在(➰)所有的电影(🍰)里，安东尼奥尼的(🏓)声音(🎺)是最让我痴迷的(🔓)。很想写一篇(🧣)长长的影评，记录(💏)周六(💅)三部电影的迷人(🔍)之处，但我太(🍫)累了(💽)，也没有时间(🥠)。随着日子(😂)的流逝(🏀)，我感(🏴)觉到一种紧迫感(🍴)，那是(🛒)因为我逐渐意识(🎹)到并不想对(🎮)影片(🐥)有一个富有(🍠)洞见的影评式分(🔞)析，只(🍣)是想简单诉说看(🥡)完电影后愉(😦)悦的激情，而时间(🔵)是最(👢)会扼(🏒)杀此类精灵(🍂)的。总之，它们应当(🦅)更潦(🎚)草地出现在我的(🈸)影评里。

我该(🥀)怎么形容安东尼(🥟)奥尼(🙁)电影的声音呢，不(🦏)妨先谈谈其(🏪)他的(💸)几部片。在《奇(🐈)遇》里，我一(🍯)定为小(😿)岛上(🎦)的寻找感到过某(🥡)种震(🐩)颤，乍一看，可能会(🌆)说那些天际(㊗)线，那(🔫)些海平面，还(🚍)有嶙峋的石块曲(🎹)线，有(🛅)种眩晕感，它们在(👝)构图和调度(🍩)上的确至关重要(🏬)。但唯(🔬)有那(🍸)个有节拍，甚(🌁)至有点儿魔性的(👲)海浪(🐽)声陪伴，才让我真(📤)的相信：也(❔)许下一秒这些人(🐩)真的(🗡)要掉到海浪里头(🛷)；在《夜》和《蚀(📷)》里，让(👌)我忘不掉的(😳)是鞋跟踩(🌮)在地面(🌆)的声(🕒)音；《放大》最有意(🕢)思，几(😀)乎所有人都会为(🎤)结尾的是否(🤟)存在(🌪)说上两句，但(✝)吸引我的不是这(🛂)些，远(🏻)在最后的画面出(🍓)现之前，这个(👙)问题已经强烈袭(🌙)来了(🔦)——(🤩)听听那个网(🙇)球被击打的声音(🤸)！现实(🔄)世界的网球声不(❔)会以那种强(👠)度（相对于其他(🥈)声音(👱)）和频率出现，这(🤗)个节奏，以及(🍋)声音(🧝)的质感已经(🐼)说明了一(🏌)切。

但无(🗯)论如(🏀)何，安东尼奥尼的(🖇)声音(⏬)永远是出发于最(❤)基本的现实(🕜)的—(😦)—绝对不可(🌥)能有在远处，或是(💉)墙背(🎂)面的人，说话响度(⛺)与前景中的(🥎)人相差无几。但用(📙)句俗(☔)套的(⌚)话讲，他是超(👀)越现实的（天呐(💈)，写出(💁)来俗的想吐）。在(🐖)《过客》里，很容(♋)易注意到开头那(👑)个电(🐽)风扇的声音，也许(🥨)这包含了某(✳)种心(🧒)理隐喻，但它(🎚)首先作为(🎤)听觉元(🈷)素让(🐉)人感到适切。下一(🗽)幕，来(😲)到酒店前台，那个(🚁)烦人的电风(📊)扇消(🗿)失了，但空间(💡)中仍存在另一个(🍒)持续(🍪)的干扰，频率更高(🌖)但响度低了(🤠)不少，画面里最终(🐝)能看(🏡)到音(💹)源是摆在后(⚫)方柜台的另一个(🛰)小型(📴)电风扇，我格外需(🖼)要这样的变(🌥)奏以适应不同的(🏏)空间(🛃)与进展。在阿巴斯(🤪)那里，也许有(👥)个更(😻)美妙的画外(🕺)空间经由(🌼)声音建(🈳)立，但(🎰)安东尼奥尼甚至(🤒)连画(🕜)内空间都需要声(🎓)音真正建立(🙆)。每一(⛩)个空间都有(🚕)无数种方式得到(🧗)观察(🦃)，创作者对空间所(🧛)包含灵魂的(🔉)提取态度反映在(🎮)声音(🍉)的剪(❇)辑上，我借由(🎧)画面看到它们，但(🔐)唯独(🕰)通过声音才进入(😾)它们。

也许电(🍨)影的色彩和声音(🐿)一样(💃)，具有更简单的特(🍤)性。《放大》中的(📭)色彩(❄)格外妖艳，这(💲)不仅仅是(💘)指那些模特(🚝)所穿的服装，连最(📪)简单(💀)的红色与绿色都(🌫)是如此。最让(🥣)我惊(📄)奇的是那个(😪)公园，当男主在公(📀)园中(🕐)拍照时，我突然意(🤜)识到自己不(⛲)知道上哪去找一(🔁)个有(📚)这种(💣)特质的公园(📯)，这特质是由颜色(🗃)赋予(➗)的，绿色形成的节(👻)奏感很强烈(🔏)，那个段落是整部(🎅)电影(🆎)里我最喜欢的。如(🥧)果说解读家(🙍)们在(🐃)《放大》中能找(🏰)到一些所(🔛)指与颜色对(🔐)应的话，那么《过客(👯)》里的(🚥)颜色将更加“普通(🍄)”，隐喻的意味(🤜)儿更(🙌)低，却仍保留(😭)着单纯的视觉刺(🍓)激以(🏞)使我们直接理解(🏄)，它们不再像(🏽)《红色沙漠》海报里(📧)的颜(🅾)色那(🤹)样，尖锐地似(👰)乎都有些刻意了(🈶)。

他也(🐘)有着一种最受我(🏭)喜爱的调度(🎪)方式，奥逊威尔斯(🤚)那种(🐵)景深镜头功力也(😴)许很强，但每(⛑)个人(🧑)物只是像螺(😦)丝钉一样(🏧)出现在他们(🥌)该出现的景别，发(🗒)出他(⚡)们该做的动作，这(🎺)也许让我觉(🚉)得对(🥀)画面中的人(💂)物有些缺少感情(🐭)了。另(🏗)一个意大利导演(💌)费里尼，人物(🏽)会如跳舞般接近(🍽)又跳(🍧)出，最(🎩)后遗落下一(🐉)个孤独的人儿（(🍼)这倒(🙄)让我觉得费里尼(👪)是爱这角色(🛂)的），但他们是经(🔐)历过(🤽)热闹喧嚷的。安东(🚠)尼奥尼的人(🔶)物从(🍍)一开始就不(🔏)和谐，而且(🔬)他们绝不居(🥦)于自己应该在的(⏭)位置(⬛)，永远在逃避，这样(🌩)会开辟出更(🤛)大的(👡)画面空间，也(♋)使得动作——或(🍍)者用(🍺)现在常被提及的(😧)“姿态”——不(👞)再是木偶般缺少(🌾)灵魂(🎪)的目(🙋)的执行工具(🔻)，而拥有情感内化(👍)——(🐃)尽管连动作本身(😿)也常常在逃(📫)避。

也许让大多数(👛)观众(🚱)着迷的是安东尼(🐍)奥尼电影中(🤠)的空(⏪)间，确实，我也(🔩)爱它们，我(🙅)本想就此对(🕜)比一下维斯康蒂(🎞)的空(🚄)间建立方式，但现(✳)在是什么时(♌)候，已(😏)经12点多了吗(🔭)？好吧，我仍然想(🏚)简单(📞)写写。之前不记得(🐸)在哪里听人(📫)说他喜欢看电影(⏱)中角(💙)色走(🕟)路的样子，这(🎯)些镜头几乎是导(🐦)演的(🚳)签名，我明白这种(😣)感觉，但安的(🚃)电影里走路还意(🗑)味着(🎇)空间（当然也可(🤟)能是小跑，甚(🎡)至开(😚)车啦），他在(🙋)画面视觉(👲)中加入了如(🚀)此多环境的要素(🥪)，那些(🦌)几何式（仅用这(🏖)一个词是严(🐋)重不能概括的）(🛍)的图像在单个画面中(🥚)已独立表意，然而(🌨)还是经由角(🍈)色的运动才将他(⏸)们串(📕)联起来，但我要马(👵)上反驳我的上一句，因(📜)为我只是在每一(🕸)个场景强烈(🧖)地经历了这个空(💃)间，我(🥎)对整个空间仍然(👒)一无所知，它(🍈)们并没有被真正(💠)串联，我只(🌆)是重复地经(🛑)历、经历，到了最(🌥)后，除(🎣)了整个空间，电影(🙁)的其他所有(🚑)部分倒是都被圆(📄)满感知了。这一点在《夜(🎂)》里也许最为明显(🎅)。

哎呀，老维斯(⏺)康蒂，没有太多时(💩)间留(➖)给你了，我首先是(🥚)想为一种轻浮的态度(🗣)向你道歉。在看完(🐒)《白夜》后，我把(🍙)这个既不那么现(🚩)实主(🈁)义，也不那么类似(💨)《豹》的片称为(📽)转型期电影，但这(🧝)是十分不(🍼)公平的！没有(🛣)人是生活在转型(⛺)期内(🌂)的，我们现在永远(😶)不知道目的(🤚)地在哪，以一种上(🔳)帝式的姿态评判是可(🈳)憎的。当下就是当(🍦)下，彼时的你(✉)也许也意识到现(💊)实主(⌚)义不再完全有效(🐊)，转而开始了自己的实(👌)验，或者说，仅仅凭(🐞)直觉开始了(🎖)创作。这部《白夜》的(⛓)空间(♋)布景，别人看来可(🏙)能有些粗制(🎌)滥造，但你也许正(🚩)刻意为之(😤)，你在探索心(🈹)中的情感是如何(💛)建立(👞)起空间的，幻梦是(🔢)如何给空间(😄)带上色调的，视觉(🌱)元素又是如何以舞蹈(🍰)的形式呈现出来(👈)的，你多擅长(🎞)拍舞！

《北斗七星》里(➕)你的(🔥)改变令我震惊，不(📦)得不猜测那些年究竟(🍀)发生了什么真正(⛄)触动到你心(🏐)房的事。开头的那(⬆)种速(🙅)度，让我想起了《妖(🛏)夜慌踪》。现实(🕸)的东西仍存在于(🎪)你的电影(🏤)里，但它们或(🧜)多或少带上了失(🥃)落的(🤞)调子，我最喜欢里(🕛)面的风，它们(🛒)伴着那些表现主(🔁)义光线几乎要把你的(🙃)心与里面蕴含的(🐈)全部感情吹(🔤)出来。也许在未来(✊)，你的(⭕)空间不再这么粗(〰)粝黑色，而显得庄严，但(📔)那或许正是《豹》中(🎆)公爵因为衰(🚜)老脆弱而不得已(🗳)为之(🤓)的节制...

现在太晚(🌲)了，我感觉难(🍧)过，如果这会儿还(👦)不睡觉，一(🆚)道深渊就会(🌷)逐渐在我眼前清(🏘)晰起(✅)来，就像我看它它(🛠)看我那样简(🛀)单。这不仅仅是因(🏆)为明天要上班，或许正(🥫)是因为上班，谁知(🐱)道呢。我明明(🤪)已经结尾，又开始(🍫)盯着(🚽)卫生间里一条该(🌕)死的毛巾，真烦人，毛巾(💍)有什么好看的！也(❄)许现在出门(❗)，就能遇见楼下垃(🦃)圾桶(🍸)旁边那只简州猫(🔐)了，但我太累(🏮)了，我想睡觉。哎，未(📻)来，未来！