在所有(🏾)的电影里，安(😃)东尼奥尼的声音(🚠)是最(✉)让我(🚌)痴迷的。很想(🤗)写一篇长长的影(🕎)评，记(😔)录周六三部电影(🎫)的迷人之处(😞)，但我太累了，也没(🤼)有时(🕺)间。随着日子的流(🥨)逝，我感觉到(💊)一种(🐌)紧迫感，那是(⏬)因为我逐(📕)渐意识到并(🎤)不想对影片有一(🈴)个富(😹)有洞见的影评式(🛋)分析，只是想(🅾)简单(🛬)诉说看完电(👈)影后愉悦的激情(🧔)，而时(📎)间是最会扼杀此(📷)类精灵的。总(🤹)之，它们应当更潦(✴)草地(🐑)出现(🥡)在我的影评(🍕)里。

我该怎么形容(🏁)安东(🎍)尼奥尼电影的声(🤕)音呢，不妨先(⚡)谈谈其他的几部(🚔)片。在(🅱)《奇遇》里，我一定为(🚀)小岛上的寻(✳)找感(🌌)到过某种震(💡)颤，乍一看(🚙)，可能会说那(🖼)些天际线，那些海(🏐)平面(🥔)，还有嶙峋的石块(🕖)曲线，有种眩(🔌)晕感(🍍)，它们在构图(🤮)和调度上的确至(👺)关重(😽)要。但唯有那个有(🔡)节拍，甚至有(🌤)点儿魔性的海浪(🛃)声陪(🍒)伴，才(🚴)让我真的相(🔣)信：也许下一秒(😸)这些(🙅)人真的要掉到海(📏)浪里头；在(👚)《夜》和《蚀》里，让我忘(🥍)不掉(🔷)的是鞋跟踩在地(📃)面的声音；(💘)《放大(🍘)》最有意思，几(⌚)乎所有人(🚤)都会为结尾(👋)的是否存在说上(♏)两句(💓)，但吸引我的不是(💨)这些，远在最(🎌)后的(🌂)画面出现之(💨)前，这个问题已经(🐺)强烈(🥥)袭来了——听听(♒)那个网球被(🖱)击打的声音！现实(🍥)世界(🏎)的网(🚡)球声不会以(🛵)那种强度（相对(📵)于其(🗳)他声音）和频率(🚀)出现，这个节(🍡)奏，以及声音的质(⚾)感已(🥀)经说明了一切。

但(🤖)无论如何，安(🔉)东尼(⤴)奥尼的声音(🍕)永远是出(🔇)发于最基本(🥦)的现实的——绝(🚣)对不(🐏)可能有在远处，或(🛅)是墙背面的(⤴)人，说(🥗)话响度与前(⏳)景中的人相差无(🍹)几。但(📋)用句俗套的话讲(🙋)，他是超越现(🎷)实的（天呐，写出(🗡)来俗(😢)的想(🦍)吐）。在《过客(🏻)》里，很容易注意到(🍏)开头(🤨)那个电风扇的声(📃)音，也许这包(👵)含了某种心理隐(🥈)喻，但(🧕)它首先作为听觉(🥕)元素让人感(🔼)到适(🥊)切。下一幕，来(🎁)到酒店前(✳)台，那个烦人(🥣)的电风扇消失了(🔌)，但空(🍢)间中仍存在另一(💓)个持续的干(🎟)扰，频(✍)率更高但响(🐿)度低了不少，画面(🙆)里最(👍)终能看到音源是(🚩)摆在后方柜(🕔)台的另一个小型(⏺)电风(🕐)扇，我(🍑)格外需要这(🍬)样的变奏以适应(👊)不同(🆚)的空间与进展。在(🈺)阿巴斯那里(🎞)，也许有个更美妙(🚗)的画(🐻)外空间经由声音(🤬)建立，但安东(🏌)尼奥(❣)尼甚至连画(🈯)内空间都(⭐)需要声音真(⚫)正建立。每一个空(🌺)间都(🍏)有无数种方式得(🎐)到观察，创作(🕘)者对(🚨)空间所包含(🎐)灵魂的提取态度(😂)反映(🔞)在声音的剪辑上(🙁)，我借由画面(⤴)看到它们，但唯独(🔧)通过(🤔)声音(🕴)才进入它们(📏)。

也许电影的色彩(🕙)和声(🕞)音一样，具有更简(🎻)单的特性。《放(🛄)大》中的色彩格外(📉)妖艳(💸)，这不仅仅是指那(🈁)些模特所穿(🚕)的服(🧔)装，连最简单(🗓)的红色与(🎙)绿色都是如(📧)此。最让我惊奇的(🦖)是那(🚜)个公园，当男主在(🌤)公园中拍照(⚡)时，我(👣)突然意识到(🚎)自己不知道上哪(➕)去找(🤭)一个有这种特质(🔌)的公园，这特(🎿)质是由颜色赋予(🔛)的，绿(🌨)色形(🙇)成的节奏感(🧗)很强烈，那个段落(🤳)是整(😩)部电影里我最喜(👊)欢的。如果说(🤪)解读家们在《放大(🆙)》中能(🎣)找到一些所指与(😔)颜色对应的(🗑)话，那(📖)么《过客》里的(🌅)颜色将更(📜)加“普通”，隐喻(🍏)的意味儿更低，却(🌰)仍保(💓)留着单纯的视觉(🐂)刺激以使我(🔶)们直(✋)接理解，它们(👀)不再像《红色沙漠(💧)》海报(📂)里的颜色那样，尖(🔦)锐地似乎都(🗼)有些刻意了。

他也(⛑)有着(📧)一种(📈)最受我喜爱(🦂)的调度方式，奥逊(🍱)威尔(🦂)斯那种景深镜头(🕋)功力也许很(🔈)强，但每个人物只(👨)是像(💿)螺丝钉一样出现(🏳)在他们该出(⬇)现的(🏰)景别，发出他(⬇)们该做的(🗜)动作，这也许(🕠)让我觉得对画面(⛰)中的(📝)人物有些缺少感(🍢)情了。另一个(💁)意大(✡)利导演费里(🕑)尼，人物会如跳舞(🐁)般接(🍤)近又跳出，最后遗(💾)落下一个孤(⏭)独的人儿（这倒(🍿)让我(🦗)觉得(📙)费里尼是爱(🍻)这角色的），但他(😛)们是(🦀)经历过热闹喧嚷(🐬)的。安东尼奥(🐜)尼的人物从一开(🅾)始就(💥)不和谐，而且他们(🈁)绝不居于自(🌰)己应(📂)该在的位置(⬇)，永远在逃(🔝)避，这样会开(🕙)辟出更大的画面(👳)空间(🅾)，也使得动作——(🍹)或者用现在(💪)常被(⛏)提及的“姿态(🍜)”——不再是木偶(🌖)般缺(🐇)少灵魂的目的执(🔫)行工具，而拥(😡)有情感内化——(🕔)尽管(🕉)连动(🈵)作本身也常(🐮)常在逃避。

也许让(💚)大多(🎯)数观众着迷的是(🕯)安东尼奥尼(🎼)电影中的空间，确(🌵)实，我(😋)也爱它们，我本想(💍)就此对比一(🦇)下维(🐒)斯康蒂的空(🦔)间建立方(🚷)式，但现在是(🍴)什么时候，已经12点(🅰)多了(🌴)吗？好吧，我仍然(🏏)想简单写写(🍪)。之前(♊)不记得在哪(〰)里听人说他喜欢(🤛)看电(📔)影中角色走路的(🏄)样子，这些镜(🌻)头几乎是(🙆)导演的(🌷)签名(✋)，我明(💕)白这种感觉(🌞)，但安的电影里走(💒)路还(🥨)意味着空间（当(🎑)然也可能是(🕜)小跑，甚至开车啦(🐠)），他(🎰)在画面视觉中加(♎)入了如此多(🍎)环境的要素，那些(😔)几何式（(🗞)仅用这一个(🕴)词是严重不能概(🥀)括的(🚥)）的图像在单个(🏈)画面中已独(⏯)立表意，然而还是(🏜)经由角色的运动才将(🎪)他们串联起来，但(💭)我要马上反(❌)驳我的上(🚚)一句，因(⚾)为我(🏪)只是在每一个场(🖋)景强烈地经历了这个(🙇)空间，我对整个空(🔀)间仍然一无(✡)所知，它们并没有(🤨)被真(📲)正串联，我只是重(🍉)复地经历、(⛩)经历，到了最后，除(🍩)了整个空(🐏)间，电影的其(🍝)他所有部分倒是(🆙)都被(🗻)圆满感知了。这一(🎃)点在《夜》里也(🔺)许最为明显。

哎呀(🕚)，老维斯康蒂，没有太多(💍)时间留给你了，我(🕧)首先是想为(🌝)一种轻浮(🍿)的态度(⚽)向你(⌛)道歉。在看完《白夜(🖥)》后，我把这个既不那么(🍗)现实主义，也不那(😂)么类似《豹》的(🚾)片称为转型期电(🧒)影，但(🙀)这是十分不公平(🌺)的！没有人是(🏄)生活在转型期内(🚙)的，我们现(🍴)在永远不知(📇)道目的地在哪，以(✊)一种(👾)上帝式的姿态评(🖇)判是可憎的(📢)。当下就是当下，彼(🛶)时的你也许也意识到(✳)现实主义不再完(😒)全有效，转而(❕)开始了自(🍭)己的实(🌾)验，或(🐙)者说，仅仅凭直觉(🎎)开始了创作。这部《白夜(🐽)》的空间布景，别人(♋)看来可能有(🌋)些粗制滥造，但你(🎢)也许(💕)正刻意为之，你在(♟)探索心中的(👅)情感是如何建立(🎽)起空间的(❕)，幻梦是如何(🌛)给空间带上色调(🥓)的，视(🤴)觉元素又是如何(🌙)以舞蹈的形(🦒)式呈现出来的，你(🔺)多擅长拍舞！

《北斗七星(🥠)》里你的改变令我(🈴)震惊，不得不(😽)猜测那些(👝)年究竟(⛱)发生(❤)了什么真正触动(🐝)到你心房的事。开头的(🥝)那种速度，让我想(🎺)起了《妖夜慌(🧘)踪》。现实的东西仍(🎑)存在(🔤)于你的电影里，但(🚅)它们或多或(🔒)少带上了失落的(📣)调子，我最(💵)喜欢里面的(⏬)风，它们伴着那些(👃)表现(🤤)主义光线几乎要(🏊)把你的心与(🐏)里面蕴含的全部(🛡)感情吹出来。也许在未(🌶)来，你的空间不再(🍴)这么粗粝黑(🦔)色，而显得(🍆)庄严，但(🤹)那或(⛴)许正是《豹》中公爵(🔺)因为衰老脆弱而不得(🌈)已为之的节制...

现(❣)在太晚了，我(♍)感觉难过，如果这(🐈)会儿(🎣)还不睡觉，一道深(🏠)渊就会逐渐(🏳)在我眼前清晰起(😂)来，就像我(🍙)看它它看我(👵)那样简单。这不仅(🎐)仅是(🐛)因为明天要上班(🔯)，或许正是因(😋)为上班，谁知道呢(🕌)。我明明已经结尾，又开(👣)始盯着卫生间里(😬)一条该死的(🌋)毛巾，真烦(🎲)人，毛巾有什(🕸)么好看的！也许现(🍅)在出门，就能遇见楼下(❗)垃圾桶旁边那只(👛)简州猫了，但(🔷)我太累了，我想睡(💪)觉。哎(👳)，未来，未来！