剧情简介
对上她(🎛)好色的眼(yǎn )神(shén )，肖(♏)战满脸黑线(🐝)的(de )抓(zhuā )住她猥(wěi )琐(🌿)的咸猪手。
张小(xiǎo )乐(🤓)(lè )没想到顾(🥇)潇潇真的(de )能(néng )把照(🐋)片拿回来，紧紧的抱着(zhe )那对堆照(🦌)片，眼眶(kuàng )一(yī )瞬间(🐵)就湿润了。
潇(😀)潇(xiāo )，谢谢(xiè )你。她哽(👩)咽着说：谢(xiè )谢有你。
你什么你(🌩)(nǐ )。顾潇潇(xiāo )没好气(👹)的说：我要(💣)(yào )买(mǎi )壮阳药。
看守(🎉)店面(miàn )的(de )是一个二十岁出头的(👠)(de )年轻男(nán )孩，长的白(🚺)净可爱(ài )，一(💒)张娃娃脸。
论身(shēn )手(🥏)(shǒu )，可能(néng )肖战比不(🐡)上她，但(dàn )是(😎)(shì )论力气，顾潇潇还(🏬)(hái )真(zhēn )不是肖(xiāo )战的对手。
他痛(📘)苦的(de )蜷缩在床上，等(🤖)着(zhe )那(nà )股余(🍔)痛过去，没空回(huí )顾(🕚)潇潇(xiāo )的话。
顾潇潇慢条(tiáo )斯(sī(🛀) )理的从兜里拿出匕(👍)(bǐ )首(shǒu )，慢条(💞)(tiáo )斯理的打开，再慢(🐔)(màn )条(tiáo )斯理的将匕(🎓)首抵在(zài )她(🏧)(tā )脖子上，眼里一片(🦊)森冷之意(yì(🔢) )：脱，还是死，你(nǐ )自(📛)(zì )己选。
顾潇潇凑近(📆)男(nán )孩，中(zhō(🔻)ng )间隔着一个柜台，男(🏺)(nán )孩下意识把身子往(wǎng )后(hòu )移(😢)，脸(liǎn )上的抗拒十分(🎹)明显。
我们是(🐲)最好的姐妹(mèi )，不是(🆒)你做的，我怎么(me )会怪你(nǐ )。
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《我可遇到了救星免费观看》常见问题
跑者将(🚑)人生押注在十(🍩)秒(🈂)里，动画也在(📬)那(🕞)十秒里势要改(🈷)变观众眼前(🤨)所(🍍)见的一切，比(♐)赛(🥜)结束，一切煽动(🍄)性的东西戛然(⭕)而止，这绝非单纯感动的体验(🏠)，它(🗞)拒绝把角色(🛀)心(🖊)象世界剥开(🤳)。是(😑)的，如果说同为(🌐)独立动画出身的新海诚动画(🎆)由不同角色的(🐋)内(🐹)面，通过宛如(📨)对(🕞)唱一样的台(🚩)词(🛸)互相交织组成，观众相信主(🦏)角(🥐)（我）笃定了(🥝)与他者能最直(🦗)接(🚞)地连结、笃(🎰)定(💵)世界的一切，然(⚪)后观众成为(🎟)共(🐟)享同一种感(⏹)受(👤)的共同体，那么(🔦)岩井泽健治在(⬜)转向商业制片第一作、用转(🖤)描(🏌)技法制作的(🎼)《百(🧡)米。》则希望观(🔤)众(🚋)更主动地探索(👻)，找到属于自己的那个“我”。以及(🏯)新海诚因为他(😘)是(😮)“动画民科”，通(⛹)过(♑)静止的层与层(🌃)之间的作用挖掘世界的深度(😍)，岩井泽明显有(🏩)着压倒性的动(🧔)画(✝)素养，他相信(📜)动(🆖)画要动，不需要(🏮)内面、仅靠(⏸)纯(🏷)粹的动就能连(🛶)结世界，《百米。》正(💀)是这样一部只(📘)有表层面孔的动画，且是充满(⛵)杂(🍈)质的面孔。
转(🗑)描(🥇)与纯手绘动画(⛱)不一样的是它(💉)一定是绘画（手的劳作）与(🥂)摄像机（机器(🍟)）(🏂)的共同作业(🦒)。转(🕑)描动画有着“我(♌)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🥔)由构成动画的(😉)线的原生质（(🐍)protoplasm）(🏊)，正因为原画(📑)师(😏)之手的劳作，这(🛤)种拒绝僵化(🚩)的(🎂)变化具备个人(😸)性，但这种个人(📅)性总会被摄像(🥀)机下客观世界的物质与逻辑(🏆)引(📝)导、诱惑，而(💞)原(😒)画师之手又把(📊)线的质感紧紧(🗯)地把握在自己笔下，对现实的(👾)物质与逻辑进(📨)行(🌪)抗衡。体育故(🍹)事(📍)也是这么一回(🍦)事，我们为之热泪的种种运动(💅)的人生，实际上(📩)是人用身体投(📋)身(👱)到世界，与世(🏾)界(💜)交流、抗衡，甚(🆗)至可能被世(⛽)界(🕓)撕裂的戏剧一(🖌)样。
于是，转描动(🦐)画里的手与机(😱)器的共作（这种共作也可以(😦)当(🐯)做在互相撕(🅰)扯(🎎)），以永远不和(😞)谐、不精确的(👚)样子在动画的表层留下了种(😅)种杂质，比如看(🆎)着(🔞)像是扁平的(🚞)脸(🖖)却有着不相协(🧤)调的过于立体的运动，比如有(🀄)的动画师手艺(👘)跟不上现实世(🆑)界(🥝)的运动，导致(🌿)角(💠)色动得“不像人(🙅)”，但在《百米。》里(🛫)，我(🕥)更愿意把这些(🤾)杂质称为现实(⛺)对动画面孔留(🚊)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🔮)自(🚍)准备时，衣服(✳)的(📬)折痕比纯手绘(📗)动画要来得更(⭕)密集；倾盆大雨让跑者身上(👓)出现不断蠕动(🦈)的(💴)光泽，宛如现(🕰)实(🌠)在抚摸动画的(❤)肌理——这部动画毫不在意(🏎)让信息量变得(🚧)排山倒海——(💃)也(🌵)是这个长镜(🦃)头(🎲)里，在开始赛跑(🌘)那决定人生(🤷)的(🕐)十秒之前，框里(💮)的一切人和背(🦏)景的线都在运(🖲)动(🎲)里抖动，我们第一次如此清(🏖)晰(🕺)地看见人与(🥛)世(👟)界的相互作用(🤑)力，这正如鱼丰(🚮)漫画总是表现出谵妄的价值(🏅)观一样，究竟是(🍩)世(🌜)界影响了人(⏮)，还(🗞)是偏执狂在动(🍜)摇世界，我们无法确定何者才(😌)是现实，或者说(💝)，即使转描动画(📁)也(🐁)不存在所谓(🌘)的(❌)确凿的现实性吧。因为角色(🕴)从(🌱)不说出心里话(🥌)，直到富坚被现(🍋)实压垮崩溃，线(🏥)条(♓)也跟着紊乱，他哭的样子着(🐲)实(🍍)令人心疼之(🍌)余(👄)也让人忍俊不(🔜)禁。
是去年喜欢(🐄)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(😆)是转描动画，它(🤤)同(🎃)样有着来自(🐱)现(🍺)实的杂质，比如(🐔)该片采用现场收音的方式，电(😳)影的“声腔”有着(🔴)超出画纸之外(🤤)的(🎬)空旷，然而这(📧)是(🤲)一部需要抑制住单纯靠手(🚮)作(📹)来想象运动的(🦊)动画，因为少女(🚨)对世界感到无(🌾)聊(🥜)，她面对会说话的猫这种超(🚣)自(🏯)然生物也毫(🌆)无(🦂)想法。形式在故(👫)事引导下，转描(🤰)动画将现实里的那些习以为(🎺)常的“噪”与“动”带(🥤)入(🕉)动画后，现实(🐾)性(🤾)被动画给均质(🚋)化，留下了不和谐的扁平的表(💼)面。《百米。》的杂质(📽)留下了凹凸不(🥗)平(⛔)的面孔，个人(🌯)与(🎶)世界、动画与现实、手与(🐿)机(🐞)器对运动的想(📍)象力不断彼此(🍰)抗衡，几乎要冲(🐉)破(🏆)平面的画纸、画面、银幕(🙇)。要(🆔)说动画哪些(🐼)地(🤦)方不是转描的(♎)话，几乎就只有(🙌)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🏷)者对爆发力与(🌍)全(🛶)力以赴的迷(🐗)恋(💻)直接冲破现实(🕶)，画者无法参照现实，只能发挥(👀)自己的想象去(🤫)描绘速度。这就(🦀)是(🚔)这部动画所(🌶)描(🚻)绘的体育运动，画者无疑也(😍)是(🍱)选手。
我觉得岩(👦)井泽这次联合(😊)动画师小岛庆(💜)祐(🍐)确实在一般的日本商业动(🔌)画(🐾)体制里带来(📅)了(🍋)此前没有的东(🤺)西（或者说是(🚟)“杂质”），动画师出身的押山清(🔒)高在去年上映(🌔)的(🏦)《蓦然回首》里(✡)缩(💉)小了动画电影(🌹)的制作规模，利用小团队的体(🍴)制尽可能保留(❎)原画师的人工(📪)性(🐨)，这种体制宛(🎞)如(🕡)希望洗净日本动画的工业(📞)属(😞)性，我觉得押山(🥥)应该希望观众(🌜)能注意到那些(🥇)“动(🚏)”里蕴含着手的劳作，通过一(🐵)种(🥓)隐秘的“元动(⛺)画(🌪)”，在这部以画画(🏳)为题材的动画(📵)里，利用动画之“动”让人意识到(🏚)这是画，然后想(🤶)到(📴)不同的笔触(❇)各(🎿)有主人，并为这(⬇)种人工的物质性感动。若借用(🕠)土居伸彰的说(🥛)法来说的话，那(🕶)就(📂)是《蓦然回首(🏃)》的(👳)局限性在于对动画的定义(🌬)只(📊)看到了帧与帧(📃)之间，动画还有(🈵)“帧之彼端”的可(✳)能(🙍)性，即观众的自我意识。面对(🔹)《百(🦉)米。》凹凸不平(📢)的(💣)面孔，我们却无(🕷)法以一种动画(📂)教养判断它的好与坏，只是在(⭕)极速一百米里(🎸)，观(🚊)众看到的不(🕛)只(🍑)是绘画与手的(🆕)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🌕)之前先要注视(🐴)现实，只剩下速(🤸)度(🥋)的世界里我(💛)们(🈴)可以选择看清“我”自己的面(🆖)孔(🎳)。
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