桃李劫剧情简介
胡(➰)彻见她有兴(xìng )致，忙道：卧(wò )牛(🔙)坡(😑)(pō(🚉) )那边的竹(zhú )林。
现在天气(qì )刚刚(🐶)(gā(🌺)ng )回(⏪)暖，蛇这种怕冷的动物(wù )不是应该(🎷)还(🍱)要(🥓)(yào )再暖和一些才(cái )出来？
杨(🖲)璇(🧜)儿(🏿)(é(👜)r )院子(zǐ )里的人得(dé )了准(zhǔn )信，才渐(🌤)渐(🍴)地(dì )散了回去。
到了五月中，不过(👢)短(🌑)短(🤐)十(🦃)来(lái )天，草木复苏(sū )，看得到到处(chù(🏭) )都(🛤)在(zài )发芽。还(hái )有了(le )阳光洒下，渐(👇)(jià(😞)n )渐(🕳)地还有了(le )花开，春日一(yī )般暖和起(👰)来(🎢)。
她(😙)的猜测当然(rán )不能(néng )告诉秦(🎹)肃(🗒)(sù(👟) )凛(🕣)，根本就说(shuō )不清(qīng )楚，笑了笑，我们(🛳)有(😄)什么(me )？竹笋她又不(bú )想要。
张采(🐧)萱(🛰)(xuā(🚵)n )坐(🈷)在马车前面(miàn )，闻(wén )言掀开帘(lián )子(💭)，道(🦔)：公子说笑(xiào )了，只是谋生手段(🍺)而(🗾)已(🉑)。
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《桃李劫》常见问题
看完(🐍)第二部，说一句《疯(🙇)狂动物城》系(👏)列是当代(😉)美国的《动物(🤮)农场》也不为过吧(😯)？
这(🏫)依旧是一部(👏)表层(🌽)侦探冒险，里(🧕)层政(📭)治寓言的电(🦂)影，第二部(✒)延续第(🚿)一部(🔛)“犯罪调查+社会隐(🥢)喻”的(🌡)框架，却把故(🖲)事矛盾从“种族偏(🈷)见”推(🛀)向“结构性偏(😳)见”。
换言之，相比于(💏)第一(🔫)部，第二部不只讲(🛣)种族，还在讲(💮)阶级(🥫)。
1
《疯狂动物城》这两(🎍)部看似在重(🆙)复套(🏂)路，其故事内核发(👼)生了巨大变(🎬)化——
第(💔)一部内核：(🚿)
大家都一样，不管(🎎)你食(✍)肉、食草，一(🍥)起来(🏼)动物城玩耍(🌾)吧！
第(🔉)二部内核：(🕐)
大家都不(🔽)一样，所(🚋)以才(♌)更需要动物城这(🗻)座多(💟)元包容的环(😇)境。
这种内核的变(📤)化也(🍑)跟全球经济(😉)下行的大环境多(😼)少沾(🔆)点关系。
《疯狂动物(✉)城1》上映的时(⛄)候，正(🚗)是经济泡沫最浮(💐)华的时期，小(🧑)镇女(⛏)青年兔朱迪努力(🔥)考入都市精(🅱)英岗位，凭(🏌)借自身努力(🦇)和优秀品质，打破(🛤)了“兔(👎)子当不了警(🎾)察”的(💾)刻板印象，非(🔋)常符(🥊)合当年好莱(🎗)坞流行的(⬇)美国梦(🍨)叙事(🐓)。
那段时期，人人相(🕓)信个(🕘)体努力，人人(🗄)相信个体进步带(🎎)动社(🥍)会进步，甚至(🧕)解决社会矛盾。
所(📉)以电(🔞)影主题曲《Try Everything》都在跟(👏)你强调个体(🤒)努力(🛤)的力量——
“我总(⭐)是失败、总(🔓)是跌(🆘)倒，但总能站起来(🈁)展望未来”。
（(🐊)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(🎄)动物城2》上映(🔞)的今天，正是全球(💚)经济(✴)下行的阶段(🔼)，人们(🚳)不再迷信个(📁)体努(🐧)力，大家都知(🎆)道很多事(🉐)情就不(⬆)是个(❕)体努力能解决或(👘)者该(⏰)解决的事情(⌛)。
因此气候墙从上(😀)一部(🌠)的功能性设(👽)定变成了第二部(🥐)世界(🤕)观的重要符号。动(🎺)物城能同时(👷)容纳(🧛)热带雨林区、苔(💚)原区、沙漠(🥙)区，全(🔴)靠“气候墙”这个核(🗼)心技术。
气候(🎥)墙可以精(👒)准控制不同(👩)区域的温度、湿(🖼)度，动(🥀)物们才能打(😈)破气(📍)候限制，聚居(🦄)在同(🚪)一座城市，这(🌓)才有了动(🤓)物城的诞生(🐿)。
所以电影主题曲(🛋)《Zoo》开始(🎯)跟你强调环(🔺)境的力量——
“我(🍬)们汇(🎵)聚在此只为(🏼)欢庆，在这片天地(🎞)，人人(🗞)都能活成想要的(💪)模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而(🏻)"推动(🍂)环境力量高于个(➿)体努力"这个(🥜)主题(🚪)的角色就是以蛇(🌵)盖瑞为代表(👑)的爬行动(🕍)物。
第一部明(📊)说动物城适宜所(♌)有动(🕋)物共同生活(😊)，但从(🦔)头到尾只出(🤵)现在(💷)哺乳动物，而(📞)第二部中(🚼)，爬行动物的(♑)出场则填补了一(💻)部分(🗡)世界观。
原来(💢)动物城的气候墙(🎎)是蛇(🔱)盖瑞他姥姥(🛫)发明的，因为爬行(💝)动物(♎)对环境的要求会(👬)更高，他们创(📡)造宜(❕)居环境的需求是(💀)最大的。
2
第二(💄)部的(🏙)故事结构十分清(🚺)晰——
主线(⭐)：爬行动(🚧)物因旧日冤(💱)案被驱逐，兔朱迪(♓)与狐(🗯)尼克追查真(💄)相；(🤑)
情感线：搭(🤛)档之(🐇)间因表达方(🌡)式不同产(⏰)生误解；
世(🐸)界线：动物城的(⚾)“气候(⏮)墙”起源被揭(🀄)开。
由于一二部几(😅)乎没(💩)时间空白，兔(✈)朱迪依旧是动物(♏)城的(🍑)新人，她并不了解(♟)这座城市，对(🍄)动物(🌾)城的印象还停留(🥕)在明亮、干(🔮)净、繁华，类似于纽约(🦍)、洛杉矶、旧金山这(🆒)样的精英化(🎁)都市。
可随着兔朱(🕝)迪对(🏦)爬行动物案(🚢)的调查，她和狐尼(🐯)克来(🤼)到了湿地市场，才见识(👐)到这座城市(🐞)真正的边缘、底(🤶)层的(🛣)世界。
要知道(🧖)，连狐尼克这样见(🕒)多识(🕹)广的老江湖来到湿地市场都(🛀)叹为(🏙)观止，且并不熟悉(🎛)湿地领域的(🔙)规则(🙌)。
这说明爬行动物(🐿)的生存环境(🖖)是动物城真正意义上(🍛)的边缘地带，这类动物(🛑)群体甚至不(📃)是“底层”，他们压根(🔗)就“不(🔠)！存！在！”
这种“缺(😝)席”本身就很说明(🔱)问题(🚘)了，因为最底层、最边(☔)缘的群体，你(🚿)是看不到也听不(😃)到的(🕐)。
而日常建设(📓)、维系这个社会(🎐)正常(🍥)运转的群体往往就是你看不(🉑)见的(🤠)那类。
片中提到“爬(🏕)行动物曾经(😁)住在(🗒)动物城，但后来被(🔚)驱逐，甚至其(🌀)族群历史都被模糊化(🥓)。”
你很难不会联想，爬行(⚓)动物隐喻的(🍝)是美洲原住民、(📡)有色(👵)人种、边缘(😋)族裔、底层移民(✌)打工(📗)人、亚文化群体……(⬇)等一切被视(🥚)为危险、野蛮、(🆚)不能(🚳)共居的群体(🍛)。
找亚裔演员关继(⬅)威配(🐉)音蛇盖瑞，更是强化了这点隐(📒)喻。天(🍬)生的差异都会造(🔨)成一定社会(🥐)恐惧(🎽)，这恰恰对应了电(🕌)影中”冷血动(🅱)物=天生危险”的叙事设(🧕)定。
正因此，电影将气候(🎗)墙的发明者(🔲)设定为爬行动物(🙀)中的(👃)蛇姥姥。
气候(🦃)墙的存在，是动物(🧞)城这(😙)个乌托邦能成立的前(🧘)提。它不只是(🤭)工程奇迹，更是一(🎀)种社(⤴)会契约——(☝)差异不是问题，而(🚈)是事(📨)实。
真正需要解决的不是差异(💒)，而是(🙇)我们愿意为彼此(👿)共存而付出(🚘)努力(🌺)。
3
当我们把这个设(🍟)定放回美国(🙆)现实，大概能更清楚第(☕)二部真正想讲的东西(🤪)：
动物城的(📙)理念不是让大家(🀄)都一(🦖)样，而是让大(📋)家接受人人都不(🚁)一样(🍬)。
蛇姥姥的理念是一种(🏂)“用改善环境(🤦)来改善观念”的逻(👮)辑。
在(⏲)美国，这类“让(🥫)不同族群可以共(🐦)同生(💷)活”的改善措施是宪法制度、(🏤)公共(🛬)教育、社区工程(🌬)、移民体系(🌥)……(🤯)
这些东西并不够(🚄)完善，但已经(⛵)是最能中和偏见、最(😊)能让差异共存的力量(📟)了。
故事发展(🦔)到中段，影片最微(🆓)妙的(📪)一点是——(🔸)悲剧并不是反派(🔯)一人(😠)之力促成的，而是整个(🤷)动物城“集体(❔)性遗忘”的结果。
片(⌛)中提(🙄)到，爬行动物(🍎)曾经住在动物城(🚆)，但后(🛠)来因一场未查明真相的事件(🛂)，被迫(😕)迁离。
随着时间推(🎹)移，历史被模(🍑)糊化(🦊)，只剩下“他们很危(🥘)险”的一句话(🌭)被写进了集体潜意识(🥁)。
《疯狂动物城2》把这种“集(🕜)体遗忘”放大(✝)成整个动物城的(💑)盲点(🗝)——我们以(💁)为的和谐，只是因(📗)为那(🚝)些最痛苦的人被排除(🚼)在视野之外(⚽)。
如果第一部告诉(💼)你，不(🔙)要带着刻板(📋)印象看别人。
而第(🛌)二部(🛸)则是告诉你，有些弱势群体，你(🥪)连看(🕷)都看不到。
共生需(🍯)要理解，而理(⛓)解必(🔪)须建立在“被看见(🐨)”的基础上。
因(🏁)为历史缺席本就是另(😍)一种暴力。
4
故事最后，那(🐸)片羽毛登场(🙏)，显然(🚉)是《疯狂动物(😀)城3》的(🌽)伏笔，鸟类会(🐜)是下一部加入动(💟)物城(🤪)的种群。
飞行这个技能(💗)简直是动物(💷)城bug般的存在，鸟类(🗾)的加(👘)入势必会引(😖)发整个动物城结(🚇)构性(🧛)震动，我已经开始期待下一部(😹)故事(🥟)会怎么讲了。
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