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剧情简介
顾(gù )潇(😀)潇也不(👞)会(huì )知(🗻)道，这些(🚤)人竟(jì(🌵)ng )然跟自(👐)己老(lǎo )爸认(rèn )识。
男孩这(zhè )下连(lián )脖子都红了(le )，但好(😒)在没有(👰)像(xiàng )刚(😖)刚一样(🤣)怒(nù )斥(🧤)她(tā )。
飞(🎙)哥正要(😶)(yào )爬起(🔤)来，顾潇潇(xiāo )忍不住再次将人(rén )狠狠的踩在(zài )地上(🎓)(shàng )，飞哥(🕧)啊的(de )一(💾)声惨叫(🍸)。
见她(tā(🖌) )不是为(💈)了某种(🎶)不(bú )可(💢)告人的目(mù )的求(qiú )药，男孩不(bú )再那么抵触(📵)。
悄(qiāo )咪(👡)咪的朝(⌛)男孩招(🚭)(zhāo )了招(💑)手：你(📀)(nǐ )过来(🔺)(lái )一下(😮)。
刚醒(xǐ(💕)ng )来就看见肖战那(nà )张俊脸，她以为(wéi )自己在(🛥)做梦(mè(🗾)ng )。
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《水蜜桃蜜桃在线观看》常见问题
跑者(🔂)将人生押注(🤝)在(🎉)十秒里，动画也(🛃)在那十秒里势(🧒)要(🎄)改变观众眼(🌦)前所见的一切，比(🍖)赛结束，一切(👃)煽(📒)动性的东西(😭)戛(🍃)然而止，这绝非(😬)单纯感动的体(🐟)验，它拒绝把角色心象世界剥(🛵)开(🏜)。是的，如果说(🤣)同(🏿)为独立动画(🔶)出(👔)身的新海诚动(🌀)画由不同角色(🍥)的内面，通过宛(📙)如对唱一样的(🎀)台(💸)词互相交织(🌯)组(🍏)成，观众相信(🚞)主角（我）笃定(🕍)了与他者能(💚)最(🙀)直接地连结、(🏕)笃定世界的一(🏑)切(🍚)，然后观众成(😔)为共享同一种感(🚃)受的共同体(🚁)，那(🐲)么岩井泽健(🏯)治(📦)在转向商业制(🤭)片第一作、用(🐼)转描技法制作的《百米。》则希望(🈁)观(🏌)众更主动地(🎎)探(😧)索，找到属于(🏮)自(👡)己的那个“我”。以(🧀)及新海诚因为(🧗)他是“动画民科(🥕)”，通过静止的层(🎌)与(🌥)层之间的作(🔡)用(😶)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🤾)有着压倒性的(🛺)动画素养，他相(😺)信动画要动，不(🧘)需(🌙)要内面、仅(🖲)靠纯粹的动就能(♓)连结世界，《百(🏽)米(🔕)。》正是这样一部(💟)只有表层面孔(📷)的动画，且是充(🤓)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🔗)动(🧤)画不一样的(🐨)是(😖)它一定是绘画(📗)（手的劳作）(🙎)与摄像机（机(🌴)器）的共同作(🥙)业。转描动画有(🏸)着(🧝)“我”与世界的(🔄)戏(✉)剧，这里的“我”是指由构成动画(🔰)的线的原生质(🥩)（protoplasm），正因为原(❕)画师之手的劳(💣)作(🕒)，这种拒绝僵(🐴)化的变化具备个(🔎)人性，但这种(👺)个(😽)人性总会被摄(✌)像机下客观世(🚰)界的物质与逻(🖥)辑引导、诱惑，而原画师之手(🤑)又(⏲)把线的质感(📟)紧(🖖)紧地把握在自(✳)己笔下，对现实(🍰)的物质与逻辑(🍲)进行抗衡。体育(🆔)故事也是这么(😩)一(🏒)回事，我们为(⏲)之(👇)热泪的种种运动的人生，实际(🎫)上是人用身体(🛳)投身到世界，与(😻)世界交流、抗(🀄)衡(📍)，甚至可能被(🌶)世界撕裂的戏剧(🙏)一样。
于是，转(📘)描(🚐)动画里的手与(🅿)机器的共作（(🎊)这种共作也可(🚎)以当做在互相撕扯），以永远(🔺)不(🤫)和谐、不精(🌳)确(🖐)的样子在动画(😏)的表层留下了(❕)种种杂质，比如(🤳)看着像是扁平(🕧)的脸却有着不(🔻)相(💍)协调的过于(📳)立(🤤)体的运动，比如有的动画师手(🥡)艺跟不上现实(🏹)世界的运动，导(😸)致角色动得“不(📰)像(🎄)人”，但在《百米(🛳)。》里，我更愿意把这(🦌)些杂质称为(😊)现(🔇)实对动画面孔(🐪)留下的伤痕。当(📃)跑者在起跑线(🧣)各自准备时，衣服的折痕比纯(🔉)手(💶)绘动画要来(👎)得(🎌)更密集；倾盆(🎰)大雨让跑者身(🥕)上出现不断蠕(🔨)动的光泽，宛如(🦍)现实在抚摸动(✏)画(🏥)的肌理——(🍑)这(🔻)部动画毫不在意让信息量变(🛅)得排山倒海—(🐬)—也是这个长(💗)镜头里，在开始(🔣)赛(📲)跑那决定人(🚲)生的十秒之前，框(💙)里的一切人(⛸)和(🌃)背景的线都在(♋)运动里抖动，我(🕎)们第一次如此(💄)清晰地看见人与世界的相互(😲)作(Ⓜ)用力，这正如(🚭)鱼(😴)丰漫画总是表(🚇)现出谵妄的价(🏛)值观一样，究竟(⛳)是世界影响了(♎)人，还是偏执狂(🌏)在(🌀)动摇世界，我(🤴)们(😘)无法确定何者才是现实，或者(📝)说，即使转描动(🏬)画也不存在所(🍼)谓的确凿的现(💕)实(🌬)性吧。因为角(💨)色从不说出心里(🐹)话，直到富坚(⏺)被(🏜)现实压垮崩溃(🕙)，线条也跟着紊(💧)乱，他哭的样子(😵)着实令人心疼之余也让人忍(🤹)俊(🎡)不禁。
是去年(🕛)喜(😭)欢的动画之一(🚆)《猫妖小杏》刚好(📌)也是转描动画(🚭)，它同样有着来(🕧)自现实的杂质(👤)，比(🐒)如该片采用(🕤)现(🥁)场收音的方式，电影的“声腔”有(😗)着超出画纸之(🍰)外的空旷，然而(🛃)这是一部需要(🧛)抑(🏉)制住单纯靠(⬇)手作来想象运动(🛸)的动画，因为(👞)少(🥀)女对世界感到(🔕)无聊，她面对会(🧜)说话的猫这种(🥅)超自然生物也毫无想法。形式(🍖)在(🌇)故事引导下(💂)，转(🏣)描动画将现实(📞)里的那些习以(⛩)为常的“噪”与“动(🙂)”带入动画后，现(Ⓜ)实性被动画给(🛹)均(💈)质化，留下了(➰)不(🕶)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🐇)质留下了凹凸(🤵)不平的面孔，个(👗)人与世界、动(🥤)画(🐚)与现实、手(🥍)与机器对运动的(🏫)想象力不断(🤘)彼(🚮)此抗衡，几乎要(🛋)冲破平面的画(🦈)纸、画面、银(🥐)幕。要说动画哪些地方不是转(💟)描(👮)的话，几乎就(😨)只(🅰)有跑步的时刻(🗝)，在标枪打响后(🍱)，跑者对爆发力(👆)与全力以赴的(🃏)迷恋直接冲破(🕌)现(🌡)实，画者无法(🏦)参(🔸)照现实，只能发(🎽)挥自己的想象(🎠)去描绘速度。这(🔐)就是这部动画(🎌)所描绘的体育(🚹)运(📠)动，画者无疑(🛍)也是选手。
我觉得(🔽)岩井泽这次(🈺)联(📏)合动画师小岛(🎠)庆祐确实在一(🥁)般的日本商业(🚺)动画体制里带来了此前没有(🆖)的(🌁)东西（或者(🏯)说(🍽)是“杂质”），动画(🥖)师出身的押山(🏍)清高在去年上映的《蓦然回首(🌨)》里缩小了动画(👓)电(😫)影的制作规(🦕)模(😷)，利用小团队的(📷)体制尽可能保(🤸)留原画师的人(✖)工性，这种体制(🐅)宛如希望洗净(🔙)日(🚕)本动画的工(👨)业属性，我觉得押(🏹)山应该希望(🍫)观(🕡)众能注意到那(🗃)些“动”里蕴含着(🍧)手的劳作，通过(👌)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🚿)画(🤐)画为题材的(😗)动(😫)画里，利用动画(👡)之“动”让人意识(😫)到这是画，然后想到不同的笔(🌲)触各有主人，并(✒)为(🎓)这种人工的(🅰)物(🔶)质性感动。若借(🎬)用土居伸彰的(🌔)说法来说的话(🥜)，那就是《蓦然回(🙋)首》的局限性在(☕)于(🎓)对动画的定(🕝)义只看到了帧与(🤠)帧之间，动画(🙋)还(🛬)有“帧之彼端”的(🖨)可能性，即观众(🕶)的自我意识。面(🔼)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🔳)却(💩)无法以一种(📠)动(🗝)画教养判断它(💺)的好与坏，只是(📪)在极速一百米里，观众看到的(☝)不只是绘画与(📜)手(🚨)的劳作的奇(🚠)迹(🛅)，动画在逃避现(🍩)实之前先要注(📅)视现实，只剩下(🥓)速度的世界里(😟)我们可以选择(🖱)看(🐿)清“我”自己的(♿)面孔。
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