储小蕾剧情简介
剩下最后一百米的距离，顾潇潇才(cái )把陈(chén )美放(fàng )下来(lái )。
听到(dào )她不可置信的语气，艾美丽气鼓鼓的(de )道：你都(dōu )能推(tuī )我，我(wǒ )为什么不能推你，不要脸。
终于在最(zuì )后一(yī )刻，陈美(měi )冲向了(le )终点，顾潇(♏)潇和(🆘)艾(📔)美(🤑)丽(📍)赶(🕊)紧(🏚)跑(🚕)过(🏁)去(⛵)扶(🐉)(fú(〽) )住(🗂)她(🔫)(tā(➕) )。
陈(🛬)(chén )美(🍇)下(xià(👂) )意(yì(🍖) )识咬(🦔)住下(🐾)唇，最(🥞)后一(🚈)咬牙(🚥)趴在(👑)了顾潇潇的(de )背上(shàng )。
顾(gù )潇潇望(wàng )着趴在地上一动不动的陈美，也替她(tā )担心(xīn )。
眼(yǎn )看所(suǒ )有班级(jí )都已经到了终点，时间也越来越接近(jìn )最低(dī )及格(gé )线，这几个(gè )男人不由开始担心起来。
被那大嗓门(mén )一吼(hǒu )，隔(🦔)(gé )着(❎)电(🎸)(dià(🕸)n )话(📶)，顾(🏼)(gù(🤼) )潇(😻)潇(😼)都(📍)能(🔼)感(🍕)觉(💇)到(💴)头(🦂)发(🚝)被吹(👞)的立(⏹)起来(㊗)。
肖雪(💺)(xuě )直(🌿)接(jiē(🚀) )道：(😽)潇(xiā(😝)o )潇说(🥜)得对，你不能再继续跑了，你想(xiǎng )要证(zhèng )明自(zì )己，我们已(yǐ )经看到了不是吗？不是每个人都能做(zuò )到向(xiàng )你一(yī )样，都受伤(shāng )了还坚持跑。
吴倩倩觉得蒋少勋就是(shì )故意(yì )整她(tā )，目(mù )的是为(wéi )了把她撵出学校。
听她(👮)开口(🚉)闭口(🌒)就(🔆)提(♟)(tí(💇) )钱(🔲)，顾(📙)长(📣)(zhǎ(🙂)ng )生(📥)没(🌰)(mé(🥜)i )好(😥)气(🚸)的(de )啧(🎾)了一(🏜)声：(⛓)老子(🗨)生你(🔟)出来(📚)，就是(🚯)为了(❓)(le )让你(🍢)(nǐ )来(✅)气(qì )老子(zǐ )的(de )？
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《储小蕾》常见问题
跑者(🐫)将(🐀)人生押注在(📍)十(🍸)秒里，动画也在(🎦)那十秒里势要改变观众眼前(🎐)所见的一切，比(🛡)赛(😕)结束，一切煽(⬆)动(🐖)性的东西戛(🚃)然(💻)而止，这绝非单(📼)纯感动的体(🌶)验(🌈)，它拒绝把角色(🐎)心象世界剥开(🚏)。是(⭐)的，如果说同(🍎)为独立动画出身(🖼)的新海诚动(😩)画(📠)由不同角色(🥡)的(♌)内面，通过宛如(🏘)对唱一样的台(🌊)词互相交织组成，观众相信主(🚺)角(🍝)（我）笃定(📭)了(😜)与他者能最(➖)直(🗣)接地连结、笃(🕔)定世界的一切，然后观众成为(🍸)共享同一种感(⤴)受(😂)的共同体，那(🍝)么(🧗)岩井泽健治(🎮)在(🕉)转向商业制片(🕰)第一作、用(😙)转(📕)描技法制作的(🧝)《百米。》则希望观(🈵)众(🍪)更主动地探(㊗)索(🚃)，找到属于自己(😏)的那个“我”。以(🎹)及(😏)新海诚因为(🌴)他(🥫)是“动画民科”，通(🗽)过静止的层与(👞)层之间的作用挖掘世界的深(🔭)度(🎍)，岩井泽明显(🌕)有(🔛)着压倒性的动(🐝)画素养，他相信(🥜)动画要动，不需要内面、仅靠(🤒)纯粹的动就能(🌍)连(🔓)结世界，《百米(🥣)。》正(🎛)是这样一部只(😃)有表层面孔的动画，且是充满(🐡)杂质的面孔。
转(🗯)描与纯手绘动(🚎)画(😱)不一样的是(🎺)它(🚯)一定是绘画（(🥔)手的劳作）(🌪)与(🚀)摄像机（机器(🍬)）的共同作业(👢)。转描动画有着(🍅)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(🗣)指(👪)由构成动画(🎫)的(🐻)线的原生质（(🚷)protoplasm），正因为原画(👿)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🕵)的变化具备个(💽)人(🖕)性，但这种个(🕶)人(🧗)性总会被摄像(🚥)机下客观世界的物质与逻辑(🚲)引导、诱惑，而(🏍)原画师之手又(🔩)把(🏖)线的质感紧(🐶)紧(🆕)地把握在自己(🛂)笔下，对现实(🍊)的(📂)物质与逻辑进(😚)行抗衡。体育故(🈸)事也是这么一(🚨)回事，我们为之热泪的种种运(📤)动(💩)的人生，实际(🔤)上(🛢)是人用身体投(⛳)身到世界，与世(⏺)界交流、抗衡，甚至可能被世(🌇)界撕裂的戏剧(⏪)一(👘)样。
于是，转描(♉)动(🐮)画里的手与机(🐸)器的共作（这种共作也可以(🤤)当做在互相撕(✌)扯），以永远不(🍮)和(☝)谐、不精确(😉)的(🐞)样子在动画的(💱)表层留下了(🚀)种(🕢)种杂质，比如看(😭)着像是扁平的(😉)脸却有着不相(🌤)协调的过于立体的运动，比如(🛅)有(🖕)的动画师手(💠)艺(🍆)跟不上现实世(🏅)界的运动，导致(😬)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🐩)，我更愿意把这(🚃)些(🚼)杂质称为现(🚛)实(✍)对动画面孔留(🌿)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🌀)自准备时，衣服(💟)的折痕比纯手(😷)绘(🦀)动画要来得(🌒)更(🎭)密集；倾盆大(📯)雨让跑者身(🤙)上(🙇)出现不断蠕动(🎦)的光泽，宛如现(➗)实在抚摸动画(🕓)的肌理——这部动画毫不在(⚫)意(🚸)让信息量变(🏣)得(📞)排山倒海——(🦕)也是这个长镜(🛴)头里，在开始赛跑那决定人生(🗜)的十秒之前，框(🌗)里(🔁)的一切人和(👪)背(🧡)景的线都在运(📰)动里抖动，我们第一次如此清(🔜)晰地看见人与(❄)世界的相互作(👕)用(🕊)力，这正如鱼(🎟)丰(🐵)漫画总是表现(🎦)出谵妄的价(🥩)值(💦)观一样，究竟是(🏼)世界影响了人(🚱)，还是偏执狂在(📈)动摇世界，我们无法确定何者(🚌)才(☕)是现实，或者(🚎)说(📆)，即使转描动画(📂)也不存在所谓(🎫)的确凿的现实性吧。因为角色(😵)从不说出心里(🏅)话(📷)，直到富坚被(🍪)现(👹)实压垮崩溃，线(🕤)条也跟着紊乱，他哭的样子着(😹)实令人心疼之(😎)余也让人忍俊(🎥)不(👬)禁。
是去年喜(🌦)欢(👍)的动画之一《猫(🐷)妖小杏》刚好(🍝)也(🐙)是转描动画，它(🐷)同样有着来自(🎎)现实的杂质，比(💴)如该片采用现场收音的方式(🔫)，电(👇)影的“声腔”有(🔀)着(🍺)超出画纸之外(🧘)的空旷，然而这(👆)是一部需要抑制住单纯靠手(🏕)作来想象运动(⏮)的(🐂)动画，因为少(😬)女(✅)对世界感到无(🕰)聊，她面对会说话的猫这种超(🏓)自然生物也毫(😪)无想法。形式在(🚜)故(🃏)事引导下，转(☝)描(💅)动画将现实里(🏃)的那些习以(🔄)为(♎)常的“噪”与“动”带(🥜)入动画后，现实(🌰)性被动画给均(🍹)质化，留下了不和谐的扁平的(🚞)表(🌃)面。《百米。》的杂(🤙)质(🔞)留下了凹凸不(🏕)平的面孔，个人(🍠)与世界、动画与现实、手与(🍉)机器对运动的(🎯)想(🔹)象力不断彼(⚡)此(👵)抗衡，几乎要冲(🤤)破平面的画纸、画面、银幕(🍄)。要说动画哪些(🍧)地方不是转描(🥝)的(⚡)话，几乎就只(❣)有(⬇)跑步的时刻，在(🤣)标枪打响后(⛔)，跑(🦎)者对爆发力与(🌕)全力以赴的迷(🐹)恋直接冲破现(🏙)实，画者无法参照现实，只能发(🏘)挥(🔐)自己的想象(🕌)去(📟)描绘速度。这就(🕸)是这部动画所(📖)描绘的体育运动，画者无疑也(❎)是选手。
我觉得(🤱)岩(🕊)井泽这次联(🤢)合(🥪)动画师小岛庆(🔤)祐确实在一般的日本商业动(❤)画体制里带来(🥇)了此前没有的(🎴)东(🖕)西（或者说(💌)是(🤮)“杂质”），动画师(💵)出身的押山(👐)清(❣)高在去年上映(💑)的《蓦然回首》里(👝)缩小了动画电(🐔)影的制作规模，利用小团队的(👺)体(♟)制尽可能保(🚡)留(🤑)原画师的人工(💇)性，这种体制宛(🐡)如希望洗净日本动画的工业(🧡)属性，我觉得押(🈂)山(🛏)应该希望观(🚻)众(👃)能注意到那些(🌼)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🍑)种隐秘的“元动(🚎)画”，在这部以画(👤)画(🐌)为题材的动(🧜)画(🏪)里，利用动画之(🅱)“动”让人意识(🍙)到(🔥)这是画，然后想(🎑)到不同的笔触(🎈)各有主人，并为(🏈)这种人工的物质性感动。若借(🐪)用(📈)土居伸彰的(🌃)说(🍾)法来说的话，那(🍟)就是《蓦然回首(🛠)》的局限性在于对动画的定义(😆)只看到了帧与(🤕)帧(🔏)之间，动画还(📖)有(🛰)“帧之彼端”的可(🧀)能性，即观众的自我意识。面对(🔀)《百米。》凹凸不平(🍧)的面孔，我们却(🕝)无(🆖)法以一种动(📏)画(🕉)教养判断它的(🍂)好与坏，只是(🎠)在(😕)极速一百米里(🈂)，观众看到的不(🧙)只是绘画与手(📊)的劳作的奇迹，动画在逃避现(〽)实(🧕)之前先要注(😿)视(🥍)现实，只剩下速(♿)度的世界里我(📤)们可以选择看清“我”自己的面(💞)孔。
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