剧情简介
再放下酒杯时(🖼)(shí )，她视(👞)(shì )线不经意往旁(páng )边(😈)一瞟(piǎ(🗜)o )，立(🕔)刻(kè )就对上(🥩)了叶惜(🐌)(xī )期盼的(de )目光(🥅)。
叶瑾帆(📓)沉下眼(yǎn )来，低(dī )低应(🎈)了一声(📨)，却道：不(bú )是(📙)我(wǒ )找(🐊)他，是他看(kàn )上了霍(huò(🤰) )氏，在我(🛁)去(👲)淮市的时(shí(🏮) )候主动(🍛)(dòng )找到了我。
对，我送(sò(🤡)ng )你出国(guó )。叶瑾帆说，你(🌵)不是(shì(📏) )说在桐(tóng )城不(😀)会过得(💷)开(kāi )心吗？那你就去(🧗)国外，在(🔈)那(nà )边过平(pí(🌒)ng )静的生(🆎)活。
迟到是一(yī )场(chǎng )意(🐒)外(wài )，但(😸)人(🔜)生就是(shì )需(🗣)要各(gè(🥘) )种各样(yàng )的意(🥨)外，因为(💦)(wéi )这样才(cái )能足够精(🐽)彩。叶瑾(🔃)帆(fān )继续道(dà(❕)o )，正如过(🧡)去这一年，我(wǒ )们陆(lù(🚎) )氏集团(🔨)也(🤟)经历(lì )了各(🦑)式(shì )各(🆓)样的意外，但是到(dào )了(❣)今天(tiān )，我敢负责任地(💄)告诉(sù(🛶) )大家，我们依然(🍍)很好。
叶(⏪)惜(xī )听了，连忙匆匆跟(🗃)着(zhe )他从(👂)侧(cè )门离开了(💹)宴厅，上(💝)了(le )楼。
慕(mù )浅没有回头(👃)看一眼(🌠)，因(💍)(yīn )此她(tā )也(🗣)看不到(🚡)叶惜脸上一(yī(🔷) )片荒芜(🧕)(wú )的沉静。
她想(xiǎng )要的(👼)是(shì )两(📴)个人的世界，而(🗻)叶(yè )瑾(👂)帆给(gěi )她的，是两个人(🎼)的世(shì(🦀) )界(jiè )，却(què )也是(🦁)一个人(☝)的(de )世界。
叶惜有些僵直(📄)地走上(shà(🌛)ng )前来，被他拉(✌)到身边(💏)坐下。
慕浅正(zhè(🔎)ng )站在一(⬛)群人身后专心(xīn )地听(🍀)他(tā )们(👂)讨论，忽然(rán )听(💙)见霍(huò(🏍) )靳西喊自己的声音，连(🚱)忙应(yī(📷)ng )了(🌮)一声。
哦？叶(⚡)瑾帆(fā(✋)n )似(sì )乎微(wēi )微有些惊(🏧)讶，旋即道(dào )，怎么(me )会突(📇)然被记(📔)者(zhě )缠住？韩(🚻)先生，要(💘)不我们一(yī )起出去(qù(🧥) )看看？(🥣)
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《真假包公》常见问题
跑(🔱)者将人生押注(🔵)在(🕒)十秒里，动画(🚼)也在那十秒里势(🌌)要改变观众(✌)眼(😠)前所见的一(🍅)切(📉)，比赛结束，一切(⌛)煽动性的东西(😪)戛然而止，这绝(🍓)非单纯感动的(🆙)体(🍁)验，它拒绝把(🥃)角(📗)色心象世界(😣)剥(🍢)开。是的，如果说同为独立动画(♍)出身的新海诚(🍙)动画由不同角(🌘)色(🏒)的内面，通过(⏸)宛(✋)如对唱一样(✊)的台词互相交织(📏)组成，观众相(🙎)信(🈳)主角（我）笃(😖)定了与他者能(🎳)最(🔖)直接地连结(🕐)、笃定世界的一(🍊)切，然后观众(🗝)成(🕹)为共享同一(🎥)种(⬇)感受的共同体(🕦)，那么岩井泽健(👗)治在转向商业(💗)制片第一作、(🚅)用(👭)转描技法制(🥊)作(🍀)的《百米。》则希(🏘)望(🌠)观众更主动地探索，找到属于(🉐)自己的那个“我(🛐)”。以及新海诚因(🐎)为(🗾)他是“动画民(🥓)科(📺)”，通过静止的层与层之间的作(😌)用挖掘世界的(📗)深度，岩井泽明(🔤)显有着压倒性(🏔)的(🚃)动画素养，他(🍦)相信动画要动，不(❄)需要内面、(🔟)仅(🚒)靠纯粹的动就(🏘)能连结世界，《百(🥫)米。》正是这样一(🤣)部只有表层面(⭐)孔的动画，且是(😑)充(😯)满杂质的面(🔽)孔(🐱)。
转描与纯手绘(🛎)动画不一样的是它一定是绘(🎅)画（手的劳作(🚲)）与摄像机（(👤)机(👩)器）的共同(💹)作(👈)业。转描动画有着“我”与世界的(🌚)戏剧，这里的“我(🚉)”是指由构成动(🥘)画的线的原生(🌛)质(📩)（protoplasm），正因为(🚹)原画师之手的劳(🏥)作，这种拒绝(😵)僵(😸)化的变化具备(🏣)个人性，但这种(💜)个人性总会被(🔭)摄像机下客观(🔗)世界的物质与(🥇)逻(👜)辑引导、诱(🍤)惑(🈶)，而原画师之手(👘)又把线的质感紧紧地把握在(🥘)自己笔下，对现(⚾)实的物质与逻(🌼)辑(🚳)进行抗衡。体(🌄)育(🍰)故事也是这么一回事，我们为(🔬)之热泪的种种(🚥)运动的人生，实(⬜)际上是人用身(🍧)体(🎷)投身到世界(😫)，与世界交流、抗(🌎)衡，甚至可能(🏞)被(🙂)世界撕裂的戏(🦆)剧一样。
于是，转(🎒)描动画里的手(🍮)与机器的共作(👺)（这种共作也(🚡)可(😫)以当做在互(🐹)相(🛡)撕扯），以永远(✡)不和谐、不精确的样子在动(🍻)画的表层留下(🔫)了种种杂质，比(🦆)如(🖥)看着像是扁(⏮)平(❄)的脸却有着不相协调的过于(🥁)立体的运动，比(🏣)如有的动画师(🥚)手艺跟不上现(😮)实(➰)世界的运动(🐍)，导致角色动得“不(🔊)像人”，但在《百(👪)米(📸)。》里，我更愿意把(🎂)这些杂质称为(🕑)现实对动画面(💺)孔留下的伤痕(👱)。当跑者在起跑(🍴)线(👬)各自准备时(🔥)，衣(🏖)服的折痕比纯(🖍)手绘动画要来得更密集；倾(🔧)盆大雨让跑者(📶)身上出现不断(🌭)蠕(🐟)动的光泽，宛(🔣)如(🏵)现实在抚摸动画的肌理——(👜)这部动画毫不(🦏)在意让信息量(🏗)变得排山倒海(🦉)—(😗)—也是这个(💋)长镜头里，在开始(💴)赛跑那决定(🍽)人(🥅)生的十秒之前(🏮)，框里的一切人(💏)和背景的线都(🚠)在运动里抖动(📙)，我们第一次如(📚)此(🔅)清晰地看见(🕵)人(🌼)与世界的相互(🐠)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🖇)表现出谵妄的(🌗)价值观一样，究(🕴)竟(🔡)是世界影响(😾)了(🕸)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🔤)们无法确定何(💔)者才是现实，或(🎈)者说，即使转描(🦍)动(😾)画也不存在(📰)所谓的确凿的现(🌂)实性吧。因为(🅱)角(🏺)色从不说出心(🎖)里话，直到富坚(🍻)被现实压垮崩(👰)溃，线条也跟着(🛋)紊乱，他哭的样(😰)子(💧)着实令人心(🐞)疼(🏓)之余也让人忍(🕟)俊不禁。
是去年喜欢的动画之(🎮)一《猫妖小杏》刚(❗)好也是转描动(😗)画(🈵)，它同样有着(🙎)来(🐌)自现实的杂质，比如该片采用(🎒)现场收音的方(📒)式，电影的“声腔(🦌)”有着超出画纸(💻)之(🥖)外的空旷，然(⛵)而这是一部需要(🌨)抑制住单纯(❎)靠(🐓)手作来想象运(🌐)动的动画，因为(💁)少女对世界感(🚈)到无聊，她面对(♓)会说话的猫这(🎷)种(🔄)超自然生物(🐎)也(🙄)毫无想法。形式(🏡)在故事引导下，转描动画将现(🕤)实里的那些习(👵)以为常的“噪”与(👨)“动(🚓)”带入动画后(🕹)，现(🏷)实性被动画给均质化，留下了(🛍)不和谐的扁平(☝)的表面。《百米。》的(🦖)杂质留下了凹(🛤)凸(💉)不平的面孔(🔰)，个人与世界、动(🍗)画与现实、(🌰)手(🔮)与机器对运动(🍔)的想象力不断(🤯)彼此抗衡，几乎(⛑)要冲破平面的(🎦)画纸、画面、(🦆)银(➕)幕。要说动画(🍐)哪(🚠)些地方不是转(🍿)描的话，几乎就只有跑步的时(🎎)刻，在标枪打响(🔞)后，跑者对爆发(📊)力(🚱)与全力以赴(♉)的(🏪)迷恋直接冲破现实，画者无法(🗓)参照现实，只能(🏤)发挥自己的想(🤹)象去描绘速度(🤓)。这(😞)就是这部动(🚡)画所描绘的体育(🏡)运动，画者无(⏺)疑(🤱)也是选手。
我觉(😺)得岩井泽这次(〰)联合动画师小(🍍)岛庆祐确实在(⛑)一般的日本商(🛃)业(💨)动画体制里(🐠)带(🥩)来了此前没有(🖨)的东西（或者说是“杂质”），动(🐿)画师出身的押(🏡)山清高在去年(🎨)上(🏑)映的《蓦然回(🚒)首(🗂)》里缩小了动画电影的制作规(📤)模，利用小团队(🌿)的体制尽可能(🤟)保留原画师的(🍴)人(🚴)工性，这种体(🥏)制宛如希望洗净(👰)日本动画的(🌝)工(🎌)业属性，我觉得(🤒)押山应该希望(🕎)观众能注意到(🈯)那些“动”里蕴含(🏐)着手的劳作，通(🛸)过(㊙)一种隐秘的(🔈)“元(🤬)动画”，在这部以(🏎)画画为题材的动画里，利用动(🐈)画之“动”让人意(😷)识到这是画，然(💙)后(♿)想到不同的(❗)笔(🤦)触各有主人，并为这种人工的(🛌)物质性感动。若(🤷)借用土居伸彰(🌒)的说法来说的(🈳)话(🥢)，那就是《蓦然(😡)回首》的局限性在(🔸)于对动画的(🔰)定(🎩)义只看到了帧(🔮)与帧之间，动画(🌅)还有“帧之彼端(🔘)”的可能性，即观(🔔)众的自我意识(〽)。面(😇)对《百米。》凹凸(🍦)不(💌)平的面孔，我们(🌧)却无法以一种(🚏)动画教养判断(🔧)它的好与坏，只(🤜)是在极速一百(❗)米(🏌)里，观众看到(🥙)的(🤜)不只是绘画与手的劳作的奇(📴)迹，动画在逃避(👒)现实之前先要(🥜)注视现实，只剩(🔏)下(😙)速度的世界(🌴)里我们可以选择(🍋)看清“我”自己(⏯)的(👢)面孔。
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