剧情简介
景宝怯(qiè(❔) )生生的，站在孟(⛅)行(háng )悠三步(♑)之外，过了(le )半分(💙)钟，才垂着头(tó(🥨)u )说：景宝我(🐿)叫景宝(💴)(bǎo )。
孟行(📓)(háng )悠涂完卷(😞)轴(zhóu )的部分(fè(🎠)n )，瞧着不太(tài )满(🐃)意，站在桌子(🐶)上(shàng )总(💢)算能(né(🥙)ng )俯视迟砚一(🐂)(yī )回，张(zhāng )嘴使(👕)唤他：班长，你(🌊)去讲台看(kà(🅿)n )看，我(wǒ(👊) )这里颜(🚜)色是不是调(🍼)(diào )得太深了。
孟(🌐)行悠(yōu )捧着(🚀)这杯豆浆，由(yó(💤)u )衷感慨：迟砚(🎅)，我(wǒ )发现你(🌛)这个人恋爱(à(🛍)i )没谈过，照顾(💆)人的(de )本领倒是(🌞)一流的。
孟行悠(🎲)心头茫然, 但(😟)(dàn )此刻也不好(⏪)多问, 站(zhàn )起(🐄)来后(hòu )也没再(🔗)说话(huà )。
好巧(qiǎ(👿)o )，我叫悠崽(zǎ(👂)i )。孟行(há(🌽)ng )悠察觉(💯)到这(zhè )个孩(💢)子(zǐ )的不一样(🎬)，试着靠(kào )近他(🕉)，见他(tā )没往(📢)后(hòu )退(💬)，才继续(🎞)(xù )说，我(wǒ )们(🔃)好有缘分的，我(🆒)(wǒ )也有个哥(🙄)哥。
没想(xiǎng )到今(🛃)天从迟(🙎)砚嘴里(💉)(lǐ )听到，还会(🗓)有一种(zhǒng )新奇(♐)感，这种感觉(🧗)(jiào )还不赖。
孟行(✈)悠忍(rěn )住笑，一(👸)板一眼道(dà(🏌)o )：去婚介所吧(🌹)，你(nǐ )说不定(🥞)能一夜暴富(fù(🐣) )。
偏偏(piān )还不矫(🔛)情不(bú )藏着(📫)掖(yè )着(😌)，完全符(🎁)(fú )合她打(dǎ(🏆) )直球的风格(gé(😘) )。
小时(shí )候有段(🍮)时间(jiān )，大院(🏗)(yuàn )里面(🐙)那些孩(♏)(hái )子不知(zhī(🚐) )道从哪学的(de )，总(🌇)爱(ài )在别人(🚖)的名字后面(mià(🥡)n )加一个(🛌)崽字，彼(🕢)此(cǐ )之间叫(🛰)来叫去，流(liú )行(🗡)了大半年，后(🏈)来(lái )这阵风过(🍵)去，叫的(de )人也少(✔)了。
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《向日葵的约定动漫免费观看》常见问题
跑者将人生押(🎖)注在十秒里，动画也在那十秒(🔒)里(🎐)势要改变观(🌊)众(🥉)眼前所见的(🖥)一(🐐)切，比赛结束，一(🎦)切煽动性的东西戛然而止，这(❇)绝非单纯感动(➖)的(😹)体验，它拒绝(🆖)把(👨)角色心象世(🚴)界(❇)剥开。是的，如果说同为独立(🏐)动(🍪)画出身的新海(🧘)诚动画由不同(➕)角(⛔)色的内面，通(🕗)过(🌴)宛如对唱一样(⬛)的台词互相(🎮)交(🎌)织组成，观众(🍼)相(🕑)信主角（我）(🤑)笃定了与他者(👽)能最直接地连结、笃定世界(🍅)的(📹)一切，然后观(🙅)众(⛅)成为共享同(🎋)一(🙉)种感受的共同(🍳)体，那么岩井泽健治在转向商(👽)业制片第一作(🗼)、(👳)用转描技法(🌹)制(🔴)作的《百米。》则(🐂)希(⚫)望观众更主动地探索，找到(🐊)属(🎄)于自己的那个(🔎)“我”。以及新海诚(🎣)因(🍌)为他是“动画(🌔)民(📲)科”，通过静止的(🧖)层与层之间(😉)的(📌)作用挖掘世界(📰)的深度，岩井泽(🍮)明显有着压倒(💤)性的动画素养，他相信动画要(🌭)动(📑)，不需要内面(📦)、(🔕)仅靠纯粹的动(🎼)就能连结世界(🌼)，《百米。》正是这样一部只有表层(🐟)面孔的动画，且(🌲)是(🅾)充满杂质的(🖇)面(👔)孔。
转描与纯手(💡)绘动画不一样的是它一定是(🐤)绘画（手的劳(🏴)作）与摄像机(⛄)（(🎗)机器）的共(🎓)同(🚆)作业。转描动画(🏥)有着“我”与世(🐁)界(⛱)的戏剧，这里的(🦆)“我”是指由构成(🏟)动画的线的原(🃏)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🍥)的(🗼)劳作，这种拒(🌹)绝(🔁)僵化的变化具(✨)备个人性，但这(💉)种个人性总会被摄像机下客(🍁)观世界的物质(🙇)与(🎫)逻辑引导、(📶)诱(⛰)惑，而原画师之(✏)手又把线的质感紧紧地把握(⏬)在自己笔下，对(🍺)现实的物质与(🕓)逻(🥅)辑进行抗衡(🥏)。体(🍮)育故事也是这(🔁)么一回事，我(🍒)们(🙃)为之热泪的种(🖼)种运动的人生(🕉)，实际上是人用(🥟)身体投身到世界，与世界交流(💭)、(👧)抗衡，甚至可(🐆)能(⏸)被世界撕裂的(🥐)戏剧一样。
于是(🆗)，转描动画里的手与机器的共(🕐)作（这种共作(👬)也(📽)可以当做在(🚞)互(🖼)相撕扯），以永(🌤)远不和谐、不精确的样子在(📃)动画的表层留(✍)下了种种杂质(🐘)，比(🎎)如看着像是(🎃)扁(🗓)平的脸却有着(🍎)不相协调的(🏌)过(🏞)于立体的运动(🍪)，比如有的动画(✴)师手艺跟不上(🥫)现实世界的运动，导致角色动(💺)得(🍊)“不像人”，但在(🗳)《百(🏋)米。》里，我更愿意(🏴)把这些杂质称(♎)为现实对动画面孔留下的伤(🙌)痕。当跑者在起(✅)跑(🎽)线各自准备(🔥)时(🥐)，衣服的折痕比(🚩)纯手绘动画要来得更密集；(💬)倾盆大雨让跑(💯)者身上出现不(📁)断(🚃)蠕动的光泽(🏸)，宛(🧢)如现实在抚摸(🦅)动画的肌理(🐜)—(🕕)—这部动画毫(🧓)不在意让信息(🐒)量变得排山倒(💐)海——也是这个长镜头里，在(🛀)开(🏝)始赛跑那决(🐓)定(🅿)人生的十秒之(🤓)前，框里的一切(❇)人和背景的线都在运动里抖(🏩)动，我们第一次(✒)如(🛰)此清晰地看(🌾)见(⛴)人与世界的相(🤛)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🀄)是表现出谵妄(😨)的价值观一样(🈶)，究(🎉)竟是世界影(🤣)响(👞)了人，还是偏执(🥑)狂在动摇世(😽)界(👑)，我们无法确定(🐶)何者才是现实(😺)，或者说，即使转(🅱)描(🎏)动画也不存在所谓的确凿(🥌)的(🕥)现实性吧。因(🗂)为(👜)角色从不说出(🌫)心里话，直到富(🕸)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(🦗)着紊乱，他哭的(⏮)样(🎮)子着实令人(🕯)心(✖)疼之余也让人(👹)忍俊不禁。
是去年喜欢的动画(🐝)之一《猫妖小杏(🌔)》刚好也是转描(🏑)动(🎌)画，它同样有(😜)着(😍)来自现实的杂质，比如该片(😻)采(🏜)用现场收音的(🖐)方式，电影的“声(😋)腔”有着超出画(☔)纸(💳)之外的空旷，然而这是一部(🦒)需(😒)要抑制住单(🤝)纯(🦏)靠手作来想象(🐏)运动的动画，因(🌝)为少女对世界感到无聊，她面(🎍)对会说话的猫(🐋)这(⚫)种超自然生(🦉)物(🥦)也毫无想法。形(🕴)式在故事引导下，转描动画将(💏)现实里的那些(📧)习以为常的“噪(🐴)”与(🏭)“动”带入动画(🐓)后(👎)，现实性被动画给均质化，留(🙅)下(🎲)了不和谐的扁(😨)平的表面。《百米(👦)。》的杂质留下了(🤘)凹(🔩)凸不平的面孔，个人与世界(🍋)、(🤟)动画与现实(😈)、(🥁)手与机器对运(🔱)动的想象力不(🍊)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(⛏)的画纸、画面(🏪)、(☔)银幕。要说动(🏐)画(✔)哪些地方不是(💰)转描的话，几乎就只有跑步的(💻)时刻，在标枪打(👗)响后，跑者对爆(🕌)发(🐔)力与全力以(📕)赴(🧣)的迷恋直接冲破现实，画者(📰)无(👎)法参照现实，只(🔜)能发挥自己的(🧠)想象去描绘速(♍)度(🏈)。这就是这部动画所描绘的(🙁)体(🛩)育运动，画者(😟)无(🎻)疑也是选手。
我(🔧)觉得岩井泽这(🎁)次联合动画师小岛庆祐确实(🌇)在一般的日本(🍔)商(🎖)业动画体制(🎍)里(🌻)带来了此前没(🙌)有的东西（或者说是“杂质”）(🎚)，动画师出身的(🆒)押山清高在去(🍟)年(🤽)上映的《蓦然(😪)回(🏍)首》里缩小了动画电影的制(➿)作(🎋)规模，利用小团(♋)队的体制尽可(📐)能保留原画师(🐹)的(🖨)人工性，这种体制宛如希望(💧)洗(🛒)净日本动画(👺)的(🛵)工业属性，我觉(🤗)得押山应该希(🎋)望观众能注意到那些“动”里蕴(🛀)含着手的劳作(👵)，通(🤛)过一种隐秘(📕)的(😡)“元动画”，在这部(🎟)以画画为题材的动画里，利用(📑)动画之“动”让人(⛪)意识到这是画(🤒)，然(🖥)后想到不同(🔎)的(🙋)笔触各有主人，并为这种人(🌾)工(❕)的物质性感动(🚄)。若借用土居伸(🏧)彰的说法来说(👮)的(🔱)话，那就是《蓦然回首》的局限(🐍)性(💺)在于对动画(🍾)的(🔕)定义只看到了(🌸)帧与帧之间，动(⛏)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🛅)观众的自我意(😬)识(🔕)。面对《百米。》凹(🥎)凸(✉)不平的面孔，我(🎃)们却无法以一种动画教养判(🏴)断它的好与坏(🏤)，只是在极速一(📵)百(🚓)米里，观众看(🏡)到(🦌)的不只是绘画与手的劳作(😀)的(📦)奇迹，动画在逃(☝)避现实之前先(👖)要注视现实，只(🐹)剩(💼)下速度的世界里我们可以(🍜)选(🤙)择看清“我”自(🏔)己(🏎)的面孔。
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