精确的样子在(🐻)动画的表层留下了种种杂质(🐻)，比(🐋)如看着像是(🔄)扁(🎗)平的脸却有着(☕)不相协调的过(🐉)于立体的运动，比如有的动画(⏹)师手艺跟不上(🐒)现(📄)实世界的运(🍲)动(🤨)，导致角色动得(🚣)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🥧)把这些杂质称(🕋)为现实对动画(🛰)面(🧡)孔留下的伤(🏧)痕(🔸)。当跑者在起跑(👨)线各自准备(🚴)时(📧)，衣服的折痕比(🎃)纯手绘动画要(🛳)来得更密集；(🌷)倾盆大雨让跑者身上出现不(🍭)断(🍷)蠕动的光泽(🔶)，宛(🖱)如现实在抚摸(🤒)动画的肌理—(🛩)—这部动画毫不在意让信息(🤒)量变得排山倒(⏩)海(🐸)——也是这(🥏)个(⏸)长镜头里，在开(📶)始赛跑那决定人生的十秒之(😬)前，框里的一切(🎒)人和背景的线(🍣)都(🤖)在运动里抖(📘)动(🍠)，我们第一次如(🏟)此清晰地看(🕡)见(🗄)人与世界的相(📨)互作用力，这正(🐷)如鱼丰漫画总(🧟)是(🚥)表现出谵妄的价值观一样(🐏)，究(🕸)竟是世界影(🤑)响(🔡)了人，还是偏执(🍁)狂在动摇世界(🔵)，我们无法确定何者才是现实(🙎)，或者说，即使转(👻)描(🕰)动画也不存(🐦)在(💔)所谓的确凿的(❓)现实性吧。因为角色从不说出(🥁)心里话，直到富(🔎)坚被现实压垮(💒)崩(🕝)溃，线条也跟(👧)着(🙀)紊乱，他哭的样子着实令人(🌭)心(🤔)疼之余也让人(👟)忍俊不禁。
是去(⛲)年喜欢的动画(🦈)之(🐰)一《猫妖小杏》刚好也是转描(🕗)动(📑)画，它同样有(🥅)着(💝)来自现实的杂(👈)质，比如该片采(🥌)用现场收音的方式，电影的“声(🛹)腔”有着超出画(🌘)纸(🤝)之外的空旷(📚)，然(📱)而这是一部需(🏼)要抑制住单纯靠手作来想象(🏰)运动的动画，因(😗)为少女对世界(🤾)感(🌇)到无聊，她面(🚜)对(⛔)会说话的猫这种超自然生(👖)物(🏵)也毫无想法。形(🌙)式在故事引导(⏺)下，转描动画将(➡)现(🏌)实里的那些习以为常的“噪(🍪)”与(❌)“动”带入动画(🥇)后(👠)，现实性被动画(🔣)给均质化，留下(🍐)了不和谐的扁平的表面。《百米(🚥)。》的杂质留下了(💺)凹(😂)凸不平的面(😜)孔(🅿)，个人与世界、(🚪)动画与现实、手与机器对运(🦄)动的想象力不(🤩)断彼此抗衡，几(🌸)乎(🃏)要冲破平面(🎪)的(🛬)画纸、画面、银幕。要说动(🚢)画(🖤)哪些地方不是(📃)转描的话，几乎(🎇)就只有跑步的(👠)时(👆)刻，在标枪打响后，跑者对爆(🧡)发(🦍)力与全力以(🗝)赴(👅)的迷恋直接冲(👝)破现实，画者无(✖)法参照现实，只能发挥自己的(🏊)想象去描绘速(⛎)度(💙)。这就是这部(🤰)动(🔈)画所描绘的体(🤑)育运动，画者无疑也是选手。
我(👾)觉得岩井泽这(🌖)次联合动画师(👑)小(♉)岛庆祐确实(🌯)在(🦃)一般的日本商业动画体制(🚵)里(🖨)带来了此前没(🛹)有的东西（或(🍑)者说是“杂质”）(💟)，动(🍬)画师出身的押山清高在去(🎇)年(👚)上映的《蓦然(🕗)回(🔪)首》里缩小了动(♋)画电影的制作(🎥)规模，利用小团队的体制尽可(💙)能保留原画师(🍡)的(🎵)人工性，这种(🔌)体(⬅)制宛如希望洗(🐞)净日本动画的工业属性，我觉(🤡)得押山应该希(🐛)望观众能注意(🤙)到(🕷)那些“动”里蕴(✴)含(🏙)着手的劳作，通过一种隐秘(🌟)的(💋)“元动画”，在这部(🔐)以画画为题材(⚫)的动画里，利用(🔙)动(🖕)画之“动”让人意识到这是画(📕)，然(🌮)后想到不同(🤠)的(👎)笔触各有主人(🖋)，并为这种人工(🍿)的物质性感动。若借用土居伸(🔁)彰的说法来说(🌷)的(🚿)话，那就是《蓦(🌐)然(😯)回首》的局限性(🔺)在于对动画的定义只看到了(❌)帧与帧之间，动(🕳)画还有“帧之彼(👳)端(🛺)”的可能性，即(🤑)观(🍘)众的自我意识。面对《百米。》凹(🌸)凸(😔)不平的面孔，我(🌾)们却无法以一(🚱)种动画教养判(🔗)断(♿)它的好与坏，只是在极速一(🐌)百(💴)米里，观众看(🆓)到(📪)的不只是绘画(🍊)与手的劳作的(⛰)奇迹，动画在逃避现实之前先(📻)要注视现实，只(📍)剩(🚷)下速度的世(♈)界(🌔)里我们可以选(⛲)择看清“我”自己的面孔。
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